该结束了，自恋的肯尼思·布拉纳！

其实，我原本是很喜欢肯尼思·布拉纳的，因为他出身于英国皇家戏剧艺术学院，具有深厚的戏剧表演功底。成为电影导演以后，对电影的节奏也把控得非常成功。他的电影作品不仅具备很强的艺术感染力，而且商业娱乐性也不错。特别喜欢他改编的莎士比亚作品和阿加莎·克里斯蒂作品，还有那部让人过足戏瘾的《足迹》。

但是，最近的这部《威尼斯惊魂夜》却让我倒了胃口。

作为一个戏剧演员，肯尼思·布拉纳改编拍摄过很多莎士比亚作品，《哈姆雷特》《皆大欢喜》《冬天的故事》《罗密欧与朱丽叶》等等。2020年开始，他迷上了阿加莎·克里斯蒂，先后改编拍摄了《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》，以及这部《威尼斯惊魂夜》。

对前两部克里斯蒂作品，虽然原著党们有着激烈的批评，但好歹还有些新意。比如《东方快车谋杀案》中的《最后的晚餐》式的剖析，比如《尼罗河上的惨案》中的富人与穷人的尖锐对立，都在原著基础上有了创新的意义。所以，一看到《威尼斯惊魂夜》上映，我就去购票观看。没有想到的是，我进去的这个放映厅居然只有我一位观众。这是我第一次享受个人专场待遇。

开头就让人感到异样。《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》片头都有一个小案子，类似于中国章回小说的开篇。《威尼斯惊魂夜》没有了这个开篇小段子，直接进入主题。接着的故事非常紧密，就在一幢阴森的古宅里，一夜之间发生了谋杀、调查、再谋杀，最后真相大白。这是严格按照戏剧“三一律”（一天之内，一个场景，一个主题）展开的剧情。与《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》中广阔的自然场景、多样的情节节奏形成了鲜明对照。

如果在封闭的环境内展开紧凑的悬念，当然会很好看，如肯尼思·布拉纳自己的《足迹》和曹禺的《雷雨》。但是《威尼斯惊魂夜》却没有做到。一个万圣节前夜的party，用古宅、雷电和灯光营造的阴森气氛，似乎有了恐怖片的意思，但情节的发展却缺少可信力。更重要的是，在这个谋杀案的背后，少了值得观众思考的背景。

走出放映厅，失望之情油然而生。柯南道尔和阿加莎·克里斯蒂是最伟大的推理小说家，他们的作品风靡世界。但改编这些推理小说，则是最吃力不讨好的事。因为小说的结论尽人皆知，推理电影最重要的悬念就不存在了。没有了悬念的推理电影如何吸引观众呢？

肯尼思·布拉纳的做法是从现代的理念来重新诠释。《东方快车谋杀案》再次提出了正义与法律的两难选择。当法律无法有效惩治罪恶的时候，个人的暴力复仇是否能实现正义？影片结尾，肯尼思·布拉纳让火车上所有乘客在雪地里摆出了《最后的晚餐》的造型，听波洛对案情的分析，就像接受上帝的审判。《尼罗河上的惨案》延续了群体复仇框架，不过这次是穷人对富人的复仇。真相大白之后，富家千金琳内特·里奇卫之死没人同情。不过，这次的复仇比起《东方快车谋杀案》来，就要薄弱勉强得多。

到了《威尼斯惊魂夜》里，这仅剩的一点点谋杀案背景也没有了，只是单纯的谋杀。母亲为了把女儿留在身边，不惜使用自制的慢性毒药害死她。这样简单的逻辑，没有足够的铺垫，实在难以令人信服。把它作为全片的骨架情节，更是岌岌可危。

看完电影回家以后，我找到了阿加莎·克里斯蒂的小说原著《万圣节前夜的谋杀案》，才发现原来这是一个谋财害命、杀人灭口的凶杀案。故事的核心还是说谎的女孩，不过这真是一个说谎的女孩，是她从另外一个女孩那里听说的。这个曲折的连环谋杀案映射出二战以后欧洲年轻人中丧失人性、追逐金钱的变态心理。这部小说在阿加莎·克里斯蒂的作品中处于中下水平。可能因为不太有名，所以肯尼思·布拉纳敢于拿来改编，而且完全改头换面。

说到这里，我就想说说我对改编的看法。我不是原著党，不会对改编作品吹毛求疵。改编者不必原封不动照搬原著，当然有权进行重新诠释。但是，重新诠释还是必须对原著具有足够的尊重，不能海阔天空地乱改。至少要在原著的基础上有一点点的新意。不然，改编的意义在哪里呢？

再说说肯尼思·布拉纳本身。因为出身于皇家戏剧艺术学院，所以他导演的很多片子都是自己主演的。其中有一些相当不错，他导演和主演的《亨利五世》还获得过欧洲电影奖最佳导演、最佳男主角、最佳青年电影奖，不过那已是30多年前的事了。

如今，随着年龄渐长，可以明显地从肯尼思·布拉纳身上看出越来越多的自恋倾向来。比如他饰演的波洛侦探越来越脱离阿加莎·克里斯蒂的原意，成了整天迷恋于小胡子的全能神人。比如他在前年导演的《贝尔法斯特》沉迷于自己童年的零碎记忆，活脱脱成了老人的絮叨。

一个人，尤其是一个老人，一定要有自知力，懂得见好就收。世界影坛自编自导自演者不多，成为精品、大师者更是凤毛麟角，多数都是自娱自乐。该结束了，肯尼思·布拉纳，适可而止吧，不要成为后人的笑柄。