以剧情片的方式拍纪录片，他用镜头面对家人的死亡

写在开头

一如大部分家族纪录片的主题，死亡和新生在这里交替发生，生活以碎片化的方式呈现，如静流长河中闪耀的珍贵粼光，相互缀连而缓慢流淌。

这部作品的呈现无疑是独特的，脚本写作，自我搬演，黑白与彩色，虚构与纪录交替，不仅是对生活本身的纪录，而且是以主观的视角在进行对家庭生活的讲述。

一个个场景的断续连接仿佛生活横切面的拼贴画，四代同堂的家族，永不止息的生死流转，作者无意于做苦难叙事，而尽量以一种平实幽默的口吻，来面对生命中即将消逝的事物，同时将之与新生编织出家族记忆，涌动出不灭的力量。

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《生命的河流》The river of life

杨平道丨2014丨103分钟｜中国大陆

影片简介：我已经感觉到养育我长大的奶奶即将离世，将近13年，她一直惦记着先离她而去的大儿子，即我的父亲，如同对父亲一样，我一样感觉无能为力，唯一能做的是在她驾鹤之前，给她做一部关于她，关于我爷爷，关于我自己——一部家族生命史。我女儿在她祖母离世4个月后出生了，未能生活在同一时空下，生前我奶奶一直惦念她的曾孙，却遗憾未能见面。所以我拍了这部电影，生命的交替，时代变迁一如既往，传承破立一直存在，比如风俗仪式等。当女儿长大时，我要让她好好看看这部电影，一个人要了解自己家族的历史。

导演阐述：这是关于我家族的史与诗，由纪录和剧情两部分构成且融为一体，纪录片部分历时6年拍摄，剧情部分在2012-2013年新旧年交替时拍摄。生命的格局是相当广阔的，当人问我这部电影的主题思想是什么，我往往语塞，不是故作深沉，而是概括不了。我相信每个人的一生都是一部厚重且有趣的电影，当要我们概括自己的一生时，很多时候都是一声叹息、一个笑容、一个木然的表情，那么简单却意味深长，这是人生给予个人的亦繁亦简的纠结和韵味，所以这部电影的力量不是我给予的，是人生本身。

杨平道 Yang Pingdao

广东人，电影导演/编剧/作家。著有小说集《两节哥的哀伤》。纪录片《家谱》获云之南纪录影像双年展评委会特别推荐奖；《生命的河流》获中国独立影像展最高奖、北京独立电影节开幕片且获评委会奖等。剧情长片《好友》获上海国际电影节欧洲制片人协会特别关注项目奖等；《裂流》获平遥国际电影展迷影选择荣誉／青年评审荣誉、台湾南方影展最佳剧情长片奖等；《浪漫的断章》入围2023平遥国际电影展藏龙竞赛单元等。

“生活中其实并没有一个核心事件推动着你走，但是所有这些毫无相关的事，构成了你生命的完整性。”

——杨平道

学剧情片出身的杨平道，对影像有着专业的掌控力，无论是剧本结构，还是视听调度，都展现出不同于常规纪录片的气质，可以说这是一部被建构出来的纪录片。

建构始于家庭叙事，在《生命的河流》之前，杨平道就已经在《家谱》中拍摄了父母两个家族的故事，以影像做家谱，“人死后会在影像里活着，我以后老了，我的后辈，他会知道这个人跟他是什么关系”。

奶奶的病危和女儿的出世让他萌生了继续拍下去的意愿，以献给奶奶，同时纪念新生命的诞生。

在拍摄之初他就已经基本设想好了影片的结构框架，而随着对家人生活的纪录让他觉得，电影可以只是碎片，并非要有因果相连的情节，但会有统一而绵延的情感力量贯穿其中。于是影片以时间卡的形式将生活片段相连，展现如私人日记般日常的流淌。“生活正是由这些看似毫无关联的每一天组成其完整性的”。

而这些片段的呈现并非纯粹真实生活的纪录，影片通过色彩区分为两个时空，彩色部分是真实的家族生活纪录，黑白部分是由杨平道和妻子搬演的，他撰写剧本并设计了分镜，有些是真实发生过的事，而有些是为了表达出一种情绪，其中他扇妻子耳光的一幕，是他让妻子拿着一张纸，他往画外扇，通过扇纸的声音来虚构这一动作，而这样一个不真实的声音，也同时制造出虚实之间的张力。

▲ 《生命的河流》剧照

“我在充分了解的情况下，来选择还原真相的方式，而剧情的形式有时候更能把握。”影像本身就是作者主观选择的结果，作者在一个自洽的美学或者逻辑中去讲述他所理解的世界，杨平道直言：“纪录片不可能还原现实，我们天然是带着主观偏见去看世界的，而任何艺术作品也都必须从个人的情感出发”。

