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柏林爱乐完成10天驻演,天团气息深入上海毛细血管
随着12把大提琴音乐会落下最后一个音符,中国上海国际艺术节特别项目“柏林爱乐在上海”,正式收官。6月24日-7月2日,将近10天的驻演,这支天团在上海留下无数个高光时刻、感人瞬间。
中国上海国际艺术节中心总裁李明形容,“柏林爱乐在上海”不止于一场场音乐会,也是一次倾听彼此、增进了解的“深度约会”。
4场交响音乐会、7场室内乐音乐会、12场艺术教育活动,以及特别呈现的12把大提琴音乐会……“柏林爱乐在上海”的行程均为上海“深度定制”。
连绵不绝的梅雨,也没有浇灭观众走进剧场、走近艺术的热情——超2万人次观众参与各类活动,超过乐团前三次来沪观众人数总和。12场演出,总票房超1500万。
中国上海国际艺术节中心副总裁杨佳露说,“我们精心策划,团方积极响应,最终达成‘双向奔赴’的美丽结果。”
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柏林爱乐乐团 摄影:Stephan Rabold
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彼得连科 摄影:Stephan Rabold
柏林小分队深入上海毛细血管,艺术教育遍地开花
4场交响音乐会是上海驻演的重头戏。柏林爱乐翻箱倒柜,翻出压箱之作,从法俄大餐到德国硬菜,近120位顶尖乐手开足马力,献上“王牌之演”。神秘、社恐的i人彼得连科,也让人首窥不凡的指挥功力。
交响现场也成了中国古典圈内人的大聚会。“指挥棒,乐团棒!绝对名不虚传。”指挥家张艺说。指挥家汤沐海1983年曾受卡拉扬之邀指挥柏林爱乐,也来到现场,“乐团雄风仍存,乐手的国际化程度更高,女性成员越来越多,柏林爱乐的声音更加五彩缤纷。”
“音乐上几乎没有瑕疵,观众的反应也恰到好处,这是台上台下共同完成的美好现场。”上海大剧院总经理张笑丁注意到,很多人在社交媒体反馈,第4场的观众素养绝佳,无懈可击,“《序曲与维纳斯堡》收尾,在指挥的手势还举在空中时,全场屏住呼吸,无人鼓掌,待手完全落下才掌声爆发。观众之间的默契和对音乐作品的理解,让我感动。”
“5天、4场、3套作品,被震撼,被感动,被惊艳,被温暖,百感交集。”同样第4场,当勃拉姆斯《第四交响曲》进入最后一个乐章,乐评人李严欢依依不舍,希望时间过得再慢些,让美妙时刻多停留一会儿,“彼得连科始终将自己隐藏于作曲家身后。他对作曲家和作品那份发自内心的尊重,那份由内而发的质朴,令人敬佩,当今乐坛实属罕见。”
柏林爱乐弦乐四重奏
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柏林爱乐瓦里安·弗莱四重奏 摄影:蔡晴
重视室内乐一直是柏林爱乐的传统。乐团现有室内乐组合32个,有纯弦乐、纯管乐,也有弦乐和管乐搭档。在上海,乐团一口气派出7支小分队,举办7场室内乐音乐会,遍布剧院、高校、新城。再加上柏林爱乐12把大提琴,明星室内乐组合来了1/4。
上海大剧院迎来两支弦乐四重奏,其中,柏林爱乐瓦里安·弗莱四重奏火爆到加座。组合名取自美国记者、自由斗士瓦里安·弗莱,四位弦乐演奏家特邀一支圆号、一支单簧管加盟,献上4首高含金量的曲目,“将近两个半小时,血赚,太值了!”有观众感慨。
柏林爱乐铜管室内乐团走进复旦大学,小号、长号、圆号的10人组合,一展铜管家族的风采。作为乐团史上首位女性铜管演奏家,莎拉·维利斯圈粉无数。演出票20秒秒光,为了让毕业生也能一睹乐团风采,复旦特意将离校时间延后一天。“这是最珍贵的毕业礼物。”有毕业生说。
柏林室内乐团走进上海科技大学,7人编制,双簧管演奏家克里斯托夫·哈特曼是核心,也是卡拉扬时代走过来的人物。李严欢担任导赏,发现他们有备而来,并不因进高校就不上心,“节目经过精心设计,考虑了作曲家之间的关联、作品之间的关联,甚至还考虑了调性的联系。上半场主要作品是F大调,下半场核心作品是f小调,同名大小调呈现在一场音乐会,这种心思大学生可能看不出,但业内人一眼就看得出来,很感动。”
名团不是一朝一夕练成的,柏林爱乐超强的综合实力是怎么来的?在他看来,除了长时间作为乐团的一员一起排练、一起演出,室内乐训练也功不可没。这些在上海各展风姿的室内乐组合,像一个个横截面,揭开了天团的底色。
柏林爱乐铜管室内乐团
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柏林室内乐团 摄影:王泽家
