黄焕义：实验陶艺的物性探索

黄焕义：1985年毕业于景德镇陶瓷学院，现为景德镇陶瓷大学陶瓷美术学院陶艺系教授、博士生导师，景德镇陶瓷大学现代陶艺研究所所长，中国美术家协会会员，作品被中国文化部、中国工艺美术馆、中国艺术研究院、景德镇中国陶瓷博物馆和国外机构及私人收藏。

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在義美术馆，大卫有两面，馆主黄焕义先生却能有千面。

陶艺家黄焕义

雕塑人物大卫，头上顶着一颗景德镇粉彩工艺绘制的苹果，脸庞被线条分割成阴阳两面，一面用鎏金装饰，摩登而奢华；另一面则以缠枝莲釉上新彩绘制，典雅而传统。

这件陶艺作品名为《共生》，将东西方的符号解构之后再进行重构。既体现出现代审美语境中艺术家对传统图像的重新审视，又折射出对东西方文化差异的融合性思考，共生意味在差异中并存互融。

《共生》2009年

思考，是创作的驱动剂；共生，则是这座美术馆永恒的话题。回归陶瓷本身，用隐喻剖析现实，这便是黄焕义实验陶艺的力量。

義美术馆

1985年从景德镇陶瓷学院（景德镇陶瓷大学前身）毕业后留校任教，传道授业近四十年，黄焕义是正统的学院派陶瓷艺术家。

20世纪80年代，西方现代陶艺思潮在国内掀起，突破实用性的规训，探索陶瓷本身的表现性、抽象性成为现代陶艺重要特质，他成为第一批实践者。

他从不囿于传统与现代二元对立这一伪命题，而是在不断探索和思考，以后现代主义的思维去面对传统，将传统图式与物性探索结合起来，这种前瞻性探索使他成为国内首位入选美浓陶艺三年展的陶艺家。

《扭动的形》 1998年

《瓷画新语》 2011年

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近些年，提到发泡陶瓷实验，他的眼睛会发光。

与传统陶瓷艺术追求的光洁、对称、圆满、完美不同，黄焕义实验陶艺展现的是陶瓷媒介本身属性，涩滞、扭曲、变形、撕裂、膨胀……媒介物性成为塑造陶艺形态的主要力量。

 《内力》 2022年

黄焕义的实验陶艺是巧妙利用发泡陶瓷（含特殊发泡剂的粉末）的膨胀特性，借助其他媒介，在适合的烧成区间内，创作出的具有偶然特质的、形态各异的膨胀态作品。

以2021年创作的《非常态》这组作品为例，他将发泡陶瓷粉末置于高白瓷茶杯和不锈钢杯中，通过调整粉末的剂量和窑温，创作出充满视觉满溢效果的作品。

 《非常态》系列 2021年

发泡材料由粉末状膨胀成“流体视觉”的固体，有的直接将杯盖顶开在逃逸过程中索性将杯身拉倒，有的在膨胀过程中能量爆发如蘑菇云，有的则沿着杯壁倾流而下……束缚与挣扎、压抑与膨胀、控制与扭曲，这组实验陶艺犹如媒介与材料之间的极致拉扯，正常态与非常态之间的对比凸显得淋漓尽致。

 《非常态》系列 2021年

但黄焕义实验陶艺对物性的探索绝非止于媒介语言这一浅层面，而是通过隐喻剖析现实，深入人性乃至文化层面。《非常态》作品展现的博弈，巧妙表达出人性中欲望膨胀最终产生心理扭曲的非正常状态，轻松幽默而不失教育意义。

 局部

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抛开传统器用观的规训，更深层次关注作品本身的自然呈现及传达的理念，艺术的无穷魅力或许就在于此。

在实验陶艺中，作品的常态往往以“非常态”展现。

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如果说《非常态》作品是发泡陶瓷材料在杯中的独舞，那么《被包裹的陶瓷》《网包》《不可控》系列作品则是异质媒介之间的联姻，同频共振，尽显张力。

 《被包裹的陶瓷》 2021年

 《网包》系列 2019年

 《不可控》 2021年

《被包裹的陶瓷》展现的是玻璃与发泡陶瓷之间亲和又对抗的包裹感。随着窑温改变，发泡陶瓷内部逐渐膨胀，充满气孔想要冲脱玻璃的包裹，但与此同时，硬质玻璃也变成柔软的液体，犹如透明釉色一般在发泡陶瓷上流淌，为发泡陶瓷披上一层平滑且富有流动感的外衣，发泡陶瓷在挣脱过程中发生挣裂、挤压，其内部的纤维化又夹带脆感。

反观玻璃这一介质，它在窑温的作用下，被内力冲击，玻璃质内簇拥大小不一的气泡或遍布不规则开片肌理，双方最终互相融合共生。

 局部

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与玻璃介质不同，《网包》系列采用不锈钢、铁丝、钨丝等不同金属材料，编排成手提包、挎包等网格状，搭成骨架，再将发泡陶瓷粉料制成泥团置于“网包”之中，泥团在窑火中膨胀，又在金属骨架有形的网中碰壁，塞满网格，呈喷薄而出之势。

 《网包》系列 2020年

 局部

多孔瓤状结构充斥着低温氧化带来的变幻色泽，或黑或灰或土黄……所有的变化交织成发泡陶瓷的丰富物性语言，在看似毫无章法，实则道法自然，回到陶瓷本身，生成另一种动态美，这就是黄焕义先生眼中的光。

 《折叠》 2020年

有人说，优秀的艺术家能够点石成金，那黄焕义的实验陶艺则是化腐朽为神奇。

本期主笔：张丽云