因而整个故事的结构看似随意无因果逻辑，只是线性的生活之流，其实都是作者主观的安排，例如奶奶过世的段落放在作者讲述的部分去呈现，是为了表达或许是他导致奶奶去世的愧疚感，他既是影片故事的主人公，也是故事的讲述者，在这样一个参与者和审视者之间进行着微妙的变换，于他而言，拍摄家庭影像是为了将自己的生活看得更清楚，而如果介入很深，就很难看得清了。

好几年里杨平道都会重复做一个梦，梦里阴沉沉的，他和一大家族的人走在农村泥泞的路上，大家都扛着很多行李往前走，可他不知道他们要去往哪里，这个梦给他非常深的孤独感，热闹是暂时的表象，人最终还是要回到面对自己的孤独里。

▲ 《生命的河流》剧照

而家人于他而言，是陪伴，是支撑，彼此相伴着走完生命，因而他对家庭始终带着温情而眷恋的态度，避开冲突的激烈，回到流淌的平缓，在日常中提炼诗意，“生活的真相，是隐藏在生活琐碎的日常里的，生活永远比电影重要”。

受到侯孝贤导演的影响，他也总保持着一个适度的距离感，适度的情感表达，下着雨的空镜是他发出的一个破折号，并不直言的空白拉伸出淡淡的诗意，像最后那一声似轻若无的叹息，飘荡在前行且仍将长久前行的路上。

家庭影像展杨平道专访精选

家庭影像展：拍摄这部影片的初衷是什么？

杨平道：《生命的河流》最初只是一些断断续续拍摄下来的素材，彼此之间并没有太多关联和逻辑。为了把碎片和碎片连接起来，一般来说就需要一个叙事的框架。我当时想的是，能不能有一部电影它只是闲笔，只是碎片，用情感的力量让观众沉浸其中。但这样还是不够，所以在影片中也还有一些补拍或虚构的内容，构成了整个剧情。这些内容并非是当下那一刻真实纪录下来的，但它们的确是我最真实的情感体验。

家庭影像展：您摄影机下的家庭故事和实际的家庭生活的区别是什么？

杨平道：其实拍家庭影像有一个很大的问题，你要解决的是，我们拍的东西是为了看清楚这个家庭。但是如果你要如此的贴近，那跟平时的生活是没有区别的。最后从美学来讲，它那种韵味，那种淡淡的哀伤和苍凉的感觉，是需要冷静地品味和回想的。我拍了一组空镜头，我的镜头也是有我的情绪在里边的，有一些涟漪，这就是我的内心，这就是我的温度。我作为这个家庭的一员，他是第一人称的一个视角，但如果要读解电影的话，你可能要走出这个电影，在电影之外去思考这个问题。

家庭影像展：片名是《生命的河流》，对你来说意味着什么？

杨平道：影片描述过去的都是黑白，当时我在生命非常焦灼的一个时间节点里，觉得当下的生活非常黯淡，但它又带我某些喜悦，女儿的出生确实给我一些支撑，让我意识到我必须要承担一些责任。

那是我生命的一个状态，包括前面那条河流，每年到那个时候季节性的，水会涨满整条河。但从窗户看去，却像死水一样，就非常像我生命的状态。生命那么旺盛的时候，发现它是静止的。

▲ 《生命的河流》剧照

家庭影像展：能看出整体你对家是温柔的态度，家这个概念你是如何理解的？

杨平道：我是需要家庭的。家对我来说就是陪伴，这种陪伴关系很重要。有了家庭中的情感关系，人们更容易找到支撑。哪怕你做了一件错事，你也能在家庭中找到支撑，让你度过这个危机和难关，并且有机会成为一个更好的人。但我并不认为，血缘就是家庭，亲密关系才是家庭的本质。在你需要的时候，有人能够来到你身边陪伴你，这就是家人。人们需要这样的亲密关系，彼此温暖，彼此支撑。

采访/撰稿：朱钰

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放映信息

放映地点：

星典影城北京六里桥店

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*除不可抗力取消放映

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家庭影像展组委会

策展人：顾雪

特邀策划：朱钰

活动总监：郝叶子

助理策展：朱鼎辉、吕铃

主视觉设计：陈大床、叮叮咚咚文化传媒

概念短片：TL STUDIO

新媒体运营：郭佳欣、陈艺萱

翻译及字幕组：房泽祎、李延、赵婉汝、温莜、王以琳、朱锐、徐尧

衍生品设计组：叶芷彤

视频组：纪宛君、刘渝、Andy

文案组：杨逸群、张雅文、吴思哲、顾雪梅、王子薇、丁娅琪

现场摄影组：滕天琪、周荣辉、李雨潼、郝阿茹娜、姚雄元

特别致谢：曹剑平、草场地工作站、沈林子、沈念、郭舟、丁大卫、丁一真