看赖少其与长三角的美术渊源，中华艺术宫展“东方既白”

4月3日，“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”在中华艺术宫（上海美术馆）开展，展览用作品与文献资料，系统地梳理了赖少其在江苏、上海、安徽和浙江领导文艺工作，进行艺术创作的波澜经历。

赖少其（1915年~2000年），斋号木石斋，是中国现当代书画大家，曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家之一”。新中国成立后，他担任华东地区文化艺术界的领导，牵头创立了华东美术家协会（即后来的上海市美术家协会）、上海美术馆、上海中国画院等艺术机构，极大推动了上海乃至华东地区文艺事业的发展。后调至安徽，曾任安徽省美术家协会主席等职。

“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”展厅

展厅现场

为纪念华东（上海市）美术家协会成立 70 周年，中华艺术宫（上海美术馆）与合肥市赖少其艺术馆、上海市美术家协会、上海中国画院合作举办了“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”。展览还将于6月6日移师合肥市赖少其艺术馆展出。

1980年，赖少其在黄山写生

此次展览由文献和作品两部分构成，展品总计122件：其中，文献部分分为“风至江宁”“星耀海上”“旗展徽皖”“情系之江”四个章节，梳理了赖少其在江苏、上海、安徽和浙江领导文艺工作，进行艺术创作的波澜经历，着重呈现赖少其与长三角地区的机构创建、活动开展、研究出版、艺术创作、名家交流等有关的历史文献；作品展示分为三个部分，展出赖少其以及与他有过密切交往和关联的艺术家作品。

观众在“东方既白——赖少其与长三角美术事业作品文献展”

展厅现场

赖少其是罕见的与长三角各省市美术事业都有着不解之缘的艺术家。在新中国成立初期的艰难环境中，他亲自主持推动了长三角地区多个文化机构的成立。

《黄山之梦》赖少其

1949年，赖少其分别作为解放军代表团第一副团长和第三野战军代表(兼粟裕为团长的代表团秘书长)，先后赴北京参加建国前的两次重要会议——中华全国文学艺术工作者代表大会（以下简称“文代会”）和中国人民政治协商会议第一届全体会议。赖少其代表解放军汇报部队文艺工作情况，被选为中华全国文学艺术界联合会（以下简称“全国文联”）和中华全国美术工作者协会（以下简称“全国美协”）的全国委员会委员，见证了全国文联、全国美协、中华全国文学工作者协会等团体的诞生；他还参与审议了国家纲领性文件及法律法规、国旗、国徽、国歌、首都等事项，出席了开国大典活动。

文献展部分

文献展部分

1949年10月，时任中国人民解放军南京军事管制委员会文艺处处长的赖少其返回南京传达了北京参会精神，不久后转业到南京，担任市委宣传部副部长，参与组建了新中国初期最早的市级文艺机构之一——全国文学艺术界联合会南京分会（以下简称“南京市文联”）并担任主席，负责南京文艺界工作。他尊重并团结艺术家，帮助傅抱石，与林散之、高二适、亚明、钱松喦、宋文治、康平等江苏书画名家交往密切。

赖少其调傅抱石来上海中国画院工作的信函

赖少其受聘兼任南京大学、金陵大学教授的期间当时一部分青年艺术家和学生排斥传统，贬低中国绘画。当时作为南京大学艺术系教授的傅抱石认为民族文化传统不能否定，坚持中国画教学，但是学生不愿听他的课，以示他们对封建糟粕的扬弃。赖少其重视对知识分子的团结工作，他欣赏傅抱石的学识造诣，钦佩其艺术成就，主动关心和帮助傅抱石，动员学生听傅抱石讲课。

傅抱石 《赖少其印》 2.1cm×2.1cm×4.5cm  
边款：少其先生正刊。抱石。

傅抱石也视赖少其是他创作和生活中非常重要的一位领导和道友，并曾特地为赖少其治印，以此纪念两人的深厚友情。

中央人民政府政务院对赖少其的任命通知书

1951年11月，赖少其被推选为华东文学艺术界联合会（以下简称“华东文联”）筹备委员会委员。1952年4月，担任中共中央华东局文艺工作委员会委员、上海市文学艺术界联合会党组书记及副主席、华东文联筹备委员会秘书长，负责华东文联的筹备和华东及上海美术界的领导工作。在建国初期极为困难的条件下，赖少其先后组建了华东美术家协会（以下简称“华东美协”）、上海美术馆、上海中国画院等多家美术专业机构。期间，组织开展多场国内外艺术交流展览和活动，促进上海与国内外的文化交流。

赖少其坚持党的文艺政策，尊重、团结和保护一大批艺术家，与他们广泛交流并结为好友。他邀请林风眠、唐云、吴湖帆、贺天健、王个簃、谢稚柳等长三角地区名家，加入美协或进入画院。大量书画名家汇聚海上，为海派文化艺术的发展打下了坚实的基础。

