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任伯年“回乡”：故宫、上博等珍藏名迹汇聚绍兴

澎湃新闻记者李梅

2023-09-09 18:13

来源：澎湃新闻

任伯年（1840—1895年），名颐，字伯年，以字行，浙江绍兴府山阴人。任伯年是中国近现代绘画史上的开拓者，近现代中国美术史上的海派领袖。徐悲鸿称他为“仇十洲以后中国画家第一人”。

澎湃新闻获悉，9月9日，“笔无常法雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”在绍兴博物馆（徐渭艺术馆）开展。这是我国首次系统地推出任伯年的书画大展，展览汇聚了故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广东省博物馆、沈阳故宫博物院等24家文博单位的158件（组)书画藏品，全面展示任伯年的艺术特征，及以他为代表的海派绘画包容、开放、多元的特点。

“笔无常法雅丽丰繁——任伯年绘画作品展”现场

“这次任伯年绘画大展，特征明显，展览全面，是国内首个全面系统展示任伯年一生和艺术风貌的特展；展览成为有史以来的任伯年画展中，规模最大、藏品最优、参展单位最多的一次大展。许多任伯年的作品都是首次外展与观众见面，整个展览主题鲜明，展品精、系列全、脉络清，更能让人们欣赏到他清新明快、笔无常法、雅丽丰繁的艺术特征。”此次展览策展人、绍兴博物馆副馆长沈一萍接受澎湃艺术采访时介绍。

据悉，此次展览包括故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广东省博物馆、沈阳故宫博物院、绍兴博物馆等国内24家文博单位，甄选任伯年及师友、后学的书画精品158件（组），其中一级文物27件，二级文物32件，三级文物79件，许多作品是首次与观众见面。展览以任伯年的人物画、花鸟画为重点，兼及其取法对象和师友传承，系统地呈现任伯年画风的形成与影响，及以他为代表的海派绘画包容、开放、多元的特点

苏武牧羊图轴纸本纵一八〇厘米，横九八·三厘米清华大学艺术博物馆藏

任伯年自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。近代的上海是中西文化汇聚、富绅巨贾云集、商业繁荣的大都会。上海市场对书画的要求与传统的宫廷贵族和文人判然有别，在社会文化趣味变迁及市场潮流的引导下，写实的通俗画风在上海市场更受欢迎。这种氛围有利于各种流派、不同风格的作品共生共荣，形成海上画派。无论海派画家的个人风格如何，现实性与世俗化，是他们的共同特点。

任颐吉金清供图轴天津博物馆藏

在市场的需求下，任伯年不守门户之见，冶中西技法于一炉，绘画技能有了极大的发展空间。在市民审美的大潮中，任伯年超一流的写实能力和早年积淀的民间养分，为他成为海派领军者奠定了坚实基础。他绘画的题材丰富，内容通俗，造型准确，图样清新，创意迭出，作品畅销，佳评如潮。

任伯年黑猫图横卷（局部）纸本纵31厘米横83.5厘米上海中国画院藏

例如，他观察画猫，就上房顶看猫打架，竟翻窗匍匐瓦上，尾随其后，钩画速写。简言之，海上画派和任伯年相互成就，使中国传统绘画走向大众。

任伯年之父任鹤声是米商兼民间肖像画师，受家庭熏陶，任伯年幼年即能绘画，亦无文人旧习，后成为职业画家。青年时代，他辗转宁波、苏州，跟随任薰（1835-1893）习画，也私淑过任熊。他先学陈洪绶，进而学习晋唐以来的双钩填彩法和设色技巧，继承传统，绘艺大进。他还接受了胡公寿（1823-1886）和张熊（1803-1886）等前辈指点、提携，进一步提升作品格调和绘画功力。

此外，华嵒、八大山人、恽寿平、石涛、徐渭等前代名家，都在任伯年取法之列。他借助上海多元文化的条件，吸收了西画素描、水彩等技法。任伯年集传统、民间和西洋画法于一身，取其优长，为我所用，善于创新，逐步形成了清新明快的独特风格，在当时十分卓荦出众。

任伯年花果图册页绢本纵27厘米横19厘米沈阳故宫博物院藏

任伯年与虚谷、蒲华、吴昌硕有“海派四杰”之誉。任伯年同“海上画派”名家关系融洽，互相学习，他们不同风格在上海同场竞艺，促进上海书画市场的良性发展。

任伯年与虚谷（1823-1896）彼此欣赏艺术才华和画品。虚谷为任伯年所作挽联“笔无常法，别出新机，君艺称极也；天夺斯人，谁能继起，吾道其衰乎”，对其艺术技法作了高度总结。本次展览主题“笔无常法”即来源于虚谷的评价。

任伯年稍长于吴昌硕（1844-1927），二人亦师亦友，研学相长，传为佳话。任伯年为吴昌硕作肖像画尤多，吴昌硕则为任伯年治印多方。本次展出的《芜菁亭长像》（1883年），是二人第一次相见时任伯年为吴昌硕画的肖像，弥足珍贵。

任伯年东山丝竹图轴纸本纵182.2厘米横96.4厘米中国美术馆藏

任伯年芜青亭长图轴纸本纵125厘米横39厘米安吉县博物馆藏

任伯年设色东山丝竹图横幅南通博物苑藏

任伯年的画风清新爽目，意涵明了，其作品以花鸟画的艺术成就最高，但在晚清人物画整体衰落之际，他的人物画却异军突起，倍受注目。他在陈洪绶的人物画风格中加入了自己技术和情感，哪怕是古代画家早就画过的内容，到了任伯年笔下，在19世纪下半叶中华民族亘古未有的大变局之中，却新意灿然。他画历史上的英雄人物不只是抒发胸臆，而蕴含着画家的家国情怀，美学价值之外更有思想价值。例如“东山丝竹”出自东晋名臣谢安早年隐于会稽上虞东山的典故，表现出作者希望有不世之才能够起于东山，挽救危亡。他所画的苏武形象总是身躯伟岸、刚毅不屈，折射出当时中国社会的民间情绪。