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万玛才旦遗作《雪豹》夺得东京国际电影节最佳影片大奖

澎湃新闻记者程晓筠

2023-11-01 18:13

来源：澎湃新闻

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11月1日下午，第36届东京国际电影节落下帷幕。今年的最佳影片樱花大奖（金麒麟奖）的得主为已故中国导演万玛才旦的遗作《雪豹》。此外，中国新人导演高朋的《老枪》获最佳艺术贡献奖。

万玛才旦的遗作《雪豹》获得第36届东京国际电影节最佳电影

中国元素充溢本届东京国际电影节

历经疫情后，今年的东京国际电影节全面恢复正常举办，规模不输以往。尤其值得一提的是，本届东京国际电影节里的中国元素相当丰富，且分布于方方面面。

首先，今年主竞赛单元由“新德国电影”四杰之一的著名导演维姆·文德斯出任评审团主席，评委则包括西班牙导演阿尔伯特·塞拉、日本制片人国实瑞惠、越南制片人Tran Thi Bich Ngoc以及中国演员赵涛。而今年的终身成就奖由张艺谋获得，他在10月23日的电影节开幕式上领取了奖座。东京国际电影节方面还安排了《满江红》的放映，并举办张艺谋大师班。此外，中国香港著名演员梁朝伟也亲临东京国际电影节，出席大师班活动，由他主演的《2046》也在电影节期间做了特别放映。

《雪豹》海报

在最受关注的主竞赛单元中，今年有三部中国电影入围，分别是顾晓刚执导，吴磊、蒋勤勤、陈建斌、王佳佳主演的《草木人间》；高朋执导，祖峰、秦海璐、周政杰主演的《老枪》；万玛才旦导演的遗作，金巴、熊梓淇、才丁扎西主演的《雪豹》。其中，顾晓刚还是今年黑泽明奖的得主之一。电影节举办期间，他和日本国宝级导演山田洋次进行了对谈，他的作品《春江水暖》获得后者的高度肯定。

《雪豹》剧组与本届东京电影节评委们合影。图片来自：贾樟柯微博

在东京国际电影节常设的中国电影周上，《消失的她》获得金鹤奖最佳作品奖，《望道》摘得评委会大奖，刘烨和倪妮分别凭借《望道》和《消失的她》收获最佳男女主角奖，《望道》导演侯咏获最佳导演奖，《热烈》获评最受欢迎影片，《长安三万里》获最佳动画片奖，昆剧电影《邯郸记》获艺术贡献奖，《夏来冬往》导演彭伟获最佳新锐导演奖。

新人新作《老枪》成最大惊喜

万玛才旦导演的遗作《雪豹》由金巴、熊梓淇、才丁扎西、旺卓措主演，讲述一只雪豹闯进了一家牧民的羊圈，咬死了九只羯羊，关于如何处理这只雪豹，引发了一场父子的交锋。该片此前在威尼斯电影节上做了特别展映，当时就获得不少与会影评人的好评。

至于澎湃新闻记者今年参加东京国际电影节收获的最大惊喜，无疑是影片《老枪》。最初知晓这部作品是通过公众号“正面连接”上一篇名为《导演消失之后》的文章，其中提到影片开机在即，却遭遇封城，导演隔绝在外，剧组在酒店窒碍难行。待到疫情趋缓，早已过了当初剧本设定的漫天飞雪的季节，主创们犹豫着究竟还要不要拍，最终决定迎难而上。没想到就是这么一部差一点拍不出来的电影，竟然走上了东京国际电影节的舞台。

《老枪》海报

戏外精彩，戏内的故事也不俗。影片以上世纪八九十年代的转型期为背景，讲述东北的一家大型钢铁厂步入停产之际，厂里留下保卫科独守。祖峰饰演的主人公顾学兵曾是国家射击队的运动员，不幸因为身体原因，退回工厂当上保卫科科员，每日挣扎于想要从厂里偷盗公有资产变卖的混混以及睁一只眼闭一只眼的同僚，靠着打磨自制手枪，做着重回射击队的白日梦。一日，他高抬贵手放了落网少年耿晓军（周政杰饰），没想到正是他心仪对象（秦海璐饰）的儿子。他负起教导少年走上正途的责任，却发现有些事情他也难以做出正确的抉择，最后唯有在悲剧发生时，燃尽自己那一点微薄的力量。

