纵论邓加强西北写意山水画创作“突破”与图式“创新”

文／郑梧沐

近日，与西北写意山水画家邓加强倾心交谈，感慨颇多。古人有云：“丹青之妙，在于神韵。”此乃当今诸多画家孜孜以求之境，邓加强老师亦不例外。

于画家而言，在艺术求索道路上，可无畏诸多艰难险阻，最让人犯愁的是，有时候刚要动笔，却一下子不知该绘何物何景。灵感之骤然消逝，恰如古人所叹：“文思如泉涌，忽焉而涸竭。”然此或非至为可怖之事，真正令人胆寒者，乃长久深陷于“何以为画”之困境，难以自拔，陷入了“围城”。

2024年中在西北写生的邓加强老师

值此之际，邓加强老师言及，不妨暂且搁笔，静心沉思，为自己展开一场全新之梳理与规划，恰似古人所言：“静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。”

一种图式想要一路走到底，断然无可能。为啥？因为这个世界每日都在变迁，藏家审美亦处于动态变化之中。因此，不断突破自我，成了必选项。 邓加强老师坦言，切勿畏惧改变。往往当自己毅然决然决定改变之时，便已然迈出了“迈向成功”的关键一步。

大西北的山里人家

画画，诚为艰难之事。古人云：“画者，心之迹也。”有些人画着画着，便辍笔不再，积极性消失殆尽，如星陨于夜；有些人于某一固定范式中耕耘多年，已然成师，然而名声却依旧未能远扬，似明珠蒙尘。

暮夏之时，想来不止邓加强老师在思索创作之艰，相信亦有诸多类似画家亦在潜心思忖。有思考，便会迎来革新，推动自身不断进步，正所谓“换新装，展新颜”，如《诗经》所云：“周虽旧邦，其命维新。”

西北的山河湖海

邓加强老师主要描绘西北山水（备注：也精花鸟、书法），皆因其对西北山水满怀眷恋。热爱家乡之赤诚，如火焰般炽热，欲以画作之形式向国内外传达西北山水之独特韵味和人文精神。在绘画这条路上，他也曾得恩师指引。恩师之教诲，如明灯照亮他前行之路。

西北牧羊一

谈及如何实现创作“突破”？邓加强老师阐述三点：

其一，以自然为师。深入自然之境，亲近大自然，写生自然。今年年中，邓加强老师深入西北大地进行写生，近距离感受西北的山山水水。西北之山，如斧头般峻峭，恰似“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高”；西北之水，多了涓涓细流之灵动，仿若“清泉石上流”之妙境。西北之民风，淳朴至极，如璞玉未琢；西北之日子，安逸悠然，似桃源之境。远离大城市喧嚣，在宁静时光里安静写生，邓加强老师对“写生自然”有了更为深刻的体悟。他深知，大自然这位伟大之师，能给予他无尽的灵感与启示。

西北牧羊二

其二，以他人为师。多与优秀画家交流沟通，观摩他人之作，探寻新的进步与创新之处。在西北写生之际，邓加强老师除了写生创作，便是与优秀画家交流切磋，相互指导学习。谈个题外话，其实书画圈存在一怪异现象，即“文人相轻”，但于邓加强老师而言，此现象并不存在。他言道，诸多有实力画家身上有着诸多优秀之处值得学习。在与同行交流中，他亦如海绵般汲取知识，那些优秀画家们在某种程度上亦如他的老师，给予他全新视角与感悟。

西北牧羊三

其三，以国学为师。多读一些能够提升自身文化底蕴之书籍。在梳理自己艺术生涯时，不可全盘否定过往之努力，以免过度打压自己的自信心。有时，当局者迷，旁观者清，若能以旁观者心态梳理自己过往的艺术之路，便会更加明晰自己未来的艺术方向。言归正传，邓加强老师提及，他一有空闲，便会翻阅国学书籍，致使他在文言文方面日益精进，出口便能充满“古文”化之韵味，“诗词”化之风采。书籍，亦是他的无声之师，引领他在艺术殿堂中不断攀登。古人云：“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。”于邓加强老师而言，书中更有艺术之瑰宝。

西北山水一

而在谈及“图式创新”这一话题时，邓加强老师提出一至关重要之观点，即当今社会多元复杂，市场上藏家审美喜好各不相同，以至于无论一位画家如何进行各种图式创新，都会有一部分人喜欢，一部分人不喜欢。而往往那些大众普遍不认可或看不懂之画作，偏偏又具备艺术价值，然而藏家看不懂，便无法走入市场，着实令人头疼。当然，图式创新绝非胡乱为之，需基于一定规则进行创新，否则便会被定性为“画作难免俗气”或只能被称之为“当代艺术”，与传统无关。

西北山水二

对于坚守文人画的邓加强老师而言，图式创新困扰他许久。一方面，步子迈得太大定然不可行，如舟行急流，易覆；另一方面，步子迈得太小，又感觉缺乏创新力度，似蜗牛慢行。

花鸟

画家创作之不易，有目共睹。这也就是为何说中国万千画家中，画家存活率很低。而能够存活下来者，往往社会知名度颇高，幕后之经济利益亦少不了，所谓“名利双收”，名在前，利在后。

芦苇荡

尽管前路艰难，邓加强老师提到，自己也会始终坚守对艺术之执着追求，在“自然之师”“他人之师”“国学为师”引领下以及自身不断探索下，努力在西北写意山水画创作之路上绽放更多属于自己的光彩。

（本文作者：郑梧沐，知名艺术评论家，艺术媒体“八链名人”之核心执笔者）