1954年，华东美术家协会成立大会纪念合影，第一排左4为赖少其

赖少其到上海工作不久，便专程拜访唐云，邀请他到美协上海分会工作，并安排他担任展览部主任。由于协会展览众多，唐云向赖少其提议找场地建立展览馆。

20世纪50年代，南京西路456号的上海美术展览馆

1956年，赖少其（右2）邀请时任上海市长陈毅（右3）为在上海美术展览馆举办的“第二届全国中国画展览会”开幕式剪彩并发表讲话。

赖少其向时任上海市委宣传部部长的石西民反映，建议选用南京西路与成都路口的康乐酒家。在上海市领导特别是东海舰队司令陶勇支持下，原属海军资产的康乐酒家划归美协上海分会所有。

1956年8月10日，由赖少其负责组织筹建的上海美术展览馆（即后来的上海美术馆）正式开馆，成为新中国最早建立的美术馆之一。

1986年，在南京西路456号原址上新建的上海美术馆

本次展览展出 36 件珍贵的历史文献，包括《上海美术馆创建过程的回忆》、《画坛忆旧——上海中国画院筹备情况》（手稿）、《南京市文联成立 40 周年纪念文集（1949-1989）》等，这些文献生动地回顾和再现了赖少其主持创建长三角美术事业的动人历程。

赖少其文章《画坛忆旧——上海中国画院的筹备情况》（手稿） 1985年

新中国成立初期，大批中国画家集中在北京和上海两地，他们大多卖画为生，生活困难，为此国家酝酿采取合适措施，将他们团结起来，以期更好地改良和创新中国画艺术，发展中国的文化事业。1956年6月，根据毛泽东主席的提议，周恩来总理在最高国务会议上提出在北京、上海两地各建立一个中国画院的设想，获得会议通过。同年8月1日，上海中国画院筹备委员会成立，举行第一次委员会议，推选赖少其为筹备委员会主任委员，傅抱石、潘天寿、唐云、王个簃、谢稚柳、刘海粟、伍蠡甫、吴湖帆、贺天健、陈秋草、白蕉、汪东、沈尹默为委员。

赖少其领衔创作的新徽派版画代表作《百万雄师过大江》

作为坚定的文艺工作领导者，赖少其团结一大批优秀艺术家，使他们汇聚于长三角各省市，共同为国家的文艺事业做出了重要贡献。此次展览也展出这些艺术大家的作品，如黄宾虹《白岳独耸冈写生》、吴湖帆《石溪僧秋山图》、丰子恺《玉人歌舞未曾归》等艺术精品，还有赖少其亲属收藏提供，见证齐白石、唐云、傅抱石等名家与赖少其翰墨情谊的篆刻印章、赖少其领衔创作的新徽派版画代表作《百万雄师过大江》等总计约 86 件作品在展览中济济一堂，殊为难得。

版画《江南春雨》赖少其

《自有春秋》花鸟册页

展览中还有赖少其在1958年于上海川沙创作的版画《江南春雨》首次在沪展出。此外，展览还展出了两件在上海中国画院建院时，赖少其与11位画师集体创作的《开天辟地》山水册页和《自有春秋》花鸟册页，这两件作品无论在艺术价值还是历史意义上都具有重要的地位。

赖少其与11位画师集体创作的《开天辟地》

赖少其的艺术生涯也极具创新精神。早年，他积极参与新兴木刻版画的创作与实践，后来在安徽创建了新徽派版画，因而在大家的印象中普遍认为他是位出色的版画家。但在众多书画名家影响下，他在上海时从研习陈老莲花卉入手，开始中国画的创作。赖少其还注重继承和弘扬新安画派、邓石如等安徽书画篆刻名家艺术，并将中国画传统水墨与早年木刻版画的深厚功力相融合，创作的大批作品表现了黄山等山水的自然风貌和独特神韵，形成其特有的艺术风貌。此外，赖少其也醉心于研习金农书画并形成个人风格。

新徽派版画作品《淮北变江南》赖少其、张弘、师松龄

此次展览中不仅展出曾在人民大会堂安徽厅布置展示的赖少其等创作的新徽派版画作品《淮北变江南》，更有其国画山水代表作《黄山之梦》、临摹“新安画派”名家的作品“临程邃《山村泊渔船》”（谢稚柳题跋）以及赖少其研习金农书体的书法作品《欲佩独弹五言联》等精品佳作。

《欲佩独弹五言联》赖少其

回首赖少其的人生经历与艺术道路，他一手投身革命，为民族救亡与国家解放抛洒热血，主持筹建长三角各地文艺机构，团结汇聚艺术名家，为国家和地区文艺事业发展做出贡献；一手进行艺术实践，注重传承创新，开展木刻版画创作，进行国画探索，勤习金石书法，创建新徽派版画，推出了大批具有传统底蕴、时代精神的各类精品力作。赖少其常说：“文艺应代表人民的愿望。”把人生经历和艺术道路与人民紧密联系，这正是牵引着赖少其成为革命文艺工作领导者和艺术大家的重要原因。

本次展览于4月3日至5月26日在中华艺术宫（上海美术馆）33 米层举行，并于6月6日移师合肥市赖少其艺术馆展出。