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往事丨读梓室墨痕，忆陈从周书画中的文人意趣

姚善一

2018-11-16 08:41

陈从周是我国知名的古建筑园林艺术专家，而其诗文书画的造诣却为治园之名所掩。今年是陈从周先生诞辰一百周年，姚善一先生作为陈从周先生入室弟子，应“澎湃新闻·艺术评论”之约撰写了此文，以陈从周先生四十二年前所作花卉册页《梓室墨痕》，睹物思人的过程中，体悟陈从周先生的书画意趣。

陈从周先生（1918-2000）

陈从周先生被誉为中国园林界的硕学泰斗。先生治园以词境画意相参，而其诗文书画之名难免为治园之名所掩。2007年，同济百年校庆时，同济大学编《陈从周画集》，此是先生第一本画册，但其身前未着意留存作品。郑健兄参与其事，特从我处借去一些佳作编入。2016年，上海书画出版社编《海派绘画大系》，王彬兄从我的珍藏中选定从周先生画作编入。

今年是先师陈从周先生诞辰一百周年。白驹过隙，我初次拜教从周先生竟已是在四十二年前了，但至今犹历历在目。

1976年早春，王西野先生（1914-1997）携陈从周先生同来力今室雅聚。从周先生高高瘦瘦，身着深灰色中装，宽厚儒雅，丝毫没有一点大学者的架子。我向他行弟子之礼，先生知我从潘师君诺先生有年，他拉着我的手直称“画友”，一口杭州官白，风趣诙谐，望之俨然，即之也温。

陈从周与王西野

二老与家父言谈时，我于一旁研墨裁纸。从周先生见墨渐稠，顿生画意，从笔架上挑出称心的笔来，便边蘸水蘸墨，边对我说：“斧丁小兄，我来画竹，你来帮我拉拉纸。”说罢侧身站定画案前，铺毫入纸。先生画竿，行笔疾速，虽一抹便过，出笔、煞笔毫无游移。每画一节竹竿，我即拉下一段纸，一米多长的纸，只用三笔。粗竿略浓，节间断离而笔笔相接。先生接画两细竿，如锥划沙，筠笢墨色匀停而两边如界，夭屈于粗竿之后。纸上大局已定，先生稍作停顿，作一番审视后，取势叠叶，实按虚起，力送叶尖；枝叶迸挑，轻重相间；浓淡互破，掩映交加；枝叶活动，各有态度。至此，先生搁笔，嘱我将画张于墙上，点上一支烟，默默视之良久。烟尽，先生方才取下画，握管于淡叶处添上一小笔浓叶，这才书款钤印。款为：“丙辰有心牧吾兄招饮，从舟即席挥此，醉意尚浓也。”（见图1）印为王京盙先生所治白文“陈”印、朱文“从舟”印（此二印为家父代求）。

图1《墨竹图》

先师名郁文，字从周，撷自《论语》“子曰：郁郁乎文哉，吾从周”，“文革”中成为先生“罪名”之一，被迫易为“从舟”，故此时期大多以此字行。

画复张于墙上，蓬荜增辉：

先生画竹，无论粗细，竿不厌长，这在画界中很少见，竿长更见其用笔遒健圆劲；先生喜画仰竹，叶少而清，枝疏而逸，这在画界中也很少见，一见其用意萧疏空灵；先生尚墨竹，画界中虽多有所为，然其用墨洁净，浓处浑厚如漆，淡处薄如蝉翼，几丛疏叶浓淡交汇，荒率中益见苍茫。无论浓处或淡处，滃滃然有湿润之气，苍而弥秀，枯而弥腴，具闲和严静之精神。

古代文人爱竹，皆因竹具气节风骨也。文湖州云：“竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自蜩腹蛇蚹，至于剑拔十寻者，生而有之也。”从周先生所写墨竹，存乎其人。

作此画时，先生虽未置一语，然一笔一画、一举一动对我来说皆是最直接的教诲。

先生见我若有所悟，又特为我画一幅墨竹，上题：“烟梢露策任离披，瘦石虚廊楚楚宜。别向吴中寻粉本，网师园里两三枝。斧丁画友属写西野翁句。从周。”我知之矣，写形不难，难于得意，须象外摹神，搜妙创真。

我为从周先生入室弟子后，先生于丙辰（1976）端月画花卉册页相遗，谢老国祯题签《梓室墨痕》。全册凡八页，画幅纵27.7厘米，横35.2厘米，画有兰花、水仙、牡丹、荷花、芭蕉、芙蓉、菊花、梅花等八种花卉，皆为墨笔。