本届东京电影节主竞赛单元评审赵涛给《老枪》导演高朋颁发最佳艺术贡献奖。图片来自：贾樟柯微博

《老枪》是青年导演高朋的第一部剧情长片。在首映后的观众见面会上，他表示：“这部电影的故事发生在上世纪八九十年代。对于中国来说，当时是一个巨大变化的开始；对我个人来说，正是我的少年时代。我觉得当我们回忆小时候的一些事，它都是片段化和影像化的，而不是逻辑性和事件化的。但是成年之后，因为对历史和社会有了了解，我们会去把所有这些记忆整合起来；当所有那些片段连成一体后，就会明白当时发生了什么、当时的社会是什么样的状态。同时，我总是对运动员群体特别感兴趣，因为在中国，尤其是在那个年代，他们是很不一样的。所以我觉得如果用这样一个人去讲一个时代的故事，它可能会非常有趣，又很极致。”

面对新人导演高朋的邀约，主演祖峰笑谈自己接受顾学兵这个角色的原因：“最开始我先读了剧本，觉得很感兴趣。他们跟我说，导演是个年轻人，第一次拍长片。但是当我见到导演之后，我一看，发现这位导演已经并不年轻了（笑）。我们谈了一个下午，他让我很有信心，感觉他能把这部片子拍好。”

从左到右：祖峰、高朋、周政杰在东京电影节《老枪》展映环节合影

不光导演是首次拍长片，影片的另一位主人公耿晓军的扮演者周政杰也是一位新人演员。他透露：“我第一次接触到剧组是在大学三年级的时候，当时我接到剧组面试的邀请。耿晓军这个角色最吸引我的就是他身上那股不服气的劲儿和不服输的精神，我觉得那是我骨子里所向往和喜欢的。”

关于如何准备角色，祖峰说：“最开始是从心理上做准备，这部电影其实讲的是一个关于成长的故事。每个人都要成长，成年人也不例外；在成长的过程中，我们可能需要丢失一些东西，也可能会丢失一些原则或者信念，这也许就是成长的代价。这部电影没有给出答案，答案在每个人的心里，也在我扮演的顾学兵的心里。剩下的就是一些外部的准备，比如说射击的训练，我们去到专业的射击队，跟教练学习了一段时间。还有就是对那个年代的了解，因为我也并不年轻了，所以差不多也经历过那个年代的一些事情。”

而在高朋看来，祖峰长期以来坚持练习书法的经历，也对塑造顾学兵有很大帮助。“当我了解射击后，发现它其实是一项向内的、需要修心的运动。它不像一般的运动非常依赖体力，它有一点像禅修。”

被问及作为一个00后演员，如何理解生活在1990年代的耿晓军，周政杰表示，“我确实是在2000年出生的，但电影里1990年代的时间背景对我来说并不难了解。因为我出生于山西的一个小城市，我从小生活的这个城市里充满着煤炭，所以我对于火车还有轨道并不陌生，包括电影里通过火车偷偷翻进工厂的情节也能唤起我的很多共鸣。对于这个角色的理解，更多的困难还是在于要去思考当耿晓军面对那些变化和突如其来的事件之后，他该怎么去做？他的心理和我本身的心理建设之间的连接，是塑造这个角色最难的地方。”

不由让人感慨的是，当初剧组遭遇的前途未卜的困境，最后竟然成了演员产生化学反应的催化剂。祖峰表示：“我跟小杰是第一次合作，应该是有些陌生的，但是机缘巧合，我们在开拍之前在一起待了两个月，然后在这两个月里，我们就变得亲密无间了，所以后续的拍摄工作很顺畅。”

贾樟柯的伯乐为东京国际电影节带来新变化

要说今年中国电影人的诸多新作有机会在东京国际电影节集中亮相的原因，想必其中少不了新任选片总监市山尚三的助推。不是说这位跟华语电影圈有千丝万缕的关系的制作人有意偏袒，而是在于因为了解得透彻，所以眼光独到。

从职业生涯初期直至现在，市山尚三一直保持着制片人和选片人的双重身份。他最初在松竹映画担任制片人，期间和侯孝贤导演合作了《好男好女》《南国，再见南国》《海上花》三部电影。之后，他转投北野武工作室。在1998年的柏林电影节期间，他与带着《小武》参加电影节的贾樟柯结识，两人自此开启了一段长达25年的合作关系，贾樟柯在《小武》之后的全部作品都由市山尚三出任制片人。称市山尚三为贾樟柯的伯乐也不为过，因为《小武》之后贾樟柯的《站台》《任逍遥》《世界》三部作品主要靠着他的融资，才能拍摄完成。

