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从丹麦到意大利,家具设计师们眼中的抄袭、创意与好设计
什么是好的设计?这几乎是每个设计师都曾被问过的问题。
著名德国工业设计师迪特·拉姆斯(Dieter Rams)在20世纪80年代曾提出的关于好设计的10个标准,被称为“设计十戒”,创新的、实用的、美观的、易于理解的等都在其中,这些标准也在持续影响着一代代学设计的学生。
“我也可以像Dieter Rams一样给出一些所谓的‘标准答案’,比如好的设计是先锋的、能给你生活带来乐趣的等等。但我想说,好的设计应该让人感觉不到它被设计过,因为已经融入了你的生活。”HAY灯具产品负责人、设计师Sam Weller在参加STUDIO 9在上海举办的“设计师说”活动时解释了他眼中好设计的定义。HAY于2002年在丹麦创立,凭借丰富的色彩和年轻化的家具设计被熟知,Fifty-Fifty系列和Anagram台灯都出自Sam Weller之手。
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Anagram台灯
关于什么是“不被感知的”设计,Sam Weller举例了灯具的开关。灯具的开关有很多种,从最早的推拉式、拨动式到拉线式、脚踩圆形开关等,不同时代都有自己的主流设计。但是对使用的人来说,很少有人会问,为什么开关要这样设计?“对设计师来说,每一种材料的选择、尺寸的大小都是经过反复思考的,而这种思考给使用者带来的‘无感’,在我看来就是好的设计。”
好的设计通常还会面临一个共同的问题——抄袭,HAY也曾多次面临过这种情况,然而Sam Weller对待这一问题没有愤怒,反而给出了一个较为积极的视角。“作为设计师,我对仿冒品的出现会感到不安,但是从某种意义上来说,被仿冒,也意味着你的作品是被市场肯定的。”
Sam Weller认为,设计是一个不断学习的过程,借鉴并不用被完全打压,尤其在家具设计上,很多的产品的变化并不是很大,比如椅子,可能只是一些靠背弧度的变化,一些著名的设计师也会从先作中汲取灵感。
“但是对于100%的抄袭,我和一些仿制工厂聊过后发现,他们都很渴望商业上的获利才会去仿制一些产品。所以我会和他们谈,不要仿制了,我给你一个新的产品你去生产,这样他们可以获利,我们也能保证市场上正品的流通。”
在Sam Weller看来,“仿制”是一个非常复杂的话题,涉及上下游很多方面,虽然理论上对错好分,但考虑到实际情况,长期内都很难解决。“我作为消费者的话,是不会去买一个仿制品的,可能因为我是设计师,当我的朋友来我家做客,我愿意和他们聊聊不同家具背后的故事,如果我买了个假货,我会觉得很丢脸。而且,不像一些意大利的高端家具,HAY是一个价格相对亲民的品牌,对消费者来说也不是很大的负担。”
Molteni&C就是Sam Weller口中的意大利高端家具品牌。1934年成立的Molteni&C,有过多个经典设计,比如为加拉加斯Planchart别墅设计的标志性D.154.2,1952年为Andrea Doria游轮设计的D.150.5户外躺椅等,都是家具历史上常被提及的经典案例。
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Molteni&C上海旗舰店大胆地保留了上世纪老厂房所承载的工业城市遗产
今年Molteni&C全球最大旗舰店暨UniFor展厅在上海开幕,Molteni&C创意总监Vincent Van Duysen以“野兽派、工业感、混凝土、宏伟、本土化、比例、并置、宫殿” 来概括这栋生活艺术体验空间的构建策略,他以保留了所有预先存在的柱子的方式,让新空间进行与记忆的对话。
在这个新旧碰撞的空间里,家具设计既是生活,比如每天都要用的椅子、桌子,同时又被作为艺术品来对待,就像在艺术博物馆展陈作品一样,以一定的距离去欣赏他们。
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Molteni集团首席执行官Marco Piscitelli认为这些家具之所以能被当成艺术品去展示,离不开创新。他认为好的设计需要向过去学习,但不能在过往的成绩里故步自封。“对过去保持敬畏,面向未来才有更多的可能性。意大利众多设计大师,代表了我们辉煌灿烂的过往,而这份传统一直与我们紧密相连,我们不愿忘记自己通向未来所迈出每一步——这便是我认为的创新。”
同时,“关注细节”也是他认为一个好的设计所必备的步骤。“我常说,公司文化完全建立在对细节的追求上。每个人都可以做出桌子来,但区别就在于那些微小的差异。比如你如何处理表面边缘的方式、使用纺织品的质量、产品包装以及交付方式等点滴细节。”设计并不是每一次都有大跨步的变化,而是如流水般渗入。
对于品牌设计是否要保持一以贯之的风格这一问题,Marco Piscitelli也给出了开放的态度。“我们会相互磨合,但正是因为视野上的不同才碰撞出新的设计,最终,总能找到一种平衡。”
好的设计仍然是那个老生常谈的话题,但同时又是一个历久弥新的探讨命题。一个亲民品牌,一个高端制造,他们都在关注细节和使用者的感受,“设计十戒”里的一些准则也依然适用。每个时代赋予它不同的意义和标准,但最终的目标从未改变:回归人性,服务生活。
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