认识艺术这么久了，你知道TA哪天生日吗？

对！没错！！就是今天！！！

真的假的？？！

 “艺术的生日”原来是法国激浪派（Fluxus）艺术家罗伯特·费力欧（Robert Filliou）于1963年1月17日第一次提出的。他是这样说道：

 "It all began on January 17, 1,000,000 years ago. A man took a dry sponge and dropped it into a bucket of water. Who this man was is not important. He is dead, but the art is alive. " —— Robert Filliou: L'histoire chuchotée de l'art , 1963

 “这一切都是在100万年前的1月17号开始的，一个男人拿着一块干海绵把它放进一个装满水的桶里。那个男人是谁并不重要。他死了，但艺术还活着。” ——出自罗伯特·费力欧著《艺术秘史》。

从宣布的那年1963年开始，也就是他所指的一百万年后的第一个1月17日，罗伯特·费力欧开始为艺术庆生，这一年，是艺术的“一百万零一年的生日”，到了1973年，他把艺术庆生的活动第一次在德国的Aachen公开举行。

庆祝艺术的1,000,010个生日，费力欧夫妇1973年1月17日在德国Aachen新画廊，照片由米尔克·H·希勒所摄

直到今天，费力欧的想法激励了许多艺术家。在1987年费力欧去世后，一些艺术家开始以他的”永恒网络“或”永远的节日“为概念的精神，通过邮件、传真、慢扫描电视活动等方式庆祝艺术的诞辰。艺术的生日派对在不同的地方自发举行。世界各地的城市和艺术家自发为艺术带来生日礼物 —— 其实就是通过网络共享的作品。

艺术生日派对从未成为正式的活动，但总是通过网络临时组织。每个举办的地点都是艺术家自己举办的聚会 —— 从私人工作室的几个朋友到博物馆或画廊的表演晚会。 费力欧的“艺术的生日”的发明是激浪派主旨中荒谬和幽默的“反艺术”形式。因此，全球艺术生日派对一直试图变得有趣，同时向罗伯特·费力欧的永恒网络梦想致敬。

从1999年开始奥地利维也纳的“艺术电台（KUNSTRADIO和）”便和加拿大温哥华的“西部前线（Western Front）”联合虚构一个城市WIENCOUVER（维也纳Wien和温哥华Vancouver英文的合体）为艺术庆生。 2007年1月16日，在法国全国范围内举行了一次名为“1,000,044岁艺术生日/ 24小时到现在”的庆祝，大约有40个法国地方公立艺术机构、文化中心以及艺术学校参加了该活动。

Decca-Dance，纪念报，1974年2月2日。（扫描自 - 罗伯特·费力欧：从政治到诗意经济，莫里斯和海伦贝尔金画廊，温哥华，1995年，国际标准书号0-88865-308-5）。

说到这里，可能你会问，为什么是1月17日呢？而不是每年364天其中一天呢？

答案很-简-单！其实这天就是罗伯特·费力欧的生日，他就是想全世界都给他做生日罢了！！！（艺术家真会玩！）

但他真的做到了，今天是艺术1,000,056岁的生日，前“官方”非正式统计全球范围内有27个地方正举办庆生的“各种”奇葩活动。

激浪派Fluxus是上世纪60至70年代，由一群艺术家、作曲家、设计师和诗人组成的国际跨学科团体。

Fluxus（激浪派）这个词是从拉丁文演化而来的，意为（河水）“流动”。荷兰的画廊经理人Philip Corner艺术评论家哈里·胡赫（Harry Ruhé)将其描述为“60年代最激进和最具有实验性的艺术运动”。

激浪派具有一种反商业反艺术的情感。激浪派有时候被称为 “intermedia”（跨媒体）。 乔治·麦西纳斯（George Maciunas）可以算是激浪派Fluxus的发起人，其侧重点并非是艺术作品，而是首创的独特想法。激浪派是继达达主义以来第二次对艺术品内涵的抨击思潮，其再一次否定了资产阶级在艺术品上出现的恋物情结。

激浪派今天被视为是当代艺术重要的“艺术先锋”。不过，从历史看来， 激浪派的诞生主要并不是源于视觉艺术“内部”的反动，而更要归功于“外部”的刺激。事实上，许多 激浪派重要艺术家都是50年代末在纽约社会研究新学院（New School for Social Research）的实验性作曲课堂上结识，受到作曲家凯吉（John Cage）影响极深。凯吉认为，音乐必须摆脱主观意志的刻意操纵，控制，在偶发，机遇下产生，并主张直接用“日常物件”来演奏。这个“音乐的理念”不但启发并激励了后来的行为艺术（表演艺术） ， 激浪派在1962年年第一次对外公开时，更直接把自己定义成一个“音乐节”。从一开始，激浪就揉杂了不同艺术类型的表现形式，模糊了视觉艺术和音乐、剧场、舞蹈、电影、科学研究的分际，让原本“静态”的艺术展览，向“表演”靠拢，成为了某种“动”的“事件”。有趣的是， 激浪派的大部分艺术家也不是“视觉艺术”出身，譬如布莱希特是化学家，瓦兹是机械工程师，希金斯（Dick Higgins）是音乐家、诗人，白南准（Nam June Paik）是音乐家，费列欧（Robert Filliou）是经济学家。