张震主演赖声川新剧11月到沪，林青霞对剧本亦有贡献

《暗恋桃花源》自1986年问世起常演不衰，35年后，赖声川再次提笔创作了续篇《江/云·之/间》，用更加细腻和丰富的笔触，描绘了江滨柳和云之凡的爱情故事。张震在新剧中出演江滨柳，而早年扮演过云之凡的林青霞参与了此次剧本创作。该剧将于十一月在上海开演。

14岁时便凭借《牯岭街少年杀人事件》走上演艺道路，并因此提名金马奖最佳男主角。演员张震在大银幕上已经从影三十余年，先后和杨德昌、王家卫、李安、侯孝贤等著名导演合作。2021年时，他首次站在了话剧舞台，把舞台剧处女作交给了导演赖声川，出演《江/云·之/间》，演绎“世纪的孤儿”江滨柳的一生。

《江/云·之/间》海报

在台北首演将近三年之后，《江/云·之/间》将在10月开启全国巡演，并于11月1日回归上海，在赖声川专属剧场上剧场演出。7月盛夏，张震来到上海，和“初代云之凡”丁乃竺进行了一场深入的对谈，并接受了澎湃新闻的专访。

对谈现场

“其实我做演员一路以来，一直都很想再回到舞台上去做话剧，但是都找不到一个很好的时间点。这一次《江/云·之/间》，我觉得一切都是机缘巧合，一个是时间上觉得蛮好的，而且江滨柳这个角色，我自己是蛮喜欢的。“对于选择这部剧走上舞台的缘由，张震说，“进到话剧这样的一个环境，对演员本身是可以有一些养分的滋养，然后可以让自己个人纯粹的在表演里面得到一些快乐。”

《江/云·之/间》是赖声川第40部作品，源自对《暗恋桃花源》中的江滨柳和云之凡爱情故事的延续，通过书信的形式，展现了二人之间长达四十年彼此收到或收不到的书信往来，及其背后的人生经历。

《江/云·之/间》补全了《暗恋桃花源》中未说完的人生故事，也将曾经对那个时代的留白遗憾用诗意的方式补全。江滨柳和云之凡两人之间的故事，是大时代下的人们的缩影。而张震，这一次正是要在舞台上“补全了江滨柳人生留白”。

《江/云·之/间》剧照

张震对江滨柳的记忆源自初中时观看的《暗恋桃花源》电影，对剧情还不甚理解的年纪，电影中一个个画面却给他留下深刻的印象，当然，记忆最深刻的，还是林青霞扮演的云之凡，和金士杰扮演的江滨柳。

“其实我会接江滨柳有一个很重要的原因，是因为我一直以来很非常敬重欣赏金士杰老师。然后我觉得可以做他的另外一个江滨柳，对我来讲有一层特殊的意义。”

张震说，“当然我的江滨柳一定跟金老师不太一样，但又必须得延续金老师的江滨柳，可以在上面有所堆叠删减。其实，这个角色它是包含了过去《暗恋桃花源》里这样一个人，跟现在张震的演绎，它是一个融合。”

《暗恋桃花源》自1986年问世起常演不衰，近40年间成了许多年轻人的剧场启蒙。而其中《暗恋》的故事，讲述青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同来到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见。

“这些年，你有没有想过我？”在《暗恋桃花源》首演35年后，赖声川再次提笔创作了这部续篇。他将35年前的作品比作素描，而《江/云·之/间》则是在那些留白之上，用更加细腻和丰富的笔触，描绘了江滨柳和云之凡的爱情故事。

扮演过云之凡的林青霞参与了剧本创作，撰写了剧中不少书信。而另一位1991年便饰演云之凡至今的台湾“剧场女神”萧艾，这一次会在《江/云·之/间》中，补齐云之凡四十年的空白人生。剧中还融入了台湾民谣之父胡德夫的演唱，满是乡愁的滋味。

赖声川说，“这是一首献给一个时代的一首诗。献给那个时代，经历过那一切战乱、悲欢离合长辈的一首诗。也是对一个错过的、灿烂的时代的记录。”

剧中记录的大时代和张震也有着另一层牵挂和缘分。和江滨柳一样，他的外公外婆也是东北长春人，演绎这个角色，如同在舞台上重温外公和他那个年代。

两年后即将再演这部剧，他说自己“很激动很兴奋”：“已经暌违两年没有再好好的跟江滨柳坐下来聊一聊，希望这一次可以带来一个非常让人难忘的《江/云·之/间》。“

《江/云·之/间》剧照

【专访】

澎湃新闻：《暗恋桃花源》这个故事你应该很熟悉了，最早是什么时候看到这个作品？

张震：应该是我初中的时候，看的是电影版。那个时候看不懂。印象深刻的都不是内容本身，都是一些画面，那些画面真的是很唯美。然后就是林青霞跟金士杰他们两位老师，我对云之凡和江滨柳这两个人物的印象非常深刻。

所以演出《江/云·之/间》江滨柳这个角色的时候就觉得特别开心，一方面我觉得很有安全感，因为它不是我原创的角色，所以我可以在既定的大家认识的江滨柳身上，往上堆东西或减东西。然后一方面我觉得对我来讲可以饰演金士杰老师演过的角色，特别荣幸，很开心。