先生祖籍绍兴，绍兴为兰乡，先生爱画兰寄兴。吕丈贞白先生曾题其画兰：“倘有幽香能入梦，人间春梦已迷离。”吕老诗句说尽先生画兰之空灵。

图2《兰花图》

册中兰花图（见图2），孤兰偏于一隅，而一长叶出脱超逸，长叶下大块款书。兰虽孤而春葳蕤，先生删拨大要，叶虽数笔，花才一二，见洗空心地之思。运笔寥落，笔笔透纸，骨力强韧，有岩岩难犯之象。其气，心随笔远；其香，绵邈飘然。

图上先生题：“换却花篱补石阑，改园更比改诗难。果能字字吟来稳，小有亭台亦耐看。此言以少胜多，质之斧丁老弟，以为然否？梓翁陈从周写八页。”

先生并特寄一笺与家父，其中云：“属写册页画十二开留其八，奉呈即祈贤乔梓正之。弟于令郎斧丁兄艺事鄙见，当可于末页题辞中得之。”可见先生郑重其事。

此题引清代汪春田《重葺文园》诗，譬画之“以少胜多”。

先生说园：诗文言空灵，造园忌堆砌。园之佳者如诗之绝句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。先生又云：“空灵”二字，为造园之要谛。花木重姿态，山石贵丘壑，以少胜多，须概括、提炼。园林密易疏难，绮丽易雅淡难，疏而不失旷，雅淡不流寒酸。

先生又以画证“以少胜多”之“空灵”。

以少胜多，胜在空灵；空灵生笔意，生墨韵，生情趣，生化境。此谆谆教导，我终生不忘。

古人植芭蕉于廊下、斋前，称为蕉廊、蕉房，此景此情常在古画中见之。先生在家中小院也手植芭蕉，他在《簾青集·芭蕉钟情》中记道：“小雨乍至，点滴醒人，斜阳初过，青翠照眼，在夏日是清凉世界，在秋天是分绿上窗，至于雨打芭蕉、雪压残叶，那更是诗人画家所向往的了。”他说：“唯此绿意，可作长伴。”

图3《芭蕉图》

册中芭蕉图（见图3）是先生院中四时常伴之芭蕉乎？

画上蕉叶萧萧，笔少，墨多，意足。笔少在于枯湿虚实作一笔用；墨多在于实中求虚，湿中求渴，枯中求腴；意足在于蕉荫如列阵排云，轻重深浅隐隐显之，清光一片奕然动人。此中之妙，为画者意中之妙。

究先生笔墨，在于精神。其浓重处如停云，真力弥漫，其轻淡处如薄霭，虚灵入化。精神在浓处，尤在淡处，淡而有精彩，看似无意中得来，却是格外经意之处，有意无意，是笔墨间与天趣相合。此经意、不经意间顿生空灵，直可与古人争衡。

先生有云：“云林小品，其不经意处，亦即全神最贯注处。”此云林焉？此先生也。

画有以简淡为贵者，有以工艳为贵者，有以厚为贵者，有以奇为贵者，而此芭蕉图贵在笔墨精神迥出纸上，贵在笔墨空灵兴无限之情，令人对之穆然，倾消尘想。

梅于画史可谓自成一支，宋人画梅，大都疏枝浅蕊，至元王元章别开生面，易以千花万蕊。文人作画少有不画梅者，以画梅著称者相继辈出，备写竹篱寒月、暗香疏影之致。从周先生画梅，直抉梅花精神于毫端。

图4 《梅花图》

册中梅花图（见图4），干老枝稀，淡荡花闲，落笔简净，然笔有尽而意无穷。先生谓我：“笔少画多在于势，笔简意厚在于气。”先生出枝干，起手落笔随浓随淡，直中寓曲，无笔不曲，皆多意态；行笔转束，一转一束，皆成意趣。先生谓我：“不可信笔，卤莽不是苍老；不可刻意，做作顿失活泼。”先生圈梅，用笔深厚，圆转流畅，丰韵润泽。先生谓我：“不在华滋而在雅健，不在精细而在清逸。”雅健者，玄静淡泊，老成纵横；清逸者，不挠不苟，超众脱俗。

先生画花卉，不袭前人，自出机杼，多有种种脱化。