《李茶的姑妈》：只见“金钱”不见“人性”

《李茶的姑妈》上映当日，豆瓣评分已降至5.3分（还有进一步下跌趋势）。目前开心麻花系列电影中评分最低的电影。说实话，这评分，如果作为国产喜剧来说，有点儿苛刻；但对于开心麻花的喜剧来说，一点儿不苛刻。

开心麻花的电影在豆瓣上的评分似乎正在呈现一部不如一部的态势，《夏洛特烦恼》为7.5分，《羞羞的铁拳》6.9分，《西虹市首富》6.7分，而新作直接在上映首日跌破6分

在国产喜剧电影的世界里，电影能不能让观众笑，是第一位，三不三俗，老不老梗，都是放在后面的。说得严厉点，百分之八十的国产喜剧的那个“喜字”，都是挂羊头卖狗肉，别说把观众逗笑了，我怀疑编剧写得时候自己都笑不出来，可能是边看春晚小品边哭着写的。

《李茶的姑妈》电影海报

因此，开心麻花的喜剧在这样的大环境里，自然算是翘楚。不能否认，对比那些糟心的“伪喜剧电影”在电影院里，《李茶的姑妈》确实能让观众笑出来，且笑够值回票价的次数。开心麻花多年舞台打磨，让他们对喜剧段子、结构、节奏的控制力达到了极其游刃有余的程度。

但是与开心麻花第一部电影化的《夏洛特烦恼》相比，《李茶的姑妈》是一次确凿无疑的退步。

在《夏洛特烦恼》和《李茶的姑妈》中，都有两次全体人物亮相的群戏，对比一下，高下立见。《夏洛特烦恼》中的两个群戏，一次是电影开篇的秋雅婚礼，一次是夏洛梦回高中时代的大闹班级，两次亮相，从主角到配角的身份、性格、人物关系，都在戏剧事件中建立得自然而充分，喜剧的节奏非常流畅。再比如大闹班级中，从夏洛强吻秋雅，暴打老师，众人起哄，校长到来，到夏洛火烧窗帘再跳楼，每一个人物都有机参与到每个段落中，笑点与笑点之间的衔接，抖包袱的时机掐得精准无比。

《李茶的姑妈》剧照

而《李茶的姑妈》的两场全体亮相的群戏，是众人码头等待姑妈到来，和姑妈的接风宴会。第一场对于人物关系、人物目的的交代，依赖画外音讲解，比起《夏洛特烦恼》顿落了下乘，更不用说喜剧效果。而第二场戏中，整个故事推进全靠黄沧海、李茶、李茶大舅子的行动，其他许多人物缺乏与本人性格相关的行动，更缺乏行动带来的喜剧效果。其中三人反复推演求婚方式的段落，更是从喜剧效果和故事推进角度来讲全无必要的废戏。

从人物来说，《夏洛特烦恼》中，除了夏洛和马冬梅，其余配角人物也让观众记忆犹新：自带《一剪梅》BGM的袁华，娘得清新脱俗的孟特娇，脑子不好用但心眼实在的大春，他们个个性格鲜明，人设有趣，由性格自带出的笑点也颇有亮色。尤为难得的是，全片其实没有一个真正意义上的反派人物，夏洛的情敌袁华，关键时刻愿意保护算不上朋友的马冬梅；爱收礼的班主任，关键时刻能暴揍小流氓护住曾跟自己作对的学生。人物的缺点分明，但也能知大是大非，让这些配角虽说有着喜剧角色的夸张之处，但也能让观众对应到身边的普通人，比如根据学生送礼轻重，来记学生名字的老师，很能勾起不少人学生时代的回忆。《夏洛特烦恼》不吝笔墨去塑造了这些配角，才让整部电影避免了国产电影常见的问题：只有剧情，没有人物。

而《李茶的姑妈》，就是个典型的只有剧情，没有人物的故事。它没有花笔墨去好好塑造任何一个人物，单薄成纸片的人物们被初始动机推着，一路猛奔向前，只为了组织事件和创造笑点而存在。除了姑妈和黄沧海，其他人物没有人性的亮点，而除了黄沧海，也没有人物有过成长和转变。看完电影，观众说不出任何一个配角人物的性格，记不住任何配角人物像袁华“一剪梅”那样的高光时刻，更无法像《夏洛特烦恼》那样，让某几个配角成为大家记忆中的经典。

而在喜剧素材的使用上，《夏洛特烦恼》笑点密集，全无老梗和网络梗，却能基本避开三俗笑话。但《李茶的姑妈》，一开场的一段与剧情缺乏关系、宝莱坞歌舞般的比基尼美女秀，已经预示着这部电影对三俗的依赖。可能有人要说，这种男扮女装的故事肯定免不了用性别做梗，但用性别做梗，不等于用性做梗。而且用性做梗也更不等于强行用性做梗。其实说起来，喜剧不是正剧，不用端着，可以不正经，三俗也无妨，但要把握住两个“度”：一是程度，二是角度。

《李茶的姑妈》剧照

《羞羞的铁拳》作为男女性别转换为强设定的故事，比男扮女装更依赖性别差异带来的喜剧效果，但《羞羞的铁拳》中的性别梗、黄段子，是围绕这一主题来完成的，且所占比例有限。而《李茶的姑妈》中，性别梗和黄段子成为整部电影大篇幅的喜剧效果来源。女性的胸、避孕套这样的梗用一次也就罢了，在片中反复出现，并不好笑，反而尴尬。其中三对男女误食春药而一夜SM，进而实现了人物关系的逆转，更是又牵强又尴尬，喜剧效果也十分勉强。

两部电影最大的差别，还是在所表达的主题上。

《夏洛特烦恼》，讲的是小人物自命不凡却缺乏能力与行动，一朝发达，最终却众叛亲离，悲剧收场。男主无能依附女主等设定，上映时也受到了不少质疑，但至少，创作者想表述的“金钱权势买不到真心的温情，不弃不离的爱人，以及踏实的幸福”这一普世观点，确实通过故事传达给了观众。

而《李茶的姑妈》，再三用喊口号来表达“金钱不是万能的”，牺牲配角人物的真实性、复杂性，把他们写得要么蠢得单薄，要么贪得单薄，用以展示金钱对人性的异化。而事实上，从头到位只见“金钱”不见“人性”。尤其到了片尾，唯一承载着小人物的正直价值取向的主人公，开着豪车，载着首富富婆兜风，说白了还是靠金钱实现了人生逆袭，或者说，电影用“豪车美女”的图景来展示“美好人生”这一操作，实在不能给“金钱不是万能的”这句话增添一丝丝说服力。