“新闻女王”的职责，应该是最大限度地发挥“追问的力量”

新闻主播究竟是什么角色？就是字正腔圆地读稿吗？

答案显然是：不。

正像国谷裕子在书中反复强调的那句话：

“相信追问的力量。”

图来自网络

趁着最近大火的TVB剧《新闻女王》，这两天顺势普及了一下那句传遍天下的米兰·昆德拉的名句“人类一思考，上帝就发笑”其实是一句犹太谚语，所以昆德拉并非原创，只是在他的文学评论集《小说的艺术》中做了一次引用。

《小说的艺术》[法] 米兰·昆德拉 著，上海译文出版社出版

同时呢，又非常羡慕隔壁王总监的《黑猩猩的政治》被专门拿出来单独cue，结果就上了热搜：

《黑猩猩的政治》弗朗斯·德瓦尔 著， 上海译文出版社出版

不过呢，不服输的咱也要表示表示，毕竟我们这边有出过一本真正的关于“新闻女王”的作品不是吗？

称这位国谷裕子为“新闻女王”当然是言过其实，但“NHK 金牌主播”这个称号，国谷裕子女士绝对称得上的是名副其实。

国谷裕子 1957 年出生于大阪。1979 年毕业于美国布朗大学。1981 年担任 NHK 综合频道《 7 点新闻》英语播报的翻译和播音员。1987 年开始担任 NHK•BS《环球新闻》和《阅读世界》等节目的主播。1993 年至 2016 年担任 NHK 综合频道《聚焦现代》主播。1998 年获“放送女性大奖”，2002 年获菊池宽奖，2011 年获日本记者俱乐部大奖，2016 年获“日本银河奖”特别奖。

在长达 23 年的主播生涯中，国谷和 NHK 知名节目《聚焦现代》一同见证了日本社会巨大变迁和世界局势的风云变幻；她深度参与节目制作，采访重要人物，在第一线捕捉到背后不为人知的细节。她时刻感受到语言的力量，同时也对这力量的滥用保持着警醒，并给危机四伏的社会中的年轻人提出了真诚的建议，在日本拥有很高的出镜率和影响力。

国谷裕子在节目中，本书插图

在剧集《新闻女王》的开头，一个正在传播系就读的大学生问主播文慧心：“我爸总是说做新闻工资低、工时长，我想问，你觉得我能怎么样说服他。”

文慧心反问道：“电话诈骗案可以多赚一千倍，是不是代表骗子比新闻贡献大一千倍？”

其实近几年，大到整个文科学系，小到新闻传播专业，很多年轻人都会遇到这个大学生的疑问，毕竟“辛苦又赚不到钱的专业”，为什么还要存在，以及“我为什么要去从事这个行业”，都是非常现实的问题。

国谷裕子在《我是主播》中，引用了作家柳田邦男“送给危机四伏的日本社会中的年轻人的八条忠告”，个人觉得对剧中的那位年轻人——甚至现实中的每个人都非常有用，因为他是在提醒你：永远要保持思考！

一、形成自己思考的习惯。确保驻足思考的时间。培养不受感情影响的理性思考能力。

二、对于Z治问题和社会问题相关信息（报道），培养洞察其本质的能力。

三、尽可能去理解他人的心情与想法。

四、懂得世界上存在多种多样的想法。

五、掌握恰当的表现方法。努力让他人准确地理解自己的想法。

六、即使是小事也要自己主动行动，与人的广泛交流是梳理内心、丰富人生的最佳方法，理解这一点并付诸实践。尤其注意去实践如志愿者活动等服务他人的事情，可以看到那些隐藏在社会底层的现实。

七、铭记“现场”、“现物”、“现人”（有经验的人、有关联的人）才是活跃思维的最好的教科书，提醒自己主动接近这些事物。

八、即使失败或碰壁也无需失望甚至绝望，珍视自己的想法，继续脚踏实地地行动。

让我们回到“新闻主播”这个职业岗位。

问题来了：在电视节目中，新闻主播究竟是什么角色？就是字正腔圆地读稿吗？

答案显然是：不。

正像国谷裕子在书中反复强调的那句话，作为一个新闻主播（新闻人），必须要永远“相信追问的力量。”

2016 年，英国《牛津词典》选出的年度词汇是“post-truth”，也就是我们熟悉的“后真相”。

而随着英国脱欧以及特朗普当选美国总统的过程中所引发的关于媒体宣传的巨大争议，“后真相时代”成了一个对我们这个时代的最形象的标签：浮于表面的语言和虚假的信息肆意泛滥，条理的混乱受到纵容，粗暴的用语飞扬跋扈，力图报道事实和真相的媒体的影响力却日渐低下。

