齐默尔曼：灵魂属于波兰，才华属于世界

我大胆猜测，1月19日的这场演出之前，偌大一个东方艺术中心内，不曾听过开场曲肖邦《降E大调夜曲》的人数不会多于十个；相反，认真听过节目单最后一曲席曼诺夫斯基《波兰民歌主题变奏曲》的听众也不会超过十人。就这样，波兰钢琴大师克里斯蒂安·齐默尔曼在上海的第一场独奏音乐会裹挟着惊喜、期待、呼唤，以及纯粹——毕竟，全程不见手机拍摄的现象已经罕见得有些让人不太习惯了——的临响体验，开启了旅程。

克里斯蒂安·齐默尔曼

无需多言齐默尔曼在演奏肖邦四首夜曲时，如何将表层的沙龙气息与深层的哲思洞见相互勾连；也不用赘述他在肖邦《第二钢琴奏鸣曲》里，怎样超越个别乐句，使大型套曲的整体形态彰显结构力，这一切对于一个依靠肖邦大赛起家的波兰钢琴家来说简直不值一提，一句话：精彩绝伦的上半场是众望所归的应有之举。真正令我期待并给予惊喜的，是他下半场呈现的法国印象主义作曲家德彪西和波兰二十世纪作曲家席曼诺夫斯基。

早在1994年，齐默尔曼录制的德彪西前奏曲专辑就获评业界权威杂志《留声机》的“年度唱片”，没有人会忘记他在《焰火》开头不用踏板，仅凭双手编织的中声部三连音那种疾速细密的绝佳效果。齐默尔曼此次巡演挑选德彪西的《版画集》，传神地描绘了一组精致的三联画：从五声音阶勾勒的极具东方神韵的玲珑《宝塔》，跳转到哈巴涅拉舞曲节奏和仿吉他轮指技法共同营造的西班牙《格拉纳达之夜》，最终返回巴黎市郊边哼唱法国民谣边徜徉在《雨中花园》。

齐默尔曼

在接受媒体采访时，齐默尔曼宣称：“我愿意付出任何代价来换取初次聆听《“月光”奏鸣曲》。”是啊，在毫无预设的情况下同一件陌生的艺术品不期而遇，这样的体验是何等宝贵！幸而齐默尔曼为大多数人创造了一次这样的机会，初遇席曼诺夫斯基的《波兰民歌主题变奏曲》。这首长达二十分钟的大型变奏曲是齐默尔曼最新专辑的逻辑起点和压阵曲目，他十六岁就接触过，却等到整整半个世纪之后才进棚完成录制，此举颇为英明：虽然作曲家创作于学生时代，不可避免地带有模仿前辈大师的痕迹，但该曲字里行间显然透着一股少年老成之感，仿佛是人到中年的老练手笔。在音乐会现场演绎的引子、主题与十段变奏中，齐默尔曼向我们展示了截然不同于上半场的万花筒般的音乐风格：第二变奏有着李斯特式的八度技巧，第三变奏如勃拉姆斯般深沉隽永，第四变奏像舒曼的内心世界一样躁动不安，第八变奏则用《葬礼进行曲》与肖邦《第二钢琴奏鸣曲》中的同名乐章押韵，第十变奏在一段斯克里亚宾色彩的引子后，构筑起一段恢弘大气的赋格曲。

一个从波兰走出的钢琴大师，不止步于呈现肖邦的作品，还让我们领略到更多波兰作曲家的卓越成就。灵魂属于波兰，才华属于世界——诗人礼赞肖邦的这句名言，道出了我对本场音乐会的听后感，对席曼诺夫斯基如此，对齐默尔曼亦然。

齐默尔曼