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舞剧《雷雨》首演,对文学经典的一次前卫再现
大胆、前卫,这是不少人看完舞剧《雷雨》后的评价。
7月25日,“东艺制造”全新出品的舞剧《雷雨》,在上海东方艺术中心拉开5场首演的大幕。八位舞者同台构筑群像大戏,中国人家喻户晓的这部文学经典,首度以全本、全角色的形式被搬上舞剧舞台。
舞台上不间断的雷雨声、蝉鸣与摇晃着的蒲扇,与上海风雨欲来的高温天气不谋而合,迅速把人卷进舞剧的情景之中。
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跷跷板
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环形楼梯
如何在90分钟里用肢体言说一个矛盾爆发的“雷雨夜”?以舞带戏,是赵小刚在创排中不断强调的理念。
舞剧取材于曹禺同名剧作,通过“混沌时代”“药引”“爱之恒河”“巨影”“聆听天者”“月光”等24个章节,串联起一场偶然与注定写就的宿命。
八个人物像八只断翅的蝴蝶,纠缠出彼此命运的茧,命运轻轻扇动翅膀,掀起了两个家庭的一场飓风。舞剧既保留了原著里八个人物的爱恨纠葛,又通过现代视角,对原有文本予以重新构架。
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鲁侍萍
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周朴园
全新的视觉设计,为《雷雨》塑造了全新的形象。
舞台中央,放置着一个巨大的平跷跷板,八个主演依次坐在上面,像是命运的天秤,摇晃、起伏之中开启八个人的命运流转。每个人都身不由己,像溺在水中,却始终靠不了岸。
一座巨型的、深邃的环形楼梯矗立在舞台,通过人物不断上楼、下楼,形成了空间视觉的“蒙太奇”;巨大的环形立面,像是深渊的入口,又像是天神审视所有人的窗口,形成一种立体又复合的“视觉景观”。
极具现代美学的服装和造型,勾勒出八个人物的形象和身份。除了“雷雨蓝”“裸粉”两种颜色的两组集体造型,每个角色还各有暗合人物性格的“专属色”,鲁侍萍月白、周萍深红、四凤明黄、周冲藕粉……时尚的剪裁和设计,让人眼前一亮,好评如潮。
黑纱斗篷,粉色蓬裙,红色袜子……由清一色的男舞者组建的不同“群舞”,构成一种隐秘的、象征性的戏剧符号,服装和造型也格外抢眼。
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群像戏
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群像戏
“舞剧皇后”山翀和张傲月、孙秋月、沈徐斌、吴嘉雯、徐立昂、朱飞、章哲同台共舞,在红尘纠缠中,还原群像的塑造。
全剧有近十段双人舞,揭示了不同人物之间的关系:鲁侍萍和周朴园的双人舞,静水流深,爱恨交织,勾勒了二人的前世今生;周萍和蘩漪的双人舞,两人像两只飞蛾一般共舞,迷离又梦幻,描画出一对偷情的鬼……
女人和女人之间,既会相互竞争、相互排斥,也会相互同情、相互依偎。舞剧将三位女性在雨夜周公馆的再次相遇,进行扩充描写,用一段凄美动人的三人舞,展现她们走在钢丝绳上、最后被封建家族“吞噬”的相似命运。
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周萍和蘩漪
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周萍和蘩漪
此外,八人各有一段抒怀独舞,就像八支抒情的命运咏叹调。
一段巨影,巧妙揭示了鲁侍萍和另外七个人的复杂关系;一段手舞,用手部动作来聚焦、放大周萍的脸部表情和内心世界;蘩漪像一只黑猫,身体语言是慵懒的,又是敏锐、警惕、易怒的;周朴园像一个黑色漩涡,掌控着所有人的命运,最后在雷声中大跳着忏悔。
四凤不再是可怜的受气的小丫头,而是有了天真烂漫和隐藏的小邪恶;周冲快乐扬起粉色衬衣,幻想着爱情的帆船就要起航,他的纯真世界里是童话和乌托邦;鲁大海的出场轻快莽撞,却是整部剧难得的轻松时刻;鲁贵的出场最特别,中场休息时,他独自起舞一段秘密,不仅要表演,还和观众幽默互动,让人惊喜。
剧中还藏着“第九个人”,一个在原著中一笔带过的富家小姐,一个同样有着悲情命运的女性,以剪影的形式出现。希腊神话里的天使伊卡洛斯,羽毛满身,贯穿全剧,就像来自于神界的俯视,也反射了八个人物的疯狂内心。
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伊卡洛斯(右)
“也许在这个家里,人人都是傀儡。”一位观众笑说,这部群像戏没有常规的男女主角, “多点开花,眼睛忙到一时不知道看哪。”
“如果说别的舞剧是叙事散文,《雷雨》则更像一篇抒情散文,着重刻画着命运交织中,被玩弄着的每一个人的悲喜苦痛。”一位观众评价:山翀的气质独此一份,往那一站,就是一个破碎的鲁侍萍;孙秋月举手投足都是妩媚多娇,刻画出蘩漪在庭院深深下生活的孤寂和对周萍一种病态的渴望。
曹禺说,写《雷雨》是一种情感的迫切的需要,“我念起人类是怎样可怜的动物,带着踌躇满志的心情,仿佛是自己来主宰自己的命运,而时常不是自己来主宰着。”这段文字被打在纱幕上,引起观众共鸣。正如曹禺所说,这部作品想展现世间的“残忍”,而舞剧完全扣住了这个主题。
2018年以来,东艺陆续出品了《金家花园》《人间正道是沧桑》《向延安》等五部不同类型的舞台作品。舞剧《雷雨》作为第六部新作,首演结束后,将开启30余场的全国巡演之旅。
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蘩漪
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