《田耕纪》：开局惊喜，结尾天雷

如果要选一部最近最适合躺着放空看、不仔细思考的剧集，我会选《田耕纪》。故事很简单，讲述现代女孩穿进种田文游戏种田、养鸡、经营、宅斗，最终带领全家致富，顺便铲除地方一霸。

但这部剧结局有雷，容我慢慢道来。

《田耕纪》剧照

笔者先尽量客观地从市场和类型角度，对该剧做一些分析。在影视圈资本热潮的那些年，《田耕纪》这样的项目，PPT往平台或者资方的桌子上一送之后，只能去吃灰。那时候，谁会觉得都市白领们乐意看古代人种田呢？古装剧怎么也得来个玄幻修仙、权谋宫斗吧？

可如今，作为一个26集长度、无流量演员、宣发平平的中等体量古装剧集，该剧爱奇艺热度值巅峰达9371，实时播放市占率最高17.41%，该数据来自灯塔专业版，其他统计平台如猫眼专业版、云合数据，该剧皆在播出期间长时间位列全网热度（网剧）第一。可以说，《田耕纪》的成绩相当不错，已经是个以小博大的成功范例。

《田耕纪》在爱奇艺热度值达到9371。

从剧本创作的题材选择和元素提取、演员选择，到整个剧集的定调和风格，《田耕纪》对后来者有一定的参考价值。

其实，笔者一直认为《田耕纪》这样的种田流，是有其潜在市场存在的，种田文上承接了中华民族农耕文明的基因（想想“全球种菜的中国人”），下契合了爱模拟经营游戏的年轻人（80、90后谁还没玩过《模拟人生》了？），完全是值得挖掘的题材类型。

但其客观难度在于，种田文本身比较容易缺乏强情节和强冲突，日常生活在作者文笔和描写的加持中，能让读者读出趣味，但到了影视作品中，白描日常难以做出戏剧波澜，对于电视剧观众来说，是否能构成足够的吸引力？这也是晋江众多种田文，影视改编成功没几个的原因。

所以，种田文在影视改编过程中，多半要和其他元素进行杂糅，像《田耕纪》就是种田经营+爱情轻喜+家族宅斗，甚至还做了条非常简单的查案线，“总有一种元素能吸引你”，剧本似乎是抱着这样的创作观点在组织情节（没看过原著不对原著做评价）。目前看来，该剧的元素杂糅策略是有效的。

女主的亲戚们

说句实在话，普罗大众在电视剧中，寻求的最大价值是娱乐性。娱乐性从何而来？借用大厂的黑话：无非是“痛点”“爽点”“痒点”罢了。“痛点”，是戳中观众现实生活中关切的问题和烦恼；“爽点”，是让观众短暂逃离现实感受“逆袭”“复仇”等爽文式精神马杀鸡；“痒点”，则是给予观众喜剧内容带来的直给式快乐。《田耕纪》就踩中了这三“点”。

《田耕纪》书写的宅斗，与《知否》的大宅院宅斗、《甄嬛传》的宫斗都不太一样，后二者也好看，但那种“斗”距离当代观众还是太远了。可《田耕纪》里农村大家庭三兄弟与偏心父母的鸡毛蒜皮式争斗，实在是能让大多数中国观众心有戚戚，愚孝的爸爸，忍气吞声的妈妈，偏心爷爷为老大牺牲其他孩子利益，泼妇奶奶抠门霸道欺负完媳妇欺负孙女......传统中国文化中的重男轻女、宗族继承、分家单过等等糟粕观念和麻烦事，谁没见过几桩？

同样是为主人公的遭遇不平，主人公被皇帝打入冷宫，和主人公被逼迫过继孩子给大房，哪个普通观众更能代入式共情？因此，《田耕纪》虽然是一部古装剧，但在情感上，当代观众能无缝理解剧中人物的处境，因为“痛点”是一样的。

而“爽点”也很“老中人”，硬刚偏心眼又抠门冷漠的爷爷奶奶，对线自私害人的大伯父，带领愚孝的爹、柔弱的娘脱胎换骨一起致富，“逆袭”“复仇”“致富”，这些元素都踩中观众爽点。

“痒点”则是轻喜剧的剧情设计，以及演员的选择，不乏一些有喜剧质感的演员，比如大伯这个角色，人设和做的事堪称丧心病狂，但演员喜剧式的表演方式，将这个人物的可恨程度有所降低。还有表现非常突出的蒋诗萌，将二伯娘这个角色诠释得极具喜剧魅力，可以说是一人之力带起了整个剧的喜剧节奏。选秀出身的王清，表演上也可圈可点。

