最会拍职业剧的TVB，把做新闻拍出了“宫斗”味

《新闻女王》没再循着以前“新闻就是为民请命”的套路，而是撕开纯净的表面，将新闻业中真实却些许肮脏的一面呈现给观众。

作者 | 张文曦

编辑｜晏非

题图｜《新闻女王》剧照

“我爸总是说做新闻工资低、工时长，我想问，你觉得我能怎么样说服他。”TVB台庆新剧《新闻女王》的第一集开头，一个传播系在读的大学生如此提问星新闻当家主播文慧心。文慧心反问道：“电话诈骗案可以多赚一千倍，是不是代表骗子比新闻贡献大一千倍？”

熟悉美剧的观众很容易联想到《新闻编辑室》的开头。当被台下观众问到“美国为什么是最伟大的国家”时，主播威尔搬出了一串数据后明示他的观点——美国不再是世界上最伟大的国家。

（图/《新闻编辑室第一季》剧照）

台下提问的同样是对新闻业懵懂、向往的大学生，台上被问的都是在新闻业摸爬滚打多年、坐上黄金时段主播位的前辈，而提问的问题无一不是被直接反驳。

仅从目前播出的内容来看，《新闻女王》尚且难以对标《新闻编辑室》。但它作为一部少有的以新闻职场叙事为核心的港剧，重新赚得了人们对TVB的期待，也戳破了不少人对新闻业的美好滤镜。

讲新闻业的港剧，这算是头一部

提到港剧，观众想到的大多数是像《金枝欲孽》《溏心风暴》《天地豪情》等有一定年限的经典作品。对黄金时代的港剧来说，30点以上的收视率是基本配置。

然而，近几年港剧的表现却显得羸弱：上一部表现突出的港剧，还是2013年拍摄的《使徒行者》。2018年后，TVB更是迎来了首次亏损。由郑嘉颖、马国明、钟嘉欣等人主演、豆瓣评分一度冲上9.0分的《星空下的仁医》首周的收视率也仅为18.5点，远远不及过去的巅峰时期。

这一切似乎真切地说明，港剧的辉煌开始一去不复返了。

（图/《冲上云霄》剧照）

观众向来对港剧拍的职场剧颇有期待。无论是讲述医疗工作的《妙手仁心》、呈现航空机师生活的《冲上云霄》，还是重返刑侦案件现场的《法证先锋》，都获得了不俗的观众反馈和影视评价。新闻业却是港剧里一个较少呈现的专业领域，上一部谈论新闻职场的，还是2016年拍摄的电影《导火新闻线》。

在这样的情况下，《新闻女王》确实带给了观众不少的新鲜体验。

延续了港剧历来的节奏感，这部剧开头几集便以车祸、基金会丑闻、人质劫持等极具冲突性事件为切口，让观众看到新闻机构的运作方式。从新闻现场的实时报道、电视台的后期制作，到管理层的决策，均有着墨。而那些似乎和新闻理想背道而驰的权力斗争，又满足了观众对这一行业的猎奇心理。

开场的校友分享会上，面对现场广翔重工负责人的事实谬误，星新闻主持文慧心不仅直接揭穿，还向现场观众指出：广翔重工的经营状况并不如表面看上去那样稳定，实则隐性下滑。而正当观众以为文慧心是替股民着想时，《新闻女王》的情节一转——所谓的揭露真相，不过是为了制造混乱，好让她与以后可能出现的金主取得联系罢了。

《新闻女王》没再循着以前“新闻就是为民请命”的套路，而是撕开纯净的表面，将新闻业中真实却些许肮脏的一面呈现给观众。

（图/《新闻女王》剧照）

此外，剧里几乎每一个重要的女性角色都为达目的不择手段，即便利用自己的身体资源获得红利。但剧中人物目的明确，并不耽于男女情爱，唯一的目的就是坐上电视台主持黄金时段的位置。

值得一提的是，许多打着“大女主”旗号的电视剧里，女性角色还是不约而同地会和男性坠入情网，最后喜结良缘；又或者直接把医疗、法律、金融、广告等行业的职场剧拍成发生在不同职场中的恋爱剧。

当部分电视剧还在用“怪不得你没人要”贬低女性时，港剧骂人的方式已经变成了“找个男人嫁了吧”。

（图/《新闻女王》剧照）

除了讲理想，新闻剧还能怎么拍

以《新闻编辑室》为代表的美剧新闻剧的博弈，更多体现在媒体与公权力的抗衡、媒体的商业需求和新闻道德产生冲突上。

而《新闻编辑室》之所以好评如潮，更是因为观众嗅到一丝可以称之为“新闻原教旨主义”的思想——在数字化变革的背景下，虚拟电视台ACN旗下《晚间新闻》的主播威尔·麦卡沃伊及其团队，坚持做着不讨好网民的严肃新闻。凭借《白宫风云》声名鹊起的知名编剧阿伦·索金，用三季的篇幅为新闻界的“堂吉诃德”写下悼词，诉说对传统新闻的缅怀与坚持。