另一边，市山尚三从1990年代起就参加东京国际电影节的选片工作；2000年创办了东京银座电影节（FILMeX）；2021年开始，担任东京国际电影节的选片总监，负责日常的各项工作。

今年6月上海电影节期间，贾樟柯在微博晒出他和市山尚三（左一）一起拜会山田洋次导演的合影。而山田导演是今年东京电影节“黑泽明奖”的评委会主席。

在接受澎湃新闻采访时，市山尚三首先回忆了他与贾樟柯的相识，以及两人的合作为何能持续如此之久。

“当我在看《小武》的时候，还不知道贾樟柯是谁，因为这是他的第一部剧情长片。看完之后，我就觉得很喜欢这部电影，因为它跟我之前看的中国电影很不一样。当时一般的中国电影都会选择北京、上海这样的大城市作为故事的舞台，但《小武》的故事发生在一个小城镇。我发现这部电影的导演很善于捕捉当下时代的氛围，它是在山西汾阳拍摄的，当时我还没去过那里，但我在看这部电影的时候，感到自己就在当地——在我跟贾樟柯一起工作之后，我去了汾阳，发现果然跟我最初看电影的时候感觉是一样的。”

“看完电影之后，我就离开了电影院，也没找到机会跟导演说上几句。但是，几天之后，我偶然在一家餐厅遇到了他。我告诉他，自己正在跟侯孝贤导演合作——那时正值《海上花》的拍摄中期。然后，贾樟柯就把他的下一部作品《站台》的构想告诉了我。他说这部电影的拍摄成本比较高，他还没能在中国找到足够的投资，所以想看看能不能有国外的制片人愿意参与。我就说，不如把剧本发给我看一看。”

“在跟他交谈的过程中，我发现他是一个性格很好的人，很容易打交道；而且他很直率，对工作也很有热情。我觉得自己可以完全信赖他，这点对一个制片人而言，非常重要。如果制片人跟导演无法建立足够的信任关系，之后一起工作的时候，可是会造成很大的问题。说起来，假如我没有去那一年的柏林电影节，我就不会遇到贾樟柯；假如我们没有机会在餐厅偶遇，那我也不会知道他下一部作品的计划，可能我们就根本不会合作。所以，这一切也是出于某种缘分吧。”

贾樟柯在《三峡好人》拿到威尼斯电影节金狮奖后，得到了法国MK2和上海电影集团的支持，无需再为资金发愁。针对这点，问及市山尚三眼看自己发掘的导演渐渐有了名气，变得没有那么依赖他这个制片人的时候，是否产生些许失落感？市山坦言：“不不不，我丝毫没有觉得若有所失，相反我大大松了一口气。因为过去真的很难在中国找到投资，所以我为了《站台》《任逍遥》《世界》的预算，需要做很多工作。但是在《三峡好人》之后，贾樟柯就能在中国找到足够的投资了，我的工作量也减轻了。我想，其中还有一个重要原因在于中国经济的飞速发展，很多人愿意为好的作品出钱。即便如此，后来我们还是一起工作。我想这是因为贾樟柯即便不用为资金担心，但还是希望有一个人可以将他的作品介绍到日本、欧洲以及世界上的其他地区。所以，我现在不但不会觉得失去了什么，反倒觉得卸下了一些重担。因为跟其他事情比起来，找人投钱是最难的。”

至于为东京银座电影节选片和为东京国际电影节选片有何不同之处，市山回答说：“其实，不管为哪个电影节选片，我都致力于选择好电影。要说这两个电影节的不同，首先，东京银座电影节的主竞赛单元只面向亚洲电影，而东京国际电影节的选片范围是全世界。还有就是东京银座电影节主要是由新人导演参与，虽然没有具体规定导演该有多年轻，但基本上都是处于职业生涯的起步阶段。而东京国际电影节就会有一些已经有点名气的导演来参与。这不是说我们按名气大小来选片，作品还是第一位的，只是电影节本身会吸引这些人投来作品。比如，今年主竞赛单元里有小阿列克谢·日耳曼（Aleksei German Ml.）、芭芭拉·阿尔伯特（Barbara Albert）等人的新作，他们之前已经参加过柏林电影节、戛纳电影节或者威尼斯电影节。”