本剧在表演上，基本没有这几年古装剧容易出现的某种僵化的表演范式，而是流露出一些真实生活的日常质感，这一点上，演员们居功至伟。

发挥出色的喜剧演员是本剧的亮点。

但夸完了优点，还是要谈谈它极其突出的问题。《田耕纪》的走红，一定程度吃到了题材和人设的新颖度红利，但细究其剧本成色，个人觉得，细细碎碎的问题不少。比如剧中女主的事业线，做蒜香花生，酿白兰地，种反季节蔬菜，卖麻辣烫，桩桩件件听着都有点意思，但都没有深入下去做，做出足够精彩的危机、阻碍、高潮，而是变成了轻飘飘的流水账，如果拿类型有相似度的《赘婿》举例，《赘婿》在事业线编排的用心程度是高于《田耕纪》的。

另外，在一个封建皇权社会，男主顶着个皇后弟弟的身份，独自来一个小县城查案，大反派居然只是个商贾，还几次面对生死危机，即使这个商贾顶着个给谋反王爷做事的名头，你依然有一种男主“杀鸡焉用国舅爷”的迷惑感，这就使男主的整条人物主线显得不太站得住脚。

即使再如何粉饰这个商人反派在县城的一手遮天，联想男主皇亲国戚身份，依然会有种儿戏感，很想让在该剧中斗个商贾斗得几次差点死了的男主清醒点，想想你的身份，想想你这个身份、这个任务（查谋反）应该能调动的资源，现在这个艰难状况，合理吗？很想把《坚如磐石》中陈冲那句话送给他：“送你四个字，士农工商。”

《田耕纪》剧照

最后，是笔者个人觉得最离谱、最冒犯人的大结局，即使大房卖女主去配冥婚、坑骗了二房巨款，即使大房骗亲妹妹做老头子小妾，即使大房害得女主母亲差点一尸两命、失去了孩子，即使这家子丧尽天良、违法犯罪到这种程度，最后还是要和稀泥来个合家欢大和解，还是女主主动和解！然后一家人团团圆圆吃年夜饭、放孔明灯。我无法评价，槽多无口。

鉴于前一阵该剧编剧跟片方的官司和纠葛，不好在不了解创作全貌的情况下，将这方面的剧本问题归咎于编剧，我只能评价：谁敲定的这个电视剧结局，谁像是活在清朝的老僵尸。中国电视剧创作者通过这种大众艺术形式，给普罗大众传递点有当代性的价值观和先进思想不容易，有些人不要用你们落后愚昧，甚至毫无基本法治概念的创作观，让同仁们的努力付诸东流。

不要来说什么“古装剧当然要呈现古代的价值观”“古人哪有今人的先进思想”。首先，女主设定是个穿越到游戏的现代人，一个当代大学生，这种他人罔顾违法犯罪事实在那边当圣母和稀泥的行为，像是个正常的、受过九年义务教育的现代人？第二，即使是古装剧，呈现时代糟粕或者落后的时代思想当然是可以的，但问题在于，当代创作者在这个呈现过程中持以什么样的态度，一种客观呈现的审视旁观态度，可以；呈现之后以当代观点批判，可以；唯独不应该对明显糟粕的价值观、明显有争议的选择，表现出颂扬认可态度，《田耕纪》的这个结局写法，明显是最后一种。

大房一家

其实，多年前引起广泛争议的电视剧“某道”也是这样的例子，但那部剧对“重男轻女”“拿命给丈夫生男孩”等封建糟粕的颂扬态度更明显，而《田耕纪》更具隐蔽性，它用中国传统观念里的合家欢叙事，遮盖了本质上对于违法犯罪的罔顾事实和纵容包庇，这一叙事所包含的隐性价值观细思恐极，如果合家欢是某种该剧内容拍板者所认可的最高价值，那么“家暴”是不是无伤大雅的小事？那么犯罪的亲人是不是该被包庇？那么被家人以刑事犯罪伤害的人，是不是只能服从宗法教条去原谅加害人？

不得不说，我这个追剧图个轻松的吃瓜乐子人，最终被《田耕纪》的结局整破防了。但无疑，该剧以小搏大，搏成了。它有它的功德：未来“种田流”项目的过会和立项不会那么难了。