从渐江看到宾翁：新安画派精品亮相京华

明末清初之际，一群出身徽州的画家或小隐于林，或中隐于世，或遁入空门，群聚于新安江流域，借徽州家乡山水寄寓笔墨，形成了冷逸高洁风格的地域性山水画家群体“新安画派”。

澎湃新闻获悉，“墨韵文脉——新安画派精品展”3月10日在北京中国美术馆对外展出。展览共呈现安徽三家博物馆珍藏的新安画派代表性画家的绘画精品及相关文物100余件（套），展品涵盖了渐江、查士标、程邃、程嘉燧、李流芳、戴本孝、郑旼、黄宾虹等历代新安画派代表人物的重要绘画作品，包括渐江《晓江风便图》、查士标《携琴幽居图》、孙逸《溪桥觅句图》、戴本孝《摹北苑秋山图》等经典名作。这也是安徽新安画派馆藏精品首次在首都亮相。

程嘉燧   远山古屋图 安徽博物院藏

新安画派植根徽州文化沃土，自明末徽州籍画家程嘉燧、李永昌、李流芳等为先声，以渐江、査士标、孙逸、汪之瑞“海阳四家”为领袖，逐渐崛起于画坛，追随者众多。新安画派这一派名首次见于文本是在清初张庚的《浦山论画》：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之结，即失之疏，是亦一派也。”后续又有道光年间秦祖永在《桐荫论画》中提及“迨明清间，渐江上人出，宗法倪黄，始趋坚洁简淡，卓然成派"。自此新安画派虽无明确范围及概念，但也为后人所接受，并逐步发展成为以新安郡籍为基础，以幽僻萧疏、荒寒冷漠的作品意境和简远笔墨为同一特色的艺术家群体的共同称谓。新安画派对明清之际的中国画坛产生了深远影响，以石涛为代表的黄山画派、梅清为代表的宣城画派、萧云从为代表的姑孰画派与渐江等新安画家时有交流，同声相应，甚至扬州画派、海上画派都深受“新安画派”影响，可谓芳馨远传，蔚为大观。近现代以来，黄宾虹、汪采白、赖少其等继承“新安画派”传统，深入黄山，潜心创作，各臻妙境，卓然成家，为传统“新安画派”注入新的生机和活力。

其中，渐江（1610-1664），也是清初画坛“四僧”之一的弘仁，祖籍徽州歙县人，又号梅花古衲等，被尊为新安画派的领军人物。明亡后便遁入空门，孑然一身。渐江绘画深受元代文人画家倪瓒的影响，“逸笔草草，不求形似”，因而其作品布局简洁大气，意境疏阔寥远，借以寄托他孑然立世的情志。据相关文献记载，渐江早期绘画多受时人李永昌和刘上延的指导，另董其昌十分推崇李永昌，因此推测其早期绘画是承袭董其昌一脉。董其昌在《容台别集·画旨》中极其推崇南宋嫡系诸家，如董源、巨然、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等人，主张简静、幽淡、清逸的画风，在当时得到大批人士的追随。渐江浸润在如此风气之中，不免也受其影“师购倪画数年，响，而且尤其醉心于倪黄，有载云：苦不得其真迹。一日获观于丰溪吴氏，遂佯疾不归，杜门面壁者三。阅月，恍然有得，落笔便觉超逸，因取向来所作悉毁之。以及在冯仙等人纂定的《图绘宝鉴续纂》有言“初师宋人，及为僧，其画悉为元人一派，于倪、黄两家，尤其擅长也”。萧云从对渐江的影响也很深，曹寅在跋弘仁的《十竹斋图》轴有评："渐江学于尺木，而品致迥出其上。"其中“尺木”即指萧云从。

渐江 晓江风便图 安徽博物院藏

查士标   谡谡松风图 安徽博物院藏

查士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁县人，后寓居于扬州。因出生徽州望族，家学丰富，在文学艺术上皆有造诣，20岁便中秀才，名动一方。明亡后拒不入仕途，寄情山水。绘画方面受到汪之瑞、渐江等人的影响，笔墨疏简，喜仿元代倪瓒作品的疏散布局，风格闲散荒寒，别具疏旷之致。查士标对米家父子画作也多有体会，如其《拟米襄阳法山水》（南京博物院藏）中多有米氏画法。清恽南田评道：“米家法，近惟董云间擅长，今又得先生矣。”查士标对倪瓒也十分推崇，效仿倪瓒自称为“懒瓒”，亦自号“懒标”。黄公望也是其取法对象之一，认同黄公望“以画为寄”、不求形似的观念，应率性而为，抓其精神。查士标绘画师法对象众多，在其《黄鹤遗规图》自云：“余学画五十年，于前人画法无不摹拟。”受弘仁影响，他也重视师法自然造化，在其题为龚贤《山水》册中即有明确表达"丘壑求天地所有，笔墨求天地所无"。查士标在仿古和深入自然之间，最终形成了自己疏散、清逸、朴拙的画风，屹立于清代画坛。

