中国作家海漄获雨果奖，他来自深圳！

10月21日晚，世界科幻领域的国际最高奖项之一“2023雨果奖”在2023成都世界科幻大会上揭晓，中国科幻作家海漄凭借小说《时空画师》获得最佳短中篇小说奖。

从1953年第11届世界科幻大会起，每年大会都会评选被誉为“科幻界的诺贝尔奖”的“雨果奖”，这是雨果奖首次在中国进行评选和颁奖，也是非英语会员参与最多的一届评选。

此前公布的入围名单中，中国作家除了海漄《时空画师》入围“最佳短中篇小说”，还有江波的《命悬一线》、鲁般的《白色悬崖》、任青的《还魂》（英文版），王侃瑜的《火星上的祝融》入围“最佳短篇”，以及八光分文化创始人杨枫入围“最佳短篇作品编辑”，《中国科幻口述史（第一卷）》入围最佳相关作品。

另据新京报报道，曾经获得过雨果奖的中国作家科幻作品包括刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》。

海漄是谁

一幅藏于故宫地库中的两宋名画《千里江山图》，掀开一段尘封的历史。千年前为皇帝作画的天才少年，历经苦难后舍弃肉身，进入通晓天地奥秘的无上妙境，将正在查办古画悬案的警察卷入他的记忆长河……

这是《时空画师》讲述的故事，该作品以北宋画家王希孟的经历为原型，塑造出一个名为“赵希孟”的人物，以其曲折沧桑的一生，透视千古名画背后的权野纷争，还有渺小个体在时代洪流中的挣扎与反抗，从而衍生出入世与出世的哲学思辨。

作品背后，是位来自深圳的作家，海漄。

他擅长创作历史性科幻，代表作有《血灾》《龙骸》《走蛟》《尽化塔》《江之怒》等，而他的《时空画师》，则是今年唯一入围雨果奖“最佳短中篇小说”的中国作品。

现实生活中的海漄，是一位金融工作者，因为喜欢科幻，才走上了创作的道路，“海漄”这个笔名，则源自很久之前他爬一座海边小山时有感而发。

“我成为科幻迷的时间，远早于成为一个打工人的时间。”海漄说，小时候父母陪他的时间不多，所以他最常去的就是新华书店，后来还因为同学看起了《科幻世界》，阅读过很多科幻作品，比如凡尔纳的《海底两万里》，童恩正的《珊瑚岛上的死光》《古峡迷雾》，还有《吞食者》《朝闻道》《替天行道》《伊俄卡斯达》等幻迷耳熟能详的小说。

看得多了，便想要尝试去写一写，于是2012年前后，海漄开始利用空闲时间写科幻小说，但他将这次尝试定义为“玩票”，因为工作太忙，那部作品并没有写下去。直到2016年前后，他才重新开始写作，并于2019年发表了自己的第一篇作品《血灾》。

“我只有下班或者节假日才有时间写作，时间并不宽裕。没有特别耗费时间的其他爱好，空闲的时候大多宅在家里，这才能挤出一些创作的时间。”海漄说，每天他在写作上花费的时间多不好计算，“但既然它是件令我愉悦的事情，也就不必设定具体的目标了”。

谈到这些年的创作，海漄说，最初他只是想给读者讲一个个有趣的故事，只是慢慢地，他在尝试一些故事之外的，能传达技术崇拜和人文关怀的东西。

或许《时空画师》可能就是这样一部作品，在海漄看来，这个小说基本表达出了所有他想完整展现的东西，“但它不会是我最满意的小说，也没有哪篇小说会是我最满意的”。

就像海漄说的那样，写作对他来说是件很私人和自由的事，在科幻这个私人花园中，他可以尽情放松和畅想，没有压力，也没有焦虑，“也许它对我的生活不会造成太大改变，但我始终坚信，当人清楚地知道自己喜欢什么，并愿意为之付出的时候，是件非常幸运的事。”

对话实录

写更精炼的作品

记者：怎么想到将历史性的科幻作为您的创作方向？您更喜欢创作短篇、中篇还是长篇？

海漄：短篇，中篇，长篇，并不是说我个人喜欢写哪种就会写哪种，而是在写作过程中我能不能驾驭这种篇幅的作品。我珍视自己的作品，也珍视读者的金钱和时间，绝不会用一个短篇的故事去强撑长篇的体量，相反的情况倒有可能发生。

另外也跟我的时间有关，毕竟中长篇的消耗是很大的，作为一个业余作者，我的时间并不充裕。在有限的写作时间里，我希望写出更精炼的作品。当然，现在也在渐渐尝试中篇和长篇，但我宁缺毋滥的原则不变。

选择历史作为自己作品中一个重要元素，主要是因为我本身还是个历史和纪录片爱好者，历史的厚重和空灵的想象结合，也许就会产生不一样的效果。很难说如何找准自己擅长的方向，但我想至少有一个前提是需要确定的，那就是你喜欢。

