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那天，妈妈晚上没回家

2024-12-13 13:40

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

家庭影像FamilyLens上周为大家介绍了费那奇动画周作品《亲爱的姑姑》，主创思瑶探究了女性在成长中家庭带来的真实隐痛。现在为大家介绍另外一部作品《那天，妈妈晚上没回家》。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》海报

这是一部家庭动画恐怖片，此次担任费那奇初审评委的顾雪导演说到，少见的动画恐怖片，通过超现实方式塑造了一个女孩如何面对家人在生活中的不在场。动画创作了一个惊悚不安的内心世界，喃喃自语下是一种求救和声讨。

今年 NOWNESS 天才计划评委会特别推荐奖，《那天，妈妈晚上没回家》导演鲁一澄获得美术指导奖。

▲ 鲁一澄在NOWNESS天才计划

采访当日，和导演鲁一澄来的还有这部电影的编剧洪俊彦，两个人是创作上的搭档，生活里的情侣。这是一部只有两个人完成的独立动画作品，创作者在不同性别视角下，碰撞出更多表达的可能性，让我们一起走进这部动画短片的背后故事。

导演鲁一澄是个恐怖文化的爱好者，一直想做一部恐怖题材的动画片，创作之初他回想自己成长过程中什么事情是让他感觉恐怖。“有些记忆已经很模糊了，但是创作者回到童年是非常直觉的一件事情。”

在深圳长大的鲁一澄，爸爸经常出差，妈妈有时候也不在家，经常是晚上睡着了，突然醒来后，家里还是没有人。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》剧照

鲁一澄说小时候一听到妈妈说“我今天晚上会晚点回来”，就会感觉是一个非常恐怖的感觉。每次回想起来都会添油加醋，觉得当时发生了很多事情。“现在想来是很诡异的事情，也许是我的臆想”。

后来鲁一澄把自己的想法说给洪俊彦听，两个人是老乡，对青春的记忆有很多相同之处。他希望能够有一个编剧可以很扎实地去讲述这个故事，两个人就成为合作伙伴。

“转换性别视角的讲述会更容易。我是女性，我在写我自己性别故事，会挖掘出不可言说的情绪和处境。”编剧洪俊彦开始提议换一个视角来讲故事，从导演鲁一澄的男孩的故事，变成了一个女孩的故事，洪俊彦在这个故事里放入了自己对于母女主题的理解。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》剧照

鲁一澄分享了与洪俊彦对于妈妈这个形象的有趣“拉扯”。在鲁一澄的想法中，妈妈是符号化的一种存在，应该以很模糊或是遮挡的形式出现，像短片中吃饭的那场戏妈妈没有露出脸的状态是他想要的一种恐怖又神秘的氛围。

洪俊彦认为妈妈是很亲密的存在，妈妈更像是一个四处可见的影子，她永远都在那，抚养孩子，照顾家庭。如果遇到事情，永远是背对着小女孩，独自承担。所以对于孩子来说，妈妈是剪影的感觉。

影片完成后，鲁一澄一直很担心妈妈会觉得为什么影片里把妈妈拍得这么吓人，没想到妈妈看完之后，还把链接发到自己的朋友圈。

▲ 鲁一澄妈妈朋友圈

这个作品像是导演对家庭的一种表达，妈妈看到了，而且还反思了彼此的生活。“其实我们创作的初衷不是在责怪妈妈，我们知道妈妈非常的辛苦，抗住了很多的压力。很多事情对她来说也不公平。”洪俊彦说在创作剧本过程中，是不希望把妈妈塑造成为一个负面的形象，在这个故事里她也是受害者。

影片中的妈妈是被爸爸抛弃的，关于妈妈这个角色的人物小传是：一个丧偶（或离异）的女人带着孩子身处他乡，是一个远嫁的外来者。这对应着影片中的一个细节，女孩拿手机翻通讯录，没有姥姥、姥爷的联系方式，只有奶奶、爷爷。

鲁一澄想要营造出一种父亲不在家庭中，但他的痕迹在，同时也影响着这对母女。最明显的设计是一个“局里局气”的绿色沙发，在整个家庭布置中好像有男人在家庭中存在过，但他又主动性的缺失于家庭中。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》剧照