孙逸   溪桥觅句图 安徽博物院藏

孙逸（？-1658），字无逸，号疏林，安徽休宁县人。生平事迹不详，作品也少有传承，可能是明代文征明的后人。传孙逸非常热爱绘画创作，也收藏了诸多名人字画，尤为推崇元代倪瓒，夸其”云林不是人间笔，胸次无尘腕下仙”（《东岗三树图》提款）。从仅存的几幅作品可见孙逸的创作风格传承元人，笔墨闲雅致远，意境神淡意足。关于其审美取向，从汤燕生言“往从无逸先生游，见其蓬户茅轩，庭草芜径，唯床头有数卷书及倪、黄先生诸轴而已"中可知，其喜好倪瓒、黄公望。其今存代表作品有《山水轴》《新安五家冈陵图合卷》（上海博物馆藏）和现藏美国的《朱砂峰》。其作品既能体现黄子久简淡疏远中透有浑厚雄伟的特点，又能营造倪云林清幽简远之意趣，以草籀奇字之法入画，既有雄伟笔势又有简远笔意，被后世归为逸品。在画史中有只言片语提到他“归隐终其身”“安贫乐道”，可见他也以终生不仕、避世山林作为自己的生活方式，注重气节，于是才给其作品注入了萧逸、超疏的意趣。

汪之瑞   万壑无声图 安徽博物院藏

汪之瑞（？-1658），字无瑞，安徽省休宁县人。据说他极爱饮酒，画案旁常置酒壶，“酒酣兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。待酒兴耗尽，激情衰竭，便僵卧床上数日不起”（《桐荫论画》）。作为新安地区天都画派门祖李永易的高足，传承了其减笔山水技艺，更善由繁入简，笔墨率性劲洁，意境清秀平淡。

郑旼   溪山亭子图 安徽博物院藏

梅清   鸣弦泉图 安徽博物院藏

新安画派无论是在笔墨语言还是审美境界方面，都有着重要的建树，其师法倪黄、貌写家山的绘画风气，把高逸、绝俗的文人画特征体现得淋漓尽致，开创了中国文人绘画的新境界，成为后代画家学习的典范，对中国绘画艺术的发展产生深远影响。新安画派发展至中期，继承其衣钵的画家主要有黄吕、戴思望、汪朴和渐江四大弟子吴定、江注、祝昌、姚宋。他们的山水受新安画派四家的影响颇深。

此次展览的展品涵盖了程嘉燧、李流芳、渐江、查士标、程邃、戴本孝、郑旼、黄宾虹等新安画派代表人物的重要绘画作品，包括渐江《晓江风便图》、查士标《携琴幽居图》、孙逸《溪桥觅句图》、戴本孝《摹北苑秋山图》等经典名作。展览全面地向观众展示了“新安画派”的绘画风貌和艺术成就，同时也彰显出徽文化的独特魅力。新安画派画风后随着画家在新时期的不同生活体验由冷峻刚劲转向了更具动感、情感表达更为酣畅的艺术格调，对以黄宾虹为代表的近代画家多有影响。

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人 、艺术教育家，其主要绘画作品有《蜀江归舟图》《焦墨山水》《九子山》等；出版画册有《黄宾虹纪游画册》《黄宾虹山水画册》《黄宾虹山水画集》《黄宾虹写生画册》《黄宾虹山水写生画册》《黄宾虹画集》等；出版著作有《陶玺文字合证》《古印概论》《古籀论证》《古文字释》《古画微》《虹庐画谈》《鉴古名画论》《黄山画家源流》《画法要旨》《宾虹草堂印谱》《画学编》《宾虹杂著》《宾虹诗草》《美术丛书》《神州大观》《神州国光集》《中国名画集》等。

黄宾虹是二十世纪中国画坛的一座高峰，他一生致力于传承中国传统艺术文脉，兼具世界眼光和现代精神，引领中国艺术从传统内部寻求超越的动力。他勤画深思，品古洞今，以“五笔七墨”“君学”与“民学”之辨、“内美”和“不齐弧三角”等一系列创见，构建了一套融通中西古今的艺术创作和阐释体系，成为全球艺术史和文化史不可或缺的篇章。

程邃   山水图册之一 安徽博物院藏

汪采白   丘壑鸣泉图 安徽徽州历史博物馆藏

本次展览由中国美术馆、安徽省文化和旅游厅（安徽省文物局）、黄山市人民政府主办，安徽博物院（安徽省文物鉴定站）、安徽中国徽州文化博物馆、安徽徽州历史博物馆承办，展览将持续至6月10日。