青铜器是怎样制作出来的？上博东馆这处宝藏展陈，一定不要错过

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中国古代青铜器是上海博物馆最负盛名的馆藏之一。目前，上博东馆的中国古代青铜馆已在试开放中，为观众们呈现了海内外体系最完整的中国古代青铜器陈列。你是否好奇古人是如何制作出这些或厚重繁复或精巧纤细的青铜器呢？那就一定要来到青铜馆的展厅夹层，这里有一处宝藏——“中国古代青铜器制作技术”专题陈列，你可以在其中找到答案，并且探知更多关于青铜器的奥秘。

“中国古代青铜器制作技术”陈列位于青铜馆展厅夹层

青铜器是中国冶铸业的典型代表，有了高水平的青铜制作技术，才能发展出辉煌绚烂的中华青铜文化。因此，青铜器的制作技术至关重要，“中国古代青铜器制作技术”也是上博青铜馆此次改陈的重要版块。本期就让我们了解一下这处宝藏展陈里有哪些精彩看点吧。

内容扩展，全面展示青铜器制作过程

青铜制作技术陈列包括“铜矿石的开采和冶炼”“陶范铸造技术”“焚失法铸造技术”“失蜡法铸造技术”“青铜器的合金成分及复合金属技术”及“青铜器表面处理及装饰技术”六个单元，“吴越青铜兵器制作技术”“透光镜”“喷水鱼洗”三个专题，时代也配合青铜馆的展陈延伸至明清时期，是对中国古代青铜器制作过程的全面展示。

与人广馆陈列相比，新的陈列强调了铜矿石开采和冶炼的过程，这是铸造青铜器的基础，也是所有青铜器制作技术的起源。在本单元中观众们可以看到，矿井坑木、采矿工具铜斧与石锤、炼铜炉炉壁都是根据生产场景进行展示，运用场景化的形式帮助观众们更好理解。

例如矿井坑木被摆成了原来的形状，矿洞里放置有采矿工具。当时也有铜质工具，但由于金属贵重，铜质工具被带走，留下的多为石质和木质工具。这些文物大都出土于春秋时期的湖北黄石铜绿山矿冶遗址，距今已有两千多年，非常珍贵。

矿井坑木及采矿工具展示

上海地处古代吴越地区，东周时期，这里的青铜兵器制造技术最负盛名，冠绝一时。上博专家们遴选出吴越兵器制作水平极高的三种手段，在东馆增加了“吴越青铜兵器制作技术三绝”的专题展示，包括菱形纹饰兵器、剑首同心圆和青铜复合剑。

“透光”镜和“喷水鱼洗”两个专题，则是聚焦青铜器上的物理现象。“透光”镜展示了光的反射现象，“喷水鱼洗”展示了摩擦震动现象。观众们可以在展厅通过视频加深对这两种有趣现象的理解。

多种技术手段，让知识更加有趣易懂

中国古代青铜器种类繁多、瑰丽奇巧，仅是欣赏这些器物便可感受到青铜艺术的魅力。但说起复杂的青铜器制作技术，观众们是否总感觉深奥难懂？为此，东馆“青铜器制作技术”展陈中增加了多种技术手段作为辅助，向观众们更直观地阐释难懂的知识点。

在第一单元“铜矿石的开采和冶炼”部分，设置有一块LED长条屏，上面展示了一幅“会动的”青铜矿冶画卷，以动画的形式生动再现古人从探矿、采矿、冶炼，到“金道锡行”运输青铜原料的过程。画卷还将15个知识点以二级菜单的形式置于其中，观众们可以触屏点击进行互动，极大地拓展了知识点，使观众能够更好地了解相关知识。

商周时期主要使用的陶范铸造技术是展览中的重点。本单元保留改进了人广馆的经典展示——陶范制作青铜觯示意过程模型，又新增了五个独立展柜来展示“执简驭繁——商周青铜器的制作技术”。每个独立柜上都配以多媒体视频，播放由CT检测揭示出的浑铸技术、铸接技术、金属芯撑（垫片）技术和铜盲芯技术，将CT检测分析技术等文保科技也运用到展陈中，直观展示了商周青铜器的制作技术。

古人很早就认识到了青铜合金的配比变化会影响其性能，并记载于《考工记》一书中，称之为“六齐”。在青铜器的合金成分展示中，特别设计了《铸器之谜 配比之道》的互动游戏，观众们可以尝试制作钟鼎、兵器、铜镜等不同种类的青铜器，在有趣的游戏中了解合金配比与器物性能的关系。

十件重点文物，感受古人的惊人智慧

青铜器制作技术陈列中有多达两百多件展品，包含94件文物，其中不乏珍贵的考古材料和巧夺天工的文物精品。策展专家特别为观众们推荐了十件各具技术代表性的重点文物，看展时可一定不要错过它们，方能深切感受古人的惊人智慧与灵巧双手。

1

铜锭

西周（公元前1046-前771年）

安徽南陵古矿冶遗址出土

铜锭

春秋（公元前770年-前476年）

湖北黄石铜绿山矿冶遗址出土

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铜锭是矿石经冶炼后得到的产物，是铸造青铜器的主要原料。展陈中的菱形铜锭出自安徽南陵，年代为西周，含铜量达到96.6%；圆饼型铜锭出自湖北黄石铜绿山，年代为春秋时期，含铜量93.99%；两地的铜锭纯度都较高，说明古人商周时期已掌握很高的冶炼技术。