记者：您的创作灵感多来源于现实生活还是描绘未知的文学或影像？哪些科幻作品影响了您风格的形成？

海漄：都有，但这种影响是潜移默化的，很难具体说出受哪些作品影响，如果非要举个例子，燕垒生的《天雷无妄》对我写作影响是比较直接的。

记者：知道自己的作品被雨果奖提名时，您正在做什么？当时心里有哪些感受？能否获奖这件事对您来说是重要的吗？

海漄：当时我好像正在写作，或者是看书，具体记不太清了，反正是在做相关的事，也是挺凑巧的。听到被提名的消息，我心里有种很不真实的感觉，毕竟我更愿意承认自己是一个科幻迷，而作为科幻作者，我自认是不太合格的，作品太少，影响也有限。

能否获奖对我来说重要与否也许只有等结果出来以后才知道，现在能入围已经很让我惊喜了。但无论结果如何，我想我应该都会按目前的节奏缓慢但坚定的写下去。

科幻不该自我设限

记者：为什么在作品中加入了故宫文物修复师这个设定？您向往故宫文物修复师简单沉静的时光吗？

海漄：一方面是剧情需要，另一方面这篇小说的灵感来源于《我在故宫修文物》，修复师是其中最重要的角色。

不过，对于文物修复师这种职业，我了解的仍然很浅薄，所以我在小说中描写的那种简单沉静的状态是完全真实的么？恐怕未必。更何况，在外人看来他们逃离了内卷，但又有谁看到了他们背后的付出，面对物质世界诱惑时的挣扎呢？

记者：《时空画师》以鬼影为引，古今穿插，感觉结构非常巧妙，您在构思上花了多长时间？

海漄：具体构思时间有多久很难界定。我的习惯是随时都可能有新的点子，新的设定。这个时候我会把自觉比较有趣的记下来，放一段时间，要是记不得了，就说明它并不那么好，也就自然淘汰了。如果还记得的话，就去找找相关资料。

找资料的时候会形成个大致思路，然后再继续搁置，直到有一天，因为某种契机，比如我找到了与之相关的新资料，或者看了本书，看了部电影，脑子里又冒出了新的想法，可以把之前的设定补完，情绪也到位了，才会动笔写，这个时间跨度很长，一年两年甚至更长都有可能。

但因为有很多点子，所以轮流接力，差不多一年也能出产两三篇作品，对于一个类型文学作者来说，这是一个很不合格的强度。但我一旦下笔，就一定会写完，也不会推翻我的核心构思了。这篇小说改了两次还是三次，但都是比较细节的地方，谈不上大改。

记者：初看这部作品时，感觉这不像传统的科幻作品，像历史推理故事，也有点像人物传奇，您对科幻作品的定义是什么？写作的时候会纠结于自己创作科幻是否符合主流需求这件事吗？

海漄：你对这篇小说类型的定义还挺有道理。确实，我大部分作品与传统印象中的科幻有很多不同，但科幻从诞生至今，也是在不断拓展自己的边界的。

我认为只要你是个科学崇拜者，那么你在这种心态下写出的虚构作品，大概率就是科幻。我乐于尝试这种风格，自然不会在意是否符合主流的标准。科幻本身还是很小众的，更不应该自我设限了。

历史由人民书写

记者：从《千里江山图》到《千里饿殍图》，您觉得画师的行为是理智的吗？艺术应该为谁服务？漫漫人生中，个体又该留下怎样的锚定物？

海漄：艺术永远不能脱离人民，自然也必须服务于人民。而历史同样也是由人民书写的。历史上很多人所做的事，放在个体利益上未必理智，但实实在在站在了人民的立场上。这种人，我们称呼他们为英雄。他们也因此在历史中锚定了自己的价值。

记者：小说的结尾，为什么周宁不愿与鬼影作伴，选择离开警局，您想通过这个结局传达什么？

海漄：鬼影的行为，某种意义上以生命为代价是奋力一搏后的避世，追求的是个体的自由。主人公警察比他幸运的是，生在了一个好得多的时代。而真的勇士无非是在看清生活的本质后依然热爱它，所以他热爱着凡尘俗世。

至于他为何离开警局，在文末，我暗示他获得了一定预知未来的能力，作为一个系列故事中主人公，他还会出现在更能发挥他才能的场合。

记者：之后您还想尝试什么类型的科幻作品？这种尝试会集中在历史科幻领域吗？

海漄：不会去刻意尝试某种类型，但肯定不会局限于历史科幻。最大的困难，可能还是紧张的时间和知识储备量上的瓶颈吧。

来源 | 羊城晚报综合 @新华社、潮新闻

原标题：《中国作家海漄获雨果奖，他来自深圳！》

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