澎湃新闻：说到林青霞老师，她这次好像也参与了剧本创作，你有跟她交流过这里面的人物故事吗？

张震：我没有。听说赖导一开始在构思江云之间剧本的时候，聆听了很多她提供的想法，特别是一些信件上的往来，之后都会出现在舞台上，大家看到这个版本里面有一些台词是出自林青霞老师写下来的一些笔记。

但我们没有在排练时见过林青霞面，倒是最后彩排的时候，金士杰老师是有来的，我印象比较深刻。他当时还说了一句，张震演的还行。我一下子安心了不少。

《江/云·之/间》剧照

澎湃新闻：《江/云·之/间》讲述了一个大时代里的人物命运，听说你接下这个角色也和家人的经历和记忆有关系？

张震：江滨柳他是东北人，我的外公外婆也是东北人。所以我一接到江滨柳的角色的时候，我就想到我外公，因为他也是长春人。我突然觉得，自己好像有某一个层面是跟我的外公非常的贴近的。那个时候对自己站上舞台这件事情我更有信心，另一方面也觉得江滨柳是我很想要尝试的一个角色。似乎我可以在台上扮演我外公这样的人物。

我在生活里面做梦是时常会做梦梦到我外公。他已经离开我有一段时间，我跟他其实并没有这么的熟悉。我们之间是三代人，是有一点距离感，但我做梦常常会梦到我外公，然后我觉得这是一个很好的因缘际会。 其实我也很想演给我外婆看，但我外婆后来我们演的时候年纪大，她没有办法去看，有点遗憾。

澎湃新闻：所以你是会突出江滨柳那种特有的东北人的气质吗？

张震：我觉得是江滨柳的年代感多于他的气质，气质本身还是交给张震来体现吧。

《江/云·之/间》剧照

澎湃新闻：这应该是你第一部舞台剧作品吧？和以往演电影的感受应该很不一样。

张震： 其实我小时候就有演过话剧。小学二年级、三年级时候觉得有参加一个夏令营，然后很短期的这演了一个儿童话剧，后来在当兵的时候也有参与一些舞台的工作。对舞台不能说完全不认识，应该说是有一些既定的了解，但实际上是很多年没有真的站上舞台去做表演这件事情。

这一次再回到到舞台，等于是一个新的开始，你也可以说它是我的第一次，我觉得是很正式的跟观众朋友见面，我觉得压力是有，但我的心情是非常兴奋。

整个过程里面我自己基本上都是蛮开心的，除了会做噩梦。常常会梦到自己，还没准备好就被人家叫上台。从开始排练一直到现在，都不时的会做这样的梦。

澎湃新闻：之前台北首演时候的感觉是怎么样？

张震： 首演就很紧张。然后我没有什么太多台上的记忆，我觉得演话剧比较过瘾的一件事就在这边，它是一气呵成，你上了台，其实再多的训练都还没有专注重要，所以当下都是非常专注在人物上面，一场演完以后，我觉得紧张感突然放松了，会觉得特别过瘾。

可能会有一点小小的瑕疵，就想要去追求完美，但又不想让自己练到很好，像一个机器一样来了就念。所以对我来讲，话剧是这样一个有不同体验表演，每一次演完还是很开心，然后希望对自己之后的江滨柳有更多不一样的东西，能有一些自己找到一些小的趣味。

《江/云·之/间》剧照

澎湃新闻：这一次演出会有不一样吗？

张震：上海的演出还没有开始排，最近剧本开始拿出来再看，然后又重新思考一下人物。已经过去两年多，有一点陌生了，要重新找回来一下。

赖导的戏，他剧作本身就很强，演员只要能够把握好自己在角色上面的一些特色，我觉得反而是相对剧情人物理解比较重要的事情。

表演本身，对江滨柳的尺度拿捏，包括他的光彩，我觉得应该是还算是自信和把握，可以搞定这一块，其他可能会让自己的细节上面有一些加强。

澎湃新闻：和赖声川导演一起工作是怎么样的感受?

张震：赖老师对我来讲就像一个慈祥的老人，他在就觉得很放心。而且跟他工作很开心，我从来没有碰过这样的导演，他就是很开放，什么都让演员自己来，他让我在整个排戏到演出的旅程里面觉得很自在。

他也不是一个一定要你怎么去演的导演，他就让演员大家自己在那边，慢慢的走，慢慢的寻找，一遍又一遍找到自己觉得舒服或适当的节奏，然后把自己应该做的角色去找到。我觉得这个过程这个方法是我觉得很有意思，他的创作方法就是很放松，让你自己去创作，然后你当然就会很放松，

我不懂的地方我会问他，然后他给的笔记都很重要，因为我们一般演影视很少会这样，除了自己做笔记以外，不会有人给你笔记。但是我后来发现进剧场笔记是很重要的事情。然后赖老师演出的那一天有没有在现场，我觉得整个戏的走向也会很不一样。

澎湃新闻：所以你排练的过程就是在寻找这个可能性是吧，会不会有什么觉得比较大的挑战？

张震：我比较“菜”嘛，所以我都在排练的时候都会偷偷观察一些比较资深的演员，比如萧艾老师拍的时候，赖老师他的表情是怎么样的？

特别的挑战，其实除了表演，跑位对我来说是一个比较难的事情。因为这个话剧在舞台设计上面其实蛮特别，舞台是往上延伸，所以有三层，我们要在三层的舞台里面要跑来跑去，要不断的换位置。

不过总体来说，这个戏一方面我有一种在表演上面的安全感，然后安全感里面又带着一些挑战性，很有趣。