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传毁于战火的李公麟《五马图》将现日本:非纯白描,有设色?
“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)获悉,在东京国立博物馆最近公布的“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展(2019年1月16日-24日)的展品清单中,消失了近百年的北宋李公麟所画《五马图》出现在了展览的第五章“颜真卿在宋代的评价——尊重人性和探索理念”里。此卷自清代末代皇帝溥仪以赏溥杰名义盗运出宫后,至今已近百年;流入日本后曾被藏家宣称毁于二战战火。如今突然露面,成为东京国立博物馆展品,令人又惊又喜。
从目前有关媒体发布的东京国立博物馆《五马图》局部看,其中并非全然白描,而是有着“浅设色”的特点,不过此作真面目到底如何,以及此作何以入收藏东京国立博物馆,日本方面尚未公布。
颇有意思的是,12月20日起在上海举行的荣宝斋上海秋拍艺术品预展上,也有一件溥儒所临的《五马图》。
朱省斋在《海外所见中国名画录》(香港新地出版社1958年)一书中记有,任职于京都国立博物馆的岛田曾见此作。书中说,李公麟名作《五马图》卷,曾为日本某私人收藏家珍藏。但密不示人,几无知者。后来竟毁于“二战”战火,仅有珂罗版图片传世。岛田曾在战前某位法学博士家中见到过这件稀世名作,他也是唯一亲眼见到过《五马图》原作的学者。岛田应该也是一位收藏家,但可惜此方面的资料不多。
据一位分析者称,从目前公布可见的设色五马图看,“仅在缰绳和人面部施有浅朱砂色,且技法几乎仅为简单的平涂,红色颇为单薄飘忽,呈透明状,迥异于笔者此前的想象,十分突兀,全无宋画中惯有的沉着气息。书画界期待东京早日公开全图面貌,准备好接受或质疑一个熟悉又陌生的李公麟。”
北宋 李公麟《五马图》局部
珂罗版北宋 李公麟《五马图》局部(珂罗版)
李公麟(1049—1106年),字伯时,号龙眠居士,舒城(今属安徽省)人。北宋著名画家。神宗熙宁中进士,官至朝奉郎。好古博学,喜藏钟鼎古器及书画。擅画人物、佛道像,尤精鞍马,更以白描画法独步当世,被评者推为宋画第一。传世作品有《五马图》《维摩诘图》等。
北宋 李公麟《五马图》局部(珂罗版)《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官牵引。画中无作者款印,前4马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”,第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。五位奚官前三人为西域装束,后两人为汉人。
黄庭坚卷后题跋 珂罗版黄庭坚题跋:
余尝评伯时人物,似南朝诸谢中有边幅者,然朝中士大夫多叹息伯时久当在台阁,仅为书画所累。余告之曰:伯时丘壑中人,暂热之声名,傥来之轩冕,殊不汲汲也。此马驵骏,颇似吾友张文潜笔力,瞿昙所谓识鞭影者也。黄鲁直书。
然而《五马图》中为何独第五马没有黄庭坚题写的马名,乾隆在画中跋上说,第五匹马非李公麟原作。
北宋 李公麟《五马图》局部珂罗版
乾隆在第五匹马旁边的题跋 珂罗版原文如下:
前四马皆著其名与所从来,而此独逸,岂即曾纡跋中所称满川花耶?要非天闲名种不得入伯时腕下,当是后人窜取题识真迹别为之图,以炫观者,是以并公麟姓名割去楮尾,更无馀地,亦其证也。御笔。
有意思的是,就是宋代《五马图》即将亮相东京之际,这些天在上海举办的荣宝斋(上海)秋拍预展上,也出现了一件清代宗室溥儒(1896-1963)所临的《五马图》,上有“旧王孙”、“溥儒”等印,溥儒的临作《五马图》以极其细腻生动的笔触勾勒出五匹形态各异的西域贡马,尤其对照夜白这一骏马的刻画精准而颇有神韵。
款识为:“风落拳毛吹不开,障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马,曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环,万里西来青海湾。昔日年班常贡马,而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶,紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔,疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头,金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草,朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香,校人控御久调良。伍胥乞食过吴市,莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官,曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马,青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过,曾随汉将战交河。自从天马来西极,落日中原苜蓿多。心畬。”
荣宝斋上海预展亮相的溥儒临《五马图》
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