在第一小提琴首席诺亚•本尼迪-巴格莱特意看来,演出是柏林爱乐辉煌的一个方面,但加上艺术教育,才是这一百年乐团完整的缩影。上海驻演期间,22位音乐家将美育带进剧场、新城、学校,“柏林小分队”兵分多路,深入上海的毛细血管。
柏林爱乐单簧管首席温泽·福兹、中提琴家沃尔特·库斯内走进上海爱乐乐团,和职业乐手展开对话。
三位单簧管乐手合奏莫扎特《单簧管三重奏》,温泽逐字逐句抠细节。“他全心全意地教,会在任何他觉得可以变得更好的地方断下来,让我们重新开始。”单簧管演奏家李栩说。乐手们即兴发挥,邀请温泽合奏《康定情歌》,临时接到“考题”,他扫了两眼乐谱,便将这首民歌里欢快、浪漫的中国味道吹出来。
六位中提琴手联手带来歌剧《卡门》选段,沃尔特同样毫无保留指导。“我感受到他们血脉里对音乐的敏感和高度的理解。”中提琴首席刘宽印象最深的是他对《哈巴涅拉》的指点,这一段表现了卡门自由不羁的性情,“大师提醒,要想象自己在以卡门的身份演奏,模仿她、成为她,演奏要灵活、自由,表现出对爱情的一种向往。”
单簧管首席温泽·福兹 摄影:陈玉麟
中提琴家沃尔特·库斯内 摄影:陈玉麟
同一天,柏林爱乐第二小提琴首席玛蕾娜·伊藤、大提琴首席路德维希·匡特走进上海广播艺术中心,为数位百琴童上大师课。
玛蕾娜是乐团史上首位第二小提琴女首席。她从小学小提琴、钢琴,钢琴学得更加刻苦,但天生对小提琴亲近,练起来更有乐趣,“我小时候不算特别用功,一星期练一次琴,父母也从不强迫我。所以,从乐趣当中培养兴趣,非常重要。”
“音准很重要,千万不要忽视,要不停地练。”玛蕾娜强调,练习要扎扎实实、循序渐进,求快是大忌。同一首曲子,要尽可能多听不同版本的录音,才能摸索、形成自己的风格。相对比赛,她认为,获得舞台机会、不断上台表演,更能锻炼自我、收获自信。
12岁的徐乐妍、13岁的吕俊达上台,献上独奏片段。玛蕾娜温柔地为两位紧张的琴童解惑。“老师说,我有一些音太平,要有起伏,还有一些重音平时没注意到。”徐乐妍害羞说。吕俊达同样有收获,经点拨后,演奏技巧、情感表达都有提升。
上海大学音乐学院院长王勇观察,在欧洲,银发族才是古典音乐的常客,每个乐团都在思考如何进行交响乐普及,拓展年轻观众,拉近观众距离,“在上海有限的时间里,柏林爱乐将艺术教育做到了极致,可谓全面开花。他们在耕耘交响乐的未来,让音乐真正成为人们生活的一部分。”
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第二小提琴首席玛蕾娜·伊藤 摄影:Stephan Rabol
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大提琴首席路德维希·匡特 摄影:陈岩
为一场演出奔赴一座城,艺术成为城市的流量入口
“我来往上海已经超过20年了,见证了上海各类音乐场馆的建设。上海是一座文化之城、音乐之城,这就是我们选择上海的理由。”柏林爱乐总经理安德莱雅·齐茨施曼说。
柏林爱乐为每一位乐手赋权,从音乐总监的选择到同伴的准入,都需经过所有乐手的内部投票。柏林爱乐能来上海驻演,也经过了全员的内部投票。
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王羽佳 摄影:Stephan Rabol
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王羽佳 摄影:Stephan Rabol
杨佳露认为,驻演能顺利落地,且是中国唯一一站,得益于多个方面的合力:上海剧场的硬件条件过硬;上海有大量的专业乐迷和高素质的观众群,有足够的艺术氛围浓度、文化消费能力去消化如此大体量的演出;此外,还有中国上海国际艺术节中心、上海大剧院这样的专业机构来保驾护航,去处理千头万绪的工作。
从谈判到落地再到细节保障,艺术节团队保持“超长待机”,连轴转保障高密度活动的多地、多线开展。考虑到乐团的庞大人数和乐器运输,艺术节历时两个月,沟通协调包机事宜,并且克服目前柏林上海两地无直飞航线的问题,让柏林爱乐经过11小时的飞行,直达上海,保存体力,以最佳状态面对观众。
上海大剧院是柏林爱乐驻演的主战场。7场演出,6场卖爆,开售加座。同一个乐团,连续7天,演出7场,在上海大剧院的古典演出史上也是第一次。剧院遭遇了前所未有的挑战,为此,7天连开4次工作专题会。
“为了这场古典盛事,我们紧急调整了演出季档期,一切都是值得的。”张笑丁说,适逢梅雨季,雨水连绵不断,剧院每天关注天气情况,做好动态管理:引导观众寄存伞具,防止塑料袋发出恼人噪音;从地下到地面,尽可能挖掘和腾挪停车空间,保证观众停车需求;视曲目情况,与团方及时沟通,略迟开场,以给观众相对充裕的入场时间。