2

交龙纹鼎

春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年）

1923年山西浑源县李峪村出土

这件春秋晚期交龙纹鼎的铸造综合运用了铸接、金属芯撑（垫片）、泥盲芯、泥芯撑和模印法制纹饰技术等多种技术，配之以精湛的制范技术和高超的青铜熔炼术，商周青铜器才得以诞生。

3

氏壶

战国（公元前475年一前211年）

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中国青铜器表面纹饰独具特色。纹饰的制作方式以铸造为主，需先用骨质、铜质的雕刻工具在陶模或陶范上塑刻，在浇铸青铜器的同时将各种纹饰铸造出来。东周时期，使用一块纹饰模在外范上复制相同纹饰单元的“模印法”出现，是一种快速的纹饰成型技术，极大地提高了青铜器的生产效率。

4

菱形纹饰矛

战国早期（公元前475年-前4世纪中叶）

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东周时期王公贵族所佩的部分青铜兵器表面带有华丽的菱形纹饰。工匠将特制的锡基合金膏剂按设计图案涂敷在兵器表面，经加热处理后，涂层部分呈白色，无涂层的表面仍呈青铜原本的黄色。历经千年后，因耐蚀性的差异已分别变成了现今的黑与灰黄相间的色泽。

5

青铜复合越王剑

战国早期（公元前475年-前4世纪中叶）

青铜复合剑（残段）

剑脊的成分：铜85.2%，锡14.4%，铅0.2%。

剑刃的成分：铜77.1%，锡22.1%，铅0.5%。

东周时期发明的青铜复合剑上，高硬度的剑刃和韧性好的剑脊分别以高锡青铜和低锡青铜铸成，成分不同，性能各异，剑脊具有良好的延伸率，剑刃具有较高的硬度。二者结合使青铜复合剑达到刚柔相济的实用性。

6

铁援铜戈

春秋（公元前770-前476年）

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铁援由人工冶铁锻制而成，是铁矿石在较低温度(800-1000℃左右)的固体状态下用木炭还原而得到的铁，称为块炼铁，铁中含有较多夹杂物。块炼铁在加热锻打的过程中铁与炭火接触，碳渗入铁中，使铁的强度和硬度有所提高，是利用人工冶铁改进铜兵器锋刃性能的早期实物例证。X射线CT检测分析显示出铁援在与铜铸接的部位有榫头和圆孔等多种结构，是为了增加与铜连接的牢固性。制作过程是：1、锻造铁援，并与铜结合的部位锻打出榫头和圆孔等结构；2、将铁援放入铸造铜戈的陶范内，在浇注铜液时与铁援铸接成一体。

7

十八罗汉铜臂搁

明（1368-1644年）

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臂搁是书写时枕于臂腕之下并兼具镇纸作用的文房用具。此件臂搁外形仿竹节式，凹面铸有高浮雕的“十八罗汉渡海图”，精雕细镂了十八罗汉与三个小鬼，十八罗汉自上而下排布疏密有致，人物神态各异，栩栩如生，是只有以失蜡法方可铸就的艺术精品。

8

镶嵌绿松石方镜

战国（公元前475年一前211年）

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这面方镜由镜面和镜背分别铸造成型后嵌合而成。镜背以镶嵌绿松石为主要的装饰技法，间以华美的错金银装饰。工匠在铸造镜背时，预先铸造出镶嵌绿松石的凹槽；再按需切割、打磨绿松石片，并用生漆、树胶等天然粘结剂将绿松石固定于纹饰凹槽内，最后打磨光整，便完成了复杂而精美的绿松石镶嵌。透过镜背的几何纹镂空处还可见到镜面的背部装饰着白亮色纹饰。多种装饰技术的运用共同构成了这枚镂金错彩的镂空复合方镜。

9

见日之光“透光”镜

西汉（公元前206年一公元8年）

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“透光”镜是一种特殊的青铜镜，不仅能用于映照，当阳光或平行光束照射在并不透明的镜面时，镜面的反射投影竟能映现镜背的纹饰和铭文。这是因为在铜镜铸造冷却与镜面研磨加工的过程中所产生的铸造应力和弹性应变，使镜面发生了肉眼不易察觉的、和镜背纹饰相对应的变形，通过光程放大作用，产生了对应于镜背图案的 “透光”效应。

10

喷水鱼洗

明（1368-1644年）

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洗，古代盥洗用具，盆底饰有四条浮雕鲤鱼，又称鱼洗。当盆中注入清水，双手反复摩擦洗口的耳沿时，鱼洗不仅会发出“嗡嗡”声，而且位于鱼嘴处的水面上会激起水花，产生喷水奇观。这是由于双手摩擦洗耳时为青铜洗的振动提供了振源，青铜洗的振动可分为垂直洗壁的横向振动和沿着洗壁的纵向振动。当横向振动从青铜洗的双耳激发并相向传播时，其剥离出的横波会产生干涉并形成驻波现象，即产生波腹和波节，波腹为振幅最大处，波节为振幅最小处。在波腹位置，洗壁大幅度的振荡并拍击水面，进而激起剧烈的水花形成喷柱，而浮雕鲤鱼正好被安置于波腹处，因此看上去就好似游鱼击水的效果。

编辑丨崔淑妍

学术支持丨廉海萍

初审丨石维尘

终审丨汤世芬

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原标题：《青铜器是怎样制作出来的？上博东馆这处宝藏展陈，一定不要错过》

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