一秒梦回大唐，《长安三万里》怎么做到的？ | 对话主创

作者/派大星

“高考已经结束了，这是我给大家上的最后一堂语文课，现在同学们，我们下课了。”

一位高三语文老师，把最后一堂课选在了《长安三万里》首映观影现场，包括导演谢君伟、邹靖等主创在内，现场观众闻言无不动容。

最近忙着跑路演的导演谢君伟、邹靖等主创获得了诸多来自观众的反馈与感动。

有一位父亲带着5岁的儿子来观影，小男孩在影片结束后为大家朗诵了崔颢的《黄鹤楼》。

“这个5岁的小朋友在自我介绍的时候，口齿都不太流利，但当他在背这首诗的时候，他整个精气神突然自信了。”谢君伟切实感到了古诗词给人带来的精神力量。

有一位老奶奶把片中很多角色都用剪纸的方式做了出来。她告诉邹靖，剪纸艺术的传承源自于她的母亲。这种中国文化的延续与传承，不就和银幕上的大唐诗人们一样吗？

正如谢君伟、邹靖所说，“无论是小朋友还是大朋友，大家都留着唐诗的血液，读过、背过这些唐诗的人，都会获得触动。”

我们或许可以用不同的视角去看《长安三万里》。

影片以老年高适回忆与李白几十年的知己之交开篇，叙事跨度波澜壮阔地从盛唐延续到晚唐，将两人在时代洪流下的漫漫人生和令人唏嘘历史变迁娓娓道来。

而群星闪耀的大唐作为诗歌最鼎盛的时代，又以大量的千古名篇在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔，影片通过对唐诗中大唐风光的浪漫还原，向当下的观众传达着古代文人们的悲喜。

无论怎么看，这都是一场能够唤起刻进中国人DNA里的极致浪漫。

就在上映前，桃叨叨（ID：TaodaodaoKaixiang）在追光动画见到了《长安三万里》的两位导演——谢君伟、邹靖，聊了聊这幅荡气回肠的大唐诗卷。

「谪仙人」与「世间人」

高适第一次入长安，初见意气风发的少年李白，直言从未见过如此潇洒不羁又天真幼稚的人。

那时的李白，想要写世间最好的诗、做世间最难的事。

讲述盛唐，谢君伟和邹靖一致认为无论如何也无法绕过李白，但《长安三万里》却选了高适这样的绝妙视角。

在高适眼里，李白是「谪仙人」，终究要回到天上。而高适却自称为在世间盘桓「世间人」，他自知没有李白、王维的才气纵横，想凭一身武艺报效国家。

如邹靖所说，高适更加贴近普通人的形象——一直坚定地追求理想，但一生都很艰难，直到晚年才终成大器，就像一个一直打拼的普通人。

我们跟随着高适的人生脚步，看着他“直驱长安，叩天子门”，却希望落空；苦练枪法、弃笔从戎，眼看战士在外马革裹尸、帐前将领声色犬马；在田间蛰伏数年等待时机，一度放弃理想投入哥舒翰门下……最终长安城破，白发苍苍的高适才等到了自己报效国家的机会。

相比之下，李白的一生更为跌宕起伏。高适眼看他起朱楼、宴宾客，又眼看他楼塌了——这也是观众进入天才李白的一生的视角。

谢君伟和邹靖表示，这样的设计一是源于李白和高适作为唐代诗人的代表性。

“他们代表了两种典型的唐代诗人，一个是艺术上达到了巅峰、一个是在事业上得到了非常高的成就。他俩又特别地不同，放在一起对比就有了戏剧效果。”

二是剧情双线推进的需要。内线随着高适的记忆，将二人的相识经过与整个时代的变化抽丝剥茧，外线则是帐外迫在眉睫的吐蕃大军压境，两线交替行进，最终汇聚到了一起。

“高适一生中遇到了许多人，裴公子、哥舒翰、郭子仪、李白等人都对他的性格塑造产生了影响，促使他在最关键的时刻做出了最正确的选择。”

谢君伟将李白和高适的情感关系看做一种属于中国人的浪漫。谪仙人和世间人纵然有着不同的理想和选择，但他们是惺惺相惜、以诗为交的「知己」。

20年前初遇之时李白便看到了高适的心中抱负，他照着高适的模样，写出了那句“银鞍照白马，飒沓如流星”。

而写出“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的高适，也不得不承认自己曾不知知音难觅、知己难求，人到暮年他回头再看，唯有和李白的情谊在漫长的岁月中不被磨灭。

邹靖对于影片传达的「中式浪漫」有另外的解法。“我觉得这个片子里表现出的中国人的浪漫，体现在他们执著或追求的东西都是他们看不见的东西。”

“包括诗也是这样，情感的寄托、情绪的表达，在现实当中都是无形的、摸不到的。但他们仍然去用幻想的东西影响他们的现实世界，这很浪漫。”

李白如是，高适如是，大唐有志之士皆如是。

一个熟悉又陌生的大唐

《长安三万里》可谓是场视觉饕宴。

烟雨江波中的天下第一楼，水天一色的三峡奇景，婉约精巧的江南扬州，繁华太平的长安城，雄浑苍茫的边塞风光……全片将40多首唐诗名作中的盛唐想象一一具象化，只为给大家展现一个「既熟悉又陌生的大唐」。

谢君伟和邹靖告诉叨叨，关于景观的设计理念，一是要还原大唐真实的地理风貌和整体的气韵，二是要作出不同地区之间明显的区别。

他们从大量的文献中去还原地貌、建筑上的细节，向专家们寻求了许多建议，为此还绘制了一个大唐地理图，最终作为小彩蛋出现在了高适的战船上。

而文献当中看不到的部分，就需要去实地采风了。

第一站他们赶到了西安，试图在这座千年古城中，窥得一丝古都长安的风姿，甚至细节到了城墙的高度和宽度。谢君伟和邹靖在仿古城墙上骑自行车的时候，不禁感慨于城墙的宽阔与雄壮。

