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【展讯】朱浚侨个展 —— 世界的倒悬:AI之颜 | 厦门
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朱浚侨个展 —— 世界的倒悬:AI之颜
策展人:肖瑞昀
艺术总监:滕青云
主办:三影堂厦门摄影艺术中心
展期:2023年8月5日 - 2023年9月10日
开幕:2023年8月5日 15:00
地点:厦门市集美区杏林湾营运中心2号楼裙楼三层
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在AI数字影像时代,人工智能使得影像生产摒弃了构成其基础的“光绘”,我们正在经历一场由引导词主宰的视觉颠覆。“世界的倒悬:AI之颜”将生成的面容作为情感切入,审视数字生成艺术及其关联的主客体、媒介、身份等问题。
随着引导词指令进入算法并置换局部图像,《未来,引导词主宰的世界》最终拼合成朱浚侨和算法共同理解的世界名作。这些略带神秘主义的引导词和算法随机作用,唤醒生成艺术的“灵光”闪现1。未来,类似的图像将涌入数据库,成为无法判别是否为原作的图像来源。
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未来,引导词主宰的世界
Future, the Prompted World
《人工智能与我的双眼》以双联的影像呈现。首先是游戏摄影,即朱浚侨以玩家、摄影师、创作者的多重主体身份,捕捉《对马岛之魂》中的虚拟景观,在游戏语境里构建自我表达;其次,作品加入了同一情境的生成式影像,两者形成画面之间的连贯、互文,在美学上的同频共振,实现一种媒介在另一种媒介中的再现。同样的,《本歌取引:堕天使接引图》朱浚侨应用人工智能产生浪漫幻想,并借用古典美学与神话传说,描绘出一场近未来的末世景观。
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人工智能与我的双眼:交织态疆域 之七
AI MY EYES :Interweaving Realms 7
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本歌取引 - 沙
Melodies Borrowed from Yore - Sand
上述作品通过AI完成影像摹本,后面的系列则进一步思考AI与人类的关系。《AI的偏见》是看似“多元”的系列肖像摄影,实际上探讨了大众审美与偏见在AI生成中的影响。由于算法背后复杂的“幽灵机制”,情感或习惯在每一次算法运行中留下数字足迹,使用者却潜移默化中再现了群体关于种族、性别和情绪上的视觉偏见。
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FMAO:AI 的偏见 之一
FMAO:BIAS in A.I. 001
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FMAO:AI 的偏见 之二
FMAO:BIAS in A.I. 002
《一百零一场冰冷的夜》由一系列AI生成的短视频组成,探讨大数据推送时代下高欲望、低需求的观看趋势。作品验证了“弱影像”因无法提供清晰的画质,却在今天传播便利性的加持下加速繁殖2 。与此同时,观众在推荐算法所构建的信息茧房中,沉迷于这些由技术操控提供的内容。
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一百零一场冰冷的夜
101 Chat Nights of Frosty Solitude
《地穴》则是一场影像媒介的隐喻。AI生成的影像投射在当下的环境中,人们的感知如同柏拉图描述的洞穴,即囚徒将地穴里“影之相”视为世界。而在同一时空,所投射至墙面的影子仍然掌控在投影者手中。作品回应了“忒修斯之船”中关于技术与人关系的根本讨论3 —— 当作为媒介的AI技术充斥乃至操控我们的生活,人类将在多大程度上拥有主导权?如同 “世界的倒悬”描绘着悬而未决、不确定性的危险,这将是人类面临着与AI之间权力关系的矛盾。
文/ 肖瑞昀
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地穴
Whispers in the Subterranean
注:
1 灵光:瓦尔特·本雅明在著作中提及艺术作品中“灵光”的概念,它是早期肖像中作品携带的灵晕,同时在机械复制时代艺术作品中消失。
2 弱影像:网络社会发展初期,由于技术和体制所限,数字影像通常以劣质的、不清晰的多媒体文件格式网络平台上免费传播。“弱影像”相对“强影像”被放置于边缘状态,但是弱影像在今天迎合了网络的快速传播和消费。
3 忒修斯之船:公元一世纪,普鲁塔克提出了一个悖论,忒修斯船上的木头逐渐替换,这艘船是否还是原来的那艘船。多用于当下技术是否替代人类的讨论。
关于艺术家
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朱浚侨,1996年生于上海,视觉艺术家、摄影师和影像导演。2015-2019 年,他于加拿大温哥华艾米丽卡尔艺术与设计大学学习电影、综合媒体与视频艺术专业,现工作生活于上海和温哥华。他在实验电影、摄影、多媒体装置和人工智能生成等不同领域中不断探索,其形成了的艺术风格深受宗教、东西方当代文化和哲学的影响,并努力在其中建立起与现代社会共振的美学价值观。
朱浚侨的创作理念不仅聚焦于作品表面的“美学的壳”,更着重强调作品内涵的深度和价值“信息的核”。他认为,不论采用何种媒介,作品本身传达的信息核心才是其价值的源泉。这种观念使他更加坚定地相信创作应始终保持艺术家与观众之间的联系,同时在自我与社会之间寻找共鸣。
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人工智能与我的双眼:交织态疆域 之九
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FMAO:AI 的偏见 之四
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FMAO:AI 的偏见 之三十五
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一百零一场冰冷的夜
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地穴
原标题:《【展讯】 朱浚侨个展 —— 世界的倒悬:AI之颜 | 厦门》
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