（图/《新闻编辑室第二季》剧照）

美国亚利桑那州图森市枪击议员事件突发后，其他媒体抢了报道的“头啖汤”，纷纷报道了被枪击的议员去世的消息。但起初与主角威尔不合的唐仍表示，在未收到医生明确回复之前，不对外播报议员已死的新闻，“医生才能宣布死亡，新闻不能”——站队和利益之外，有更应该坚持的专业主义。

到了《新闻编辑室》第三季，电视台ACN被商人普鲁特收购后，竟开始开发一款侵犯名人隐私的App。主播斯隆假意采访制作这个App的开发人员，待到直播时再火力全开，将这款产品的侵犯隐私的底层逻辑抨击得体无完肤。

（图/《新闻编辑室第三季》剧照）

而《新闻女王》，则把重点更多放在了新闻机构内部的权力斗争上。

剧中，星新闻SNK内部分为了三大派别：以SNK黄金时段主播文慧心为主的“文家军”，以另一位当家男主播佐治为首的“佐治党”，以及不想参与任何派系斗争、只想报道新闻的无派系人士张家妍、刘艳。文慧心甚至直接表达，这场竞争，本质上是她和佐治两个人的竞争。

（图/《新闻女王》剧照）

第五集的劫持人质事件中，摄影师拍到嫌犯腰间有一个疑似手枪的物体，佐治直接在提词器上指导主播说出“拍到对方有枪”这样的字眼。而在文慧心去到火灾现场报道时，佐治甚至故意引导其去到有大量浓烟的迎风位置，意欲文慧心受伤。

类似的情节还有不少。无论什么情况，文慧心都提前做好了功课并有备选计划，而“佐治党”一方则常常因缺失新闻敏感度或者运气不济，频频处于下风。

仅从目前播出的内容来看，除了无派系的张家妍和初出茅庐的新人记者，《新闻女王》选择将更多的镜头给到了媒体内部的“宫斗”部分。目前剧集尚未播完，后期剧情是否会出现新的转折，值得期待。

（图/《新闻编辑室第一季》剧照）

当新闻生产的过程

成为另一版本的宫斗剧

虽然《新闻女王》被一些人戏称为新闻版宫斗剧，但它所呈现的明争暗斗也有几分真实，并破除了一些观众对新闻行业的美好想象。

剧中，新闻机构中的人事斗争无处不在：文慧心最信任的二把手，背地里和劲敌有着私情；上级表面赏识她，实则不希望她的权势过大，所谓的劲敌也是上级为了制衡她而制造出来的。为了争夺黄金时段的主播位置，候选者们欺骗、背叛、离间等手段无所不用。

现实中的新闻机构，说到底也是职场，同样可能面临类似的问题。掌握资源和关系的员工混得风生水起，不服从的员工有可能会被调岗至边缘化岗位，其结果是令多数敢于挑战权威、提出异议的记者与编辑失去动力。

（图/《新闻女王》剧照）

具体至某一条新闻的生产过程，也是多方力量的角力过程。小到编辑的个人立场，大到传媒的方针宗旨，都会作用于最后呈现给读者的新闻。对于一些媒体，投资的金主时常掌握着生杀大权，新闻采编把权贵当成权威，报道中的用词、篇幅、信源无一不是暗流涌动之处。

阿兰·德波顿在《新闻的骚动》一书中如此写道：“查阅新闻就像把一枚海贝贴在耳边，任由全人类的咆哮将自己淹没。”众声喧哗，信息丰富，却处处都是刻意的设置。每天出现在电视、报纸、公众号上的新闻内容及其顺序，都是经过筛选、调整后的内容。

《新闻女王》里有这样一段情节：早间新闻的主播要求手下把轻松养眼的话题移到前面，甚至不惜以扫黄新闻里拍到的画面来留住观众，原因只在于“黄金七秒钟”——如果观众打开节目的七秒之内没有被吸引，就会换台，这会让传媒机构失去大笔的广告收入。

（图/《新闻女王》剧照）

在数字化变革的新闻背景下，一条深刻、高质量的严肃新闻或许很有新闻价值，但观众和读者会觉得索然无味，直接导致这条新闻的数据“不好看”，记者和编辑没法拿到相应的流量奖励。当记者和编辑的饭碗和流量挂上了钩，此时似乎没法去问责某一个个体：为何不坚持最初的新闻理想？

今天，当我们谈论新闻时，“理想”一词显得越来越遥远。那些像张家妍、威尔·麦卡沃伊一样的人，俨然成了冲向风车的“堂吉诃德”。在旁人看来，他们愚蠢至极。但换个角度想，愚蠢也是精致利己主义的反面。这种未经污染的清澈，恰恰是如今的新闻业所需要的。

就像《新闻女王》里那个戴着黑框眼镜、在发布会上大胆提问的新人记者，良知和勇气，永远是逆流中的点滴浪花，是抵挡暗涌的力量。

（图/《新闻女王》剧照）

校对：赖晓妮，运营：小野，排版：杨芳