“上海的古典音乐观众培育,一方面,各个剧场、各个乐团都起到了不可替代的作用,另一方面,也要靠高质量的乐团将观众带回现场,柏林爱乐做到了。现场的珍贵体验,无论是古典小白,还是资深乐迷,都会留下不可磨灭的印象。”张笑丁说。
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柏林爱乐12把大提琴 摄影:蔡晴
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柏林爱乐12把大提琴 摄影:蔡晴
“我们希望,‘柏林爱乐在上海’可以拉动文旅消费,让文化艺术成为城市的流量入口,助力上海打造中国入境旅游第一站。”杨佳露说。
从各种统计数据来看,艺术节期望的目标,已然实现。4月初,4场交响音乐会在全球同步开票,6000余张票在5分钟内售罄。超过10%的境外观众和47%的外地观众,打飞的、坐高铁,拉着行李箱来上海,因为一场演出奔赴一座城。
据美团的数据监测,驻演期间,上海大剧院附近的餐厅营业额普遍增长30%-40%,最高订单量提升94%,交易金额提升167%;上海大剧院咖啡厅也创下了年内的单日销售新高,销售额大幅增长约65.4%;人民广场周边打车订单量环比上涨3.6%。
刘女士和先生肯尼斯·莱尼格从澳洲悉尼千里迢迢赶来。两人原计划去伦敦旅游,约了上海的家人一起出游,听说柏林爱乐要来,果断改变了原计划。适逢 144小时过境免签政策推行,二人决定听完音乐会,再从上海转机去伦敦。
“因为柏林爱乐,多了一个回家的理由。13年没回来,上海的变化太大了,东南西北都搞不清了。”刘女士和先生不惜高价辗转买到了演出票,兴致盎然,连听2场交响音乐会。72岁的肯尼斯是资深乐迷,家中收藏着大量古典黑胶唱片,让他惊讶的是,“现场竟然有那么多年轻观众。在国外,中老年人才是听古典音乐的主力。”
为了追柏林爱乐,北京乐评人张听雨在上海扎根六天,听了3场交响音乐会、2场室内乐音乐会,还跑去上海爱乐乐团旁听了大师课,“这是职业乐团之间的一种对等交流,也能看出我们之间的差距,一个重要启示:一定要重视室内乐,这是乐队训练的基础。”
“五湖四海的乐迷都来了,很像老友聚会,驻演像音乐节一样,把大家凝聚在一起。”听完音乐会意犹未尽,张听雨常和乐迷朋友约酒,在酒吧、餐厅畅聊音乐会现场,聊到半夜一两点,开心极了。
“和天团一步之遥,在家门口就能看顶流演出,上海人民太幸福了。”在张听雨看来,驻演也体现了上海对观众文化消费能力的充分信任,“敢做这件事儿,是一种文化的魄力、一种文化的自信。”
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上海昆剧团
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第一小提琴首席诺亚·本迪克斯-巴尔格利
将近10天的驻演,将柏林爱乐一流的音乐实力、先进的审美理念,全方位、多层次地展示给中国观众,无疑会对上海的城市音乐风貌产生积极影响。“深度约会”是双向的,不只中国观众对柏林爱乐有了更立体的观察,柏林爱乐对上海、对中国的了解也更深了。
在江南烟雨中,20余位柏林爱乐成员在艺术节带队下,在上海博物馆东馆City Walk。在小桥流水、亭台楼阁的空中花园,上海昆剧团的青年演员盛装而来,动情演绎昆剧《牡丹亭·惊梦》选段,民乐演奏家们则演示了昆笛、二胡、小锣、大锣等中国传统乐器。柏林爱乐的乐手们直面中国古典文化之美,兴致勃勃地挑战这些乐器,甚至看起了中国的古谱。
长笛演奏家杰卡·韦伯对昆笛兴趣浓厚,情不自禁吹了起来。第一小提琴首席诺亚、第二小提琴斯坦利·道兹则对二胡爱不释手,“二胡是最接近小提琴的乐器,它有一种让人亲切的音色。”“虽然演奏习惯、发声机制不同,但音乐家总是可以与世界各地的音乐无障碍交流。”
从城隍庙到西岸、M50创意园、浦东美术馆,乐手们利用空闲时间,打卡各种上海文化地标,甚至行至水乡乌镇,感受中国文化魅力。
“论世界大都会,我认为,上海和纽约、伦敦是并肩的。”诺亚认为,上海是一座极有性格、极具魅力的城市,新旧结合,东西交融,有着深厚的文化积淀,也有让人兴奋的新兴发展。来过中国几次,他对上海并不陌生,同事热衷于向他打探各种问题,他也兴冲冲地带他们品尝上海美食,“饺子、生煎、小笼包,是大家的最爱!”
4场交响音乐会,诺亚都在现场,被乐迷们热烈而专业的反应感动了。最后一场音乐会结束,他便和大部队乘坐专机,打道回府。这位中国女婿希望,自己很快就能来上海开独奏音乐会。
(实习生陈莉对本文也有贡献)
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