在这种时候，新闻业、新闻从业者（包括新闻主播）应该怎样做好的一个新闻人的工作，就成了国谷裕子在《我是主播》中探讨的内容。

同为媒体人、专栏作家的姜建强老师写到：

作为新闻主播所应当拥有能力，一个是语言力，一个是追问力。

在国谷看来，“从未有过”是新闻的内在之理。如何寻找或创造新语言表述这个“从未有过”，就是主播要做的工作。她举例说，2011 年 1 月 11 日播出的“女性经济学将改变日本”，就第一次使用了“女性经济学”这个词。在长达 73 分钟的节目中，观众牢牢记住了这个词，并由此发散思路：如何活用女性力，关系到日本的未来。

国谷裕子主持的《女性贫困》专题节目

再如，自1994年9月7日播出“丈夫被杀，独留下我——犯罪被害人之后的日子”后，《聚焦现代》又陆续播出了多期以犯罪被害人为主题的节目。日本素有轻视受害人的倾向，很多刑事案件的受害人及家属，根本不知道被告是何时被起诉被判刑的，而有些受害人则从未接到过开庭通知。国谷的节目创造出“犯罪被害人”这个词后，引发了日本社会对这个群体的关注，刑事诉讼制度也因此进行了多项改革。

这就表明现代社会语言越被细分化，就越能起到接近真相而不被情绪煽动的作用。

新闻主播的第二个力是“追问力”。国谷非常清晰地表明，《聚焦现代》的任务就是引导观众发现问题。而发现问题的前提就是主播自身不但要有问题意识，而且还要有追问的勇气。

“把最开始的疑问一直保持到最后，如何引起观众的兴趣，又该如何去说服观众，所谓从观众的角度出发也就是这个意思。”（《我是主播》第163页）。

1993 年，美国著名记者大卫·哈伯斯塔姆曾经受邀访问 NHK，他在演讲中提到一个新闻进入“电视时代”后，新闻报道遇到的一个重要的困难：“问题的重点在于，电视究竟是提高我们的思考能力、让我们变得更加聪明，还是凭借其偏好花哨的表现形式、适合娱乐的特质在歪曲事实？”

David Halberstam

哈伯斯塔姆认为：

“在这里重要的一点是，电视传达的真相是图像而非语言。电视要传达的内容是简单的，并非复杂的。我们可以拍摄痛苦与饥饿来向全世界展示，却无法表述复杂的政治问题、思想和种种行为的重要性。”

这个“电视时代”新闻报的难点，在今天“短视频”兴盛的情况下，更是变得让每个渴求真相的人感到困惑甚至对新闻行业产生不信任和巨大的迷茫。

在这种时候，作为一个合格的新闻主播，姜建强老师所指出的“语言力”和“追问力”，就愈发显得重要和可贵了。毕竟在“（短）视频时代”，语言的力量与视频画面的表现特质，如同处在对立的两极，甚至一定程度上处于下风。

试想，当你和国谷裕子一样，面对的采访对象是时任日本官房长官菅义伟、前秘鲁总统藤森、大文豪大江健三郎、日本国民演员高仓健等等时，新闻主播能否用好“语言的力量”，在图像的地位高涨的时代，用语言去探寻其真正的含义与背后的故事。

在这里又要提到国谷裕子总结的电视报道的三大“陷阱”：

其一，削弱事实的丰富性。

其二，煽动观众的情感共鸣。

其三，附和舆论的风向。

以及新闻主播会面对的“风向原则”，即“煽动观众的情感共鸣”和“附和舆论的风向”。

在此，主播们能否做到以下几点呢：

国谷裕子在《我是主播》里有一句话：现代社会变化莫测、丝毫不按既定轨道前进。一如剧集《新闻女王》中对阿兰·德波顿《新闻的骚动》的这句引用：

图来自网络

新闻主播这样的媒体人，理应做到“即使冒着会被反击的风险，也应该一丝不苟且持之以恒地去质疑、去求解。为了避免简单化、一元化的处理，需要从多样的、不同的视角去质疑。我认为只有坚持质疑，才能避免踏入‘煽动观众的情感共鸣’和‘附和舆论的风向’的陷阱”。

还是前面说的那句重要的话：

“相信追问的力量。”