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柏林爱乐走了,奥登萨默来了,以指挥身份首秀上海
柏林爱乐在上海余温尚热,又一位天团的明星首席来到了上海,他就是安德烈斯·奥登萨默。
安德烈斯22岁就成了柏林爱乐史上最年轻的单簧管首席,更是DG第一位签约的单簧管演奏家。如今,他又多了一个新身份——指挥家。
安德烈斯来过上海多次。7月6日,他首次以指挥身份亮相,牵手欧洲古典乐坛的黑马——巴塞尔室内乐团,用一场难忘的音乐会为上海音乐厅23/24乐季划上句号。
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安德烈斯·奥登萨默
从单簧管明星到指挥新星
安德烈斯出身于自带明星光环的“单簧管家族”,父亲和哥哥丹尼尔·奥登萨默都是维也纳爱乐乐团单簧管首席。2021年,安德烈斯首次作为指挥亮相。
他曾跟随尼克拉斯·帕斯凯特学指挥,受到过穆蒂、梵志登、约翰内斯·施莱夫利等人的指导。他还曾以助理指挥的身份,协助弗朗索瓦-萨维尔·罗特、西蒙·拉特、蒂勒曼,指挥伦敦交响乐团、巴伐利亚广播交响乐团、维也纳国家歌剧院管弦乐团。
很多指挥家是从器乐艺术家转过来的,比如,梵志登会拉小提琴,卡拉扬、伯恩斯坦、艾森巴赫、巴伦勃依姆都会弹钢琴。“你不会看到一个商人转为指挥家。”安德烈斯出生于音乐家之家,会弹钢琴、拉大提琴,还会吹单簧管,对弦乐、管乐和有和声色彩的钢琴都熟悉,这让他转型指挥驾轻就熟。
就像单簧管是黑的、指挥棒是白的,安德烈斯笑说,二者之间有着明显区别:在乐团,单簧管演奏家是团队的一员,需要去合作、去聆听;指挥要驾驭全局,需要启发乐队成员,让他们主动相信而不是被迫接受指挥的想法,“你要让六七十甚至上百号人,有一个最大公约数,一起朝着同一个方向走。”
除了处理音乐问题,指挥还要在心理建设、团队组织等方面去领导乐团,“某一个演奏员生病了,身体不舒服,心情不太好,我也需要进行疏导、调整和安排。”
身份的转变,对安德烈斯有着巨大吸引力,“指挥的身份,让我对音乐的了解和思考更加深入。”未来,他也会继续以这样一个身份去,从事音乐事业。
虽然角色发生了变化,但他认为,二者在本质上并没有什么不同,都是表达音乐的途径,“我们都是用音乐来对话、来交流。”
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演出现场
欧洲古典乐坛的一匹黑马
“一开始,我们请他以独奏家身份合作协奏曲,空气中漂浮着美妙的化学反应。后来,我们又建立了指挥家的合作关系,结果印证,这是一个正确、成功的选择。”巴塞尔室内乐团团长马塞尔·福克说。安德烈斯也没想过,自己会和同一支乐团合作那么多次,而且乐在其中。
巴塞尔室内乐团是欧洲古典乐坛的黑马, 也是瑞士古典音乐圈的标杆。乐团成立于1984年,有47位年轻音乐家,以纯正本真的演绎风格著称,从本真乐器演绎的早期音乐到当代的音乐作品,均有涉猎。
今年,巴塞尔室内乐团40岁了,和35岁的安德烈斯携手世界巡演,摩擦 “青春火花”。从欧洲到亚洲,巡演为期三周,上海是这趟漫长音乐之旅的收官庆典。
上海站的曲目,探索了五位音乐巨匠年轻时的声音:包括罗西尼18岁写的第一部歌剧《婚姻契约》序曲;门德尔松24岁创作的《第四交响曲》;奥涅格28岁用音乐捕捉大自然的《夏日牧歌》;贝多芬30岁创作的《第一交响曲》;瓦格纳35岁创作的歌剧《罗恩格林》第三幕“拂晓朝霞”号角华彩等。
作为一支瑞士乐团,乐团特别挑选了瑞士作曲家奥涅格的《夏日牧歌》,有着对瑞士自然风光的动人描写。音乐会一个突出的主题是意大利,不管是罗西尼的序曲,还是门德尔松的《第四交响曲》(又名“意大利”),都有强烈的意大利风味。
相比交响乐团,室内乐团的编制要小很多,但往往音色更透、更亮,在处理乐句的分句时也会更细腻、更精致。对巴塞尔室内乐团来说,门德尔松《第四交响曲》很合适,可以演奏出更多的自由度、清晰度,这是重型的整编制乐团所无法比拟的。
本真乐器的使用也是乐团一大特色,其铜管乐器是本真乐器,木管乐器是当代乐器,新鲜组合产生了一种特别的声音。乐团希望,打破一种成见——本真乐器只能演奏古老的、早期的音乐,而不能演奏其他音乐,他们正在身体力行,进行积极探索。
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