构建句子的两条注意事项

本文选自《悬念》

简·Ｋ．克莱兰 著

中国人民大学出版社

清晰表达含义

要想成为一名成功的作家，你需要遵守基本的会话语法规则 （当然也有例外，比如用方言写作）。你无须成为一名语法家，也不用拘泥于学术写作的正式规则，但你必须理解语法、标点符号和清晰性之间的关系。

注意，我使用了 “会话语法”这个词。在正规写作中，你不应该把“还有”“但是”“因为” “因此” “所以”以及其他类似的词放在句子开头。这些词适合小说或纪实文学作家使用，因为用这些词开头的句子才是人们真正的说话方式。如果想反映现实世界，用这些词开头也无妨。

但使用这些连词和过渡词开头也在某种程度上反映了作家的懒惰。例如，用“但是”开头的句子可以直接省略这个词。还可以在句子中间的某个地方插入“尽管”或 “然而”这样的词。最要紧的是：每个句子都应有自己明确的目的。

构建句子的两条注意事项

一旦你准备好写作，就该深入研究如何构建句子了。总体来说，构建句子应注意两点：一是平均长度不超过20个词，二是要能够推动故事发展。

超过20个词、由多个分句组成的复杂句子能将读者带入故事的世界，像来到一处抒情的茧房。对许多读者来说，即使是严酷的主题，这样的长句也能使他们放松，就像漫步于安静的乡间小路。长度本身代表着对情绪和信息的封装，并允许读者去探索、发现与反思。短句产生的效果则相反，它会加剧紧张气氛，就像在拥挤的城市街道上乱冲乱撞一样。一般来说，写作时应长短句结合使用。

●使用长句来营造情绪。

●使用短句将读者推入紧张的行动之中。

无论句子长短，它们都应推动故事向前发展。不要滥竽充数，不要跑题。用一两句话来介绍幕后故事足矣，不要太多，它们的作用是解释当前事件，而不是倾泻信息。对话也一样，也要能推动故事前进，每一句对话都应有所作为，而不是 “空谈”。

力求句子长度多样化

20个词的长度标准不是枷锁，而是生命保障线。遵循这一参数，写作就不至于漫无边际、胡言乱语、异想天开，或是一味地堆砌辞藻。此外，遵循这一参数仍能保持巨大的灵活性。例如，一段话由以下五个长短不一的句子组成，取平均值后仍能达到一个合适的长度：

第一句：30个词。

第二句：16个词。

第三句：4个词。

第四句：42个词。

第五句：8个词。

把每句话的词数加起来除以５，你会发现平均句子长度正好符合20个词的标准（100÷５＝20）。

无论你分析作品的单位是一节、几句话、一段、一章，还是整个手稿，要达到的目标都不是写下一个又一个20个词长的句子，而是要用长短不一的句子去创造令人愉悦的节奏并服务于不同的目的。

想要鼓励读者思考，让他们在故事中徜徉，那就写长句。想让读者体验故事中的紧张与激情，那就写短句。

一些最美的描写都是长句。例如琼·狄迪恩在2005年的回忆录 《奇想之年》中写下了这个长达72个词的句子：

随后几个星期，乃至几个月间，我原有的观念，那些关于死亡、关于疾病、关于机遇和运气、关于幸运与霉运、关于婚姻孩子和记忆、关于悲哀、关于人们如何应付和逃避死亡的方式、关于精神正常的肤浅定义、关于生活本身的观念，统统都动摇了；而我现在正打算试着去理解那一段日子。

很少有读者能忍受读上一整本70个词以上的长句，但这并没有削弱这一充满飞扬思想句子的力量，它是如此发人深思。然而，句子不需要太长也可以很优美。比如，狄迪恩写在72个词长句后面的８个词短句：“我毕生都在写作。”

请记住，对句子长度的选择需要更多的思考，而不是仅仅遵循一个任意的数字或公式。有时，你需要忽略规则或建议，因为特定的消息需要以特定的方式传递。劳伦斯·莱特在他2005年的惊险小说 《招摇撞骗的大亨》中写下了长度变幻多端的句子，但小说开篇都是均值为12个词的短句，极好地建立了扣人心弦的节奏。莱特用不同的句子长度来揭示人物及暗示行动（他甚至还用了一个短语），并证明了一组短句也可以创造连贯的节奏。

请看下面这段节选：

爱德华·丹东穿着燕尾服站在那里，听着博物馆慈善晚宴的喧闹声。他从来都不是那种会杀人的人。他曾经有过愉快的笑容，但现在每个笑容都是假装的。他以前最喜欢的电影是 《普通人》，现在却变成了 《危险关系》。

他曾经谈过恋爱，但已忘记了那种感觉。

如果爱德华·丹东没有早早地坠入爱河，他就不会成为一个杀手。他也许是华尔街的大腕，可以轻松地终结他人的财务安全，而不是生命。

今晚，丹东要杀一个亿万富翁俱乐部的成员。而他还未意识到丹东的到来。

原标题：《构建句子的两条注意事项》

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