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大英博物馆的中国文物，也会想家吧

2023-09-04 18:27

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

最近，因为文物被盗的丑闻，大英博物馆被多个国家要求归还本国文物。在我国社交媒体上，“请大英博物馆无偿归还中国文物”冲上了热搜第一；还有自媒体博主拍摄了《逃出大英博物馆》的小短片，一分钟的预告就收获了300多万的观看量。

“是盏！是中华缠枝纹薄胎玉壶！”

“哪来的回哪去。”“你要带我回中国吗？”

“黑眼睛、黄皮肤，能听懂我说话的就是家人。”

据统计，中国流失海外的文物有164万多件，其中大英博物馆最多。大英博物馆收藏的中国文物多达2.3万件（长期陈列的约有2000件），囊括了中国整个艺术类别，跨越了整个中国历史。其数量之庞大、种类之齐全、品类之珍稀，使得大英博物馆成为海外收藏中国文物最丰富的博物馆之一。

这些陈列于异国他乡的文物珍藏，背后是中国近代以来百年伤痛。在社交媒体上，有这样一种说法：“没有中国人，能笑着走出大英博物馆。”

除了中华缠枝纹薄胎玉壶，大英博物馆还有不计其数的珍贵中国文物值得关注。如北宋钧窑玫瑰紫六瓣盖盒、钧窑胆瓶等。钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，作为中国陶瓷艺术史上的重要符号，在世界陶瓷发展史上占有重要地位，中国自古就有“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。

钧瓷以其神奇的窑变闻名于世。《窑变》的作者、著名作家李清源介绍：“器物在窑内烧成时，表面经由窑中元素的氧化还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于颜色形态十分特别，出于偶然，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为‘窑变’。窑变会出现一种非人工所能达到的色彩效果，俗语有‘窑变无双’，谓其变化莫测。”

在长篇小说《窑变》中，作者创造性地将“窑变”作为人世变迁的隐喻：人性如钧瓷，入窑一色，出窑万彩；命运如窑变，七分天工，三分人巧。小说以开阔的眼界与细腻的笔触，在钧瓷复烧中刻写“世无不变，唯变不变”的人生哲理。通过家运、国运、瓷运的命运嬗变，展示了钧瓷文化的灿烂和钧瓷制造的惊天技艺。

窑变（节选）

文\李清源

次日上午，他继续进作坊忙活，取一只梅瓶装入匣钵，放进炉膛之中，忽然内急，遂先如厕方便，而后实炭起火。等蓝炭燃烧起来，焰色发红，即合上炉盖。他于此炉并无期望，不过是例行试错，积累经验而已。匣钵打开，果然未有惊喜，不唯釉色黯淡，流釉亦甚严重，将底足都包了起来。日新欲弃之，发现瓶边有一摊铜渍，仔细辨认，依稀看出是枚融化的铜钱。日新立刻想到是月清捣鬼，极没好气。

他取起烧废的净瓶，忽见包裹底足的釉面上泛出一抹混沌的红，大愕，仔细观察，却是那摊铜渍漫延到瓶底，与下淌的釉质粘到了一起。莫非釉上之红，乃由铜液所致？日新旋即找来一枚广东钱局的当十铜圆，磨下一点铜粉，加入釉药之中，重新配釉试烧。住火降温后，他捧出匣钵，缓缓打开，顿如魔怔一般呆住了：梅瓶之上釉面温润，遍体飞红缭绕，轻盈如飘羽之朝霞，明丽如泼笔之丹砂。

这便是窑变啊！童叟无欺、如假包换的窑变！

日新喃喃自语，欣喜欲狂，回身跑出作房，满宅院寻找月清。月清早已逃出去，此时正在窑神庙后，与俞松涛拿竹竿捅老椿树上的马蜂窝。看到他爹疯狂奔来，月清将竹竿一丢，撒腿便跑。他爹愈喊“站住”，他愈跑得拼命，后来实在跑不过，便抱住路边一棵核桃树，哧溜爬了上去。日新在树下喘息，仰头嬉笑说：“别怕，不打你，快下来，爹赏钱给你。”他从衣袋掏出几枚当二十的制钱：“喏，这些都给你，回家再赏你一块银圆。”

月清肝胆俱裂。他不知自己闯的祸究竟有多大，以至不苟言笑的爹爹要伪装开心，拿这许多钱来诱捕他。他以为必死无疑，骑在最高处的树丫上大放悲声。日新无奈，也怕他惊惶失足，只好先走开了。他沽来好酒，满怀喜悦欲与人分享，思来想去，偌大的神垕，竟无一个推心置腹的朋友，于是提酒上山，去找朱先生说话，给干爹报喜。他在朱先生坟前追忆过往，感喟万千，不知不觉便喝多了。醉醺醺回到家，梁先生的信已在等他。

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人性如钧瓷，入窑一色，出窑万彩

命运如窑变，七分天工，三分人巧

世无不变，唯变不变！

《窑变》是青年作家李清源以钧窑为背景创作的全新长篇小说。以时间为线索，以钧州翟家五代人对钧窑的痴迷为主线，讲述钧瓷的历史传承和现代变化，同时更试图讲述中国近现代史的变迁和人物命运的变迁。

小说既有历史的厚度和纵深，又有人性的复杂和多棱。“窑变”的意象更是具有丰富的象征意义：人性如钧窑，入窑一色，出窑万彩；命运如窑变，三分人巧，七分天工。李清源以钧窑“究天人之际”，以人心“通古今之变”，成就一曲红尘迷梦中的“好了歌”。