洪俊彦在逛社交平台小组的时候发现大家对于爸爸的描述，”有时候觉得和妈妈在一起的时光特别美好，结果父亲一来，家里就涌上一层阴影“。对于生活在这个年代长大的孩子，大多数父亲都有一种“他来过”的感觉。

鲁一澄的父亲基本上经常在外面出差，尤其是初高中的时候，只有他跟妈妈在家。他在典型的男性宗族家庭，爸爸经常出差，导致自己和我妈一直跟着爸爸屁股后面跑，从深圳跑到北京、从河北到北京，再从北京到安徽…家庭随爸爸而动，但爸爸对自己不是时常陪伴的。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》剧照

影片中使用了多重隐喻和细节设计，父亲出现的时候会有蟑螂出现，还有更多鱼的形象，家中的鲫鱼小女孩的小鱼发卡、鱼图案的裙子，水族箱里的金鱼营造了一种很奇幻的伪现实；房间中下雨的小雨滴设计，梦境跟现实重叠的感觉；瓢虫在饭桌、屋里、窗外随处可见。而随着家庭的慢慢腐烂，奇幻浪漫的假象散去，翻肚皮的鱼、潮湿的房间、求生挣扎的瓢虫…

鲁一澄谈及使用瓢虫这一动物元素，“我小时候被爸妈送到河北的寄宿学校上学，感觉自己像被家里人抛弃了一样，于是就天天哭。在课上我坐在靠窗的位置，太阳特别大的时候，窗台上就会有好多瓢虫的尸体，明明课本中讲七星瓢虫很可爱，但在现实生活中看到瓢虫死的跟僵尸一样。”

“我很喜欢那个早期的恐怖游戏。早期的那种像PS2、 PS1时期的一些老恐怖游戏，模型很糙。”《那天，妈妈晚上没回家》动画效果是一种低模动画，很像是老电视的感觉。鲁一澄说他小的时候就玩寂静岭，这是一款上世纪的恐怖动画游戏，特别是“死魂曲”一张贴图就像人皮一样贴到一个很简陋的三维模型上面，然后去人物去表演，觉得好诡异，有那个感觉。

鲁一澄最一开始看的恐怖片是比如《灵异第六感》、《孤堡惊魂》这样的非常类型化的恐怖电影，但并不是很喜欢。高中时候看过一部叫安德烈·祖拉斯基的《着魔》给他非常深的影响，影片一大半都是一男一女在吵架，一点鬼的形象都没有，但是到了后半段影片开始有一个隐藏的魔鬼形象出现，给人精神上的冲击，鲁一澄意识到恐怖片不一定是视觉上的冲击，不是用大怪物吓唬你，而是很生理上的感受，原来两性之间的关系还可以这样呈现。

▲ 《着魔》海报

片子里的形象塑造给了他很多参考，还有《冷血惊魂》，也给到他很多灵感。在这些影片里，恐怖片对于鲁一澄来说不只是视觉上突然带来的表层反应，反而是内容表达上的更深层的惊悚。

《那天，妈妈晚上没回家》，鲁一澄采用了低保真动画风格，迷糊的脸和昏暗的风格，是童年里自己对父母的理解和感受。而真正带来的惊悚的地方是女孩所依赖的家，时刻都在动荡，内心永远无法安宁。

▲ 《那天，妈妈晚上没回家》剧照

导演鲁一澄说自己对家缺少归属感的。爸爸工作繁忙，虽然在父母共同培养的长大，但每次回家时，还是会有一种做客的感觉。内心深处会认为这是住的地方，不是自己的家。安徽的宗族观念很强烈，家长总是会督促自己与亲戚处好关系，我们是一个姓氏的‘一家人’。但他觉得这是强加的概念，成长过程中不存在的情感，长大后再相处是没有熟悉的感受的，家对自己来说是疏远的。

编剧洪俊彦说自己的家庭不是单方面的，是回忆拼凑出来的，虽然自己家庭不是传统意义上的和谐美满，但长大之后自己总能在家庭回忆中发掘一些新的感情，那些可能在小时候还不理解的爱与宽容。原来是一层又一层的关系和回忆，组成了现在的自己。