千年历史的蛛丝马迹，也藏在陕西历史博物馆里。一个个沙盘清晰地向他们诉说着长安的构造、历史的沟壑。

还有一些已经无从参考的地方，比如云山城和泸水关，他们选择造访松州古城去寻求灵感。“我们靠无人机在比较高的地方去看它的整体布局，发现里面很多古代关卡还留着，这对我们很有帮助。”

那“兵家必争之地”潼关又是什么样子的呢？无论文献中讲述地多么详实，都不如他们真正站在那里来得震撼。

邹靖就站在当年哥舒翰的位置上，有了一丝与古人比肩的奇异之感，“一千年前他可能就站在我旁边看着黄河，你顿时就明白他的忧虑，当时的国家和历史发展到那个阶段是如此之凶险。”

自然景观和历史建筑总是有迹可循的，更难的是「气韵」。谢君伟和邹靖表示，「唐诗的意境感」是整个项目最难的点，尤其是面对知名度极高的千古名作。

谢君伟认为黄鹤楼更利于中国东方意境的表达，简单有力的方式就能让人感受到意境感和韵味，因而选择了适当地留白，但《将进酒》却截然相反。

读李白的诗，像饮一杯烈酒，《将进酒》尤其如此——他们在这篇名作的诠释中，倾注了所有的想象力。

“在整个中国文化史上，《将进酒》能算上是一个代表。这首诗是李白37岁到45岁之间写的，他人生中的潇洒、恣意、浪漫、悲苦，全都掺糅在这首诗里。”谢君伟坦言。

在《将进酒》的片段，所有人都随诗句畅游在李白亦真亦幻、浪漫至极的精神世界。

“从李白泼酒那一下，现实和幻想之间的界限被打破，随后幻想性越来越强”，我们随着李白骑上白鹤，从瀑布逆流而上，穿越银河、进入宇宙，与古代先贤对饮，一起飞向九重天，“最终的「万古愁」再将他们一下拉回现实。”

谢君伟透露，整套设计进入实际制作的时候，花费了将近两年的时间，去想象银河到底是什么样的、九重天是什么样的、李白和银河如何交互。

“我们都做了非常多的版本，然后通过三维技术一点点去测试、调试，最终才有了现在的画面”，现在回想起来这段创作过程，谢君伟和邹靖依然感觉到非常自豪，“我们留下了视觉化的《将进酒》，希望多年后大家提起这首诗，不只有名家解读、戏剧演绎，也能想起还有人曾用动画呈现。”

十年追光，三万里长安

《长安三万里》作为追光动画的十年之作，也是“新文化”系列开篇之作，选择了大唐这个群星闪耀的时代，并不是偶然。

邹靖告诉叨叨，新文化系列主要以历史中广为尊崇的历史人物、经典作品作为创作对象。在这个前提下，大家脑海里闪现的第一个朝代就是唐朝。

谢君伟认为，自信包容的唐朝在中国人心中是非常重要的一个朝代，而唐诗已然成为了我们的一个精神符号。

唐代文人之间素有儒侠之风，文人可以舞剑、耍枪、相扑，也可以去诗板亭展露心情、施展才华，他们文武并重，同时具备侠气与才情，是极具浪漫和理想的一群人。

正如片中展现的一样，贺知章、岑参、王维、杜甫、李白等人时常聚在一起饮酒对诗，畅谈心中抱负，「只要诗在，长安就会在」是他们的共同期许。

但谢君伟和邹靖希望给大家展现的大唐群星，是更有血有肉的。

我们熟悉的忧国忧民的杜甫，但在影片中的初亮相是一个正值换牙期、天真烂漫的孩童形象；而人到中年的杜甫面临着很多痛苦与艰难，几次科场落第，一身才华不得施展。

同样的，哥舒翰是非常勇猛的边塞名将，但老年哥舒翰却疾病缠身。他知道只要死守关内就能抵抗敌人来袭，但他在朝廷的要求下不得不出关应战。

甚至那个潇洒肆意的天才诗人李白，又有多少人知道他大起大落的一生和内心的困苦呢？

可以说，片中每一个出场的诗人，一来遵循了大的历史脉络，二来紧紧围绕着影片主题，塑造了一幅立体、丰满的唐朝文人众生相——他们或许郁郁不得志、被历史洪流所裹挟，但他们都在用自己的方式，坚持不懈地追求理想。

对于追光动画来说，《长安三万里》体量之庞大是前所未有的，需要丰富、坚实的制作细节去做支撑，来消化这168分钟。

比如片中很多宏大战争场面，是在动画电影这个类型里是比较少见的，是众多动画师耗时三年、集思广益的结果。

为了传达东方感，他们在时间流逝的节点中穿插了一些平面化的二维处理，而在三维电影中穿插的二维画卷之间，也需要去进行风格上的契合和交融。

另外，《长安三万里》的文戏比例高达70%，尤其是大幅的念诗情节，在口型和台词的匹配度上都比之前有了更大技术投入和精进。

“文戏对于动画电影来说是非常难的，相比武戏，文戏就对于瑕疵的容忍度更低，所以在表演方面是一个巨大的挑战。”邹靖解释道。

“《长安三万里》之所以能够称为「追光十年之作」，是因为它展现了追光动画这十年来的技术上的积累、总结的作品。

而在内容层面，影片传达出厚重的文化感、岁月感，以及受众群体的年龄跨度，都注定了这是一部具有纪念意义的作品。

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○ 记 者 ○

原标题：《一秒梦回大唐，《长安三万里》怎么做到的？|对话主创》

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