《大佛普拉斯》角逐奥斯卡，导演说从业近20年不喜欢拍人物

“我想把台湾的当下，人们存在于世界上的荒谬拍出来。”

“对我来讲，我只是把生命中这些真实的影像，浓缩幻化成他们两个在警卫室里面。”

——黄信尧

黄信尧，1973年台南出生，台南艺术大学音像纪录研究毕业，创立“出日头音像农场”，目前亦为纪录片工会之常务理事。代表作有《大佛普拉斯》、《唬烂三小》、《多格威斯面》、《带水云》、《沉没之岛》等。

真实与荒诞本是对立面，而导演黄信尧的作品中却透着荒诞的真实感。就像他讲了个笑话，而你却哭了。

去年《大佛普拉斯》成为第54届金马奖的最大赢家，揽下最佳改编剧本等5项大奖，并在今年4月份荣获第37届香港电影金像奖最佳两岸华语电影，还将代表中国台湾地区角逐第91届奥斯卡最佳外语片！

△ 图片来自凤凰网娱乐

这是他拍摄近20年纪录片后，首次执导剧情长片。这部影片是由2014年短片《大佛》发展而来，由于短片深受钟孟宏的喜爱，两人认识后，钟孟宏主动提出担任长片的摄影并让其公司全力支持。之后黄信尧担任了钟导《一路顺风》的侧拍，与其团队建立了默契。

《大佛普拉斯》保留了短片黑白与色彩的交错，用黑白高反差将两个小人物刻画得更深刻，并且在钟导的鼓励下延续了之前拍纪录片加旁白的惯例，使他的首部剧情长片更具特色。

影片讲述了佛像工厂的夜间警卫菜埔和好兄弟拾荒者肚财窥视老板的行车记录仪，却倒霉地卷入了政商勾结与暗杀之中。作为穷到绝望的底层小人物，他们并没有懦弱与挣扎，“毕竟光要捧饭碗就没力了，那还有力气去讲那些有的没的。”

>>>荒诞的真实性<<<

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影片一开场黄信尧导演接地气的闽南语旁白和电影的黑白画面就奠定了影片黑色幽默、荒诞随意的基调。但你又不会怀疑故事的真实性，因为穷人掌握富人的杀人证据后，并没有展开凶险的较量，完成屌丝逆袭。你想啊，欺负你的坏孩子是校长的儿子，你还敢去告状吗？或者说，告状有用吗？只能乖乖闭嘴对吧。

我们之所以觉得荒诞，是因为感到自我真正的处境与以往的认知不同，但这些其实都是真实存在的啊。

黄信尧导演的剧情片是另一种对现实的记录，他在多次访谈中都提到《大佛普拉斯》中的桥段多源于生活。

△ 剧情为文化局长、启文董事长和副议员在旅馆水池中“谈事” （影片截图）

黄信尧：“很多大官、立委乔事情是在酒店乔，并不是在会议室，旁边一定要有‘小姐’，所以片子并没有物化女性。”

△ 剧情为工人在杂货店打电玩、吃泡面（影片截图）

黄信尧：“那天我在台中，在一间小小的杂货店门口，两个工人就买着几罐啤酒，配料是一包科学面，对他们来讲这就很开心。”

△ 剧情为菜埔肚财偷窥老板行车记录仪（影片截图）

黄信尧：“我看杂志喜欢看上流社会、电影明星的生活，其实对我们一般老百姓来讲是有一种偷窥欲，觉得他们的生活非常多彩多姿。”

△ 采访视频截图

所以纪录片给了黄信尧导演观察世界的眼睛，然后他把观察到的现实作为养分放入剧情片中，不加修饰，自然发酵出它的样子。

>>>真实的荒诞性<<<

△ 图片来自Bing

台湾艺术家罗浥薇曾评价黄信尧导演的另两部纪录片：纪录台湾的《带水云》与看似观察Taivalu实为反身思索的《沉没之岛》，时而无奈、时而乐天，为这些命题做了一体两面的伤感的诗、与自嘲的荒谬剧。

在哥本哈根召开的全球气候大会让人们重视到地面沉降、海水倒灌，并且发现Taivalu即将成为第一个被海水淹没的国家；新闻报道说云林是全台湾地面下陷最严重的地区。

然而，在采访了许多当地人后，并没有人在乎，事实上也并非新闻报道里所说的如此令人堪忧。

看起来真实的新闻变成一出荒诞的闹剧。

>>>黄信尧的荒诞哲学<<<

黄信尧导演一直用一种自嘲和苦中作乐方式来原谅这世间荒诞事。

△强烈的色差对比和幽默的自嘲（影片截图）

△独具匠心的名字（影片截图）

肚财和菜埔终究等不到换英文名的那天，就算有，也仍是土味十足，凯莉、玛丽、布鲁斯、普拉斯，这种才是穷人的叫法。

黄信尧导演就是纯粹地讲一个台湾的故事，使我们在了解社会底层小人物的瓦灶绳床和高官巨富的金玉满堂后，能沉思和反省，但不至于陷入苦大仇深的煽情中，这也许是我们看纪录片最好的状态和最大的收获。

悄咪咪地介绍一下黄信尧导演的最新纪录片《印样白冷圳》：

全片采用罕见的“无对白”式拍摄，追溯白冷圳的起源，静心聆听风声水声，记录下这蕴养整个新社台地的水利工程，并且让大家看见台湾的生命力。