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舞蹈《山月》:以晚唐传奇直击世人心灵困境
作为第二十二届中国上海国际艺术节委约作品之一,郑杰舞蹈剧场“训诫三部曲”《山月》于10月28-29日在上海国际舞蹈中心实验剧场上演,故事取材晚唐传奇《人虎传》,延续三部曲首篇《聂隐娘》对传统文化中自我观念的探讨,以古喻今,揭示了现代人求而不得的心灵困境。
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《山月》剧照
演出现场,冰冷漆黑的环形舞台装置占据了整个舞台,外观巧妙融合了山和心脏两种物理意象,象征着被物化的心灵山峰和如泥沼般的人性深渊。山月之间,舞者或游走边缘或身陷装置之中,如宣泄般释放的肢体能量沿着故事主线肆意展开,而音乐如穿透历史的回响,以古老的音符不断唤起观众的内心情绪。
作为晚唐传奇,《山月》是中国古典文学中极富悲剧意识的文本,最早出自晚唐传奇小说《人虎传》,后由日本作家中岛敦改编为《山月记》。
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与文学版本相比,舞蹈剧场版重设故事结构,塑造了主人公李征、袁傪和李征之妻三个人物角色,揭示了一种个体普遍“求而不得”的心灵困境。
唐天宝年间,李征原是一名金榜题名恃才放旷的得意少年,决意辞官,立志诗歌扬名,以垂青史。孰料人生困顿,性情大变。在自卑与自傲、自我怀疑和挣扎中陷入困境,化虎弑妻,不断坠入万劫不复之地。自我心灵逐渐失序、挣扎、困顿、冲撞、癫狂,最终沦为求而不得的心灵困兽......
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与传统舞剧重叙事不同,《山月》剥去了故事的时空外壳,保留了故事结构和流淌其间起伏多变的情绪。
为呈现主人公李征复杂多变的内在情绪,导演郑杰以“三人化虎”——三名舞者共同饰演李征,展现老虎诡异多变的情绪,生动呈现了主人公李征“化虎”后的内心世界,直击观众心灵。
从2017年郑杰以现代舞《寂静之上》入选第十九届中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”,至本次《山月》成为今年艺术节的委约作品,上海国际艺术节一路见证了青年舞蹈家郑杰6年来的成长与蜕变。
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本次演出郑杰兼编舞、导演与主演于一身,与两位优秀舞者张渊博、何嘉俊共同塑造了盘踞在主人公心中,画山月为牢的心灵困兽。而舞剧《聂隐娘》扮演者刘子玥此次饰演剧中女主人公李征之妻,一个被忽略的“边缘人”,当微弱的自我被猛虎吞噬的一瞬,人生就如一张白纸,空洞而荒诞。舞者詹骊饰演李征好友袁傪,身居高位,不断靠时运的运筹来谋求安全感,他的心中山月,同样是一场世俗世界风云诡谲的自我决斗。
“人终其一生都是与自我的斗争,这部作品献给所有碌碌奔波的人。” 在主创、文学剧构姚朔看来,《山月》从世俗功名利禄中启程,在追求心灵彼岸中迷失,最终以驯服自我欲望之虎失败,化虎入史,“自我的生命过程犹如一个西西弗神话,不断冲撞突围不断失败告终,荒诞而虚无,这是一个关于自我的现代寓言。”
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