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史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》,制作团队竟只有一人?
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聂小倩,宁采臣,命中注定,但欢喜冤家;许仙,白娘子,她为他放弃成仙,但追妻火葬场……
这些我们耳熟能详的志怪故事,被杨百灵重新编成了粘土版定格动画。
在她的作品里,我们能看到戏仿《大话西游》的《大话白蛇》,以及独立自强、努力完成事业KPI的白娘子。也能看到现代版《倩女幽魂》,宁采臣一分钟说五个梗,说完还问:你知不知道有个作家叫蒲松龄写了本《聊斋志异》……
有人说,在这些看上去似乎是“五毛特效”的小短片里,看到了式微的老港片喜剧灵魂。
还有人说,这样的作品,放进《中国奇谭》里也不违和。
这部《麻了,你们兰若(rě)寺怎么全是内鬼》,又名《兰若(rě)寺的救赎》。
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讲述的是一个“没有燕赤霞,聂小倩和宁采臣被迫携手攻克黑山老妖”的故事。
短短18分钟,就搭建出了一个新版“倩女幽魂”——哦不,“倩女忽悠了个魂”的精彩故事。
在这个故事里,宁采臣和聂小倩相识于招摇撞骗式“姜太公钓鱼”。
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● 宁采臣跳下后,发现水深仅及膝
与蒲松龄《聊斋志异》中恪守礼教,为了嫁入宁家自愿为妾的聂小倩不同,《兰若寺的救赎》里的聂小倩俨然已经颇具现代独立女性风范。
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● 不是“良家女子”又如何
后来,顺利把宁采臣发展为“同事”的聂小倩,还向他介绍自己的业务流程:把一个精壮男子吸干,仅需三步
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片中的聂小倩有勇有谋,下手果断,不再被动地等待拯救,而会主动出击。
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● 小倩不但掌握了现代武器,还会上海滩青帮常用暗语
宁采臣作为其搭档,制敌方式也当仁不让的直截了当。
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● 对待树妖,自然用
这或许是史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》了。
在《兰若寺的救赎》的弹幕里,许多观众被梗的密度、恰到好处的冷幽默震惊,赞其梗多但不流俗,台词古意但不晦涩。
片尾一出,制作人员表上,洋洋洒洒一片“杨氏大军”:杨百事、杨百货、杨百福、杨壹零、杨瑷玲、杨三岭……
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但是细看就会发现,这其实都只是一个人的化名,真正的幕后制作团队,只有一个人,也就是导演——杨百灵。
草根出身,一人成团。今天,我们就请做出超灵定格动画的百灵,讲讲属于她的创作故事!
生命中不能没有创作
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● 截至发稿《兰若寺的救赎》播放量已近279万
大家好!我是杨百灵,1997年出生,目前是一个自由职业创作者,从2022年初开始发布个人的动画作品。
高中的我就很喜欢文学和电影,也在班上导过话剧,幻想过长大以后去拍电影。
但当时意志不坚定,不确定自己想要什么,以为兴趣爱好放在业余去做就好了,所以选专业时听从了家人的安排,进入了国际金融专业。
选错专业是我心里永远无法弥补的遗憾。
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● 《大话白蛇》系列也是原创剧本
进大学以后,我尝试过演话剧、写小说,在写作上花了很多时间,但依然没觉得未来要把创作当成主业。
大四,我完成了我的第一部小说,这是使我的人生产生巨大转向的事件——把这部小说改编的剧本拍成电影,是我近十年内最大的目标。
刚写完小说时,我心里有一种怅然若失的感觉。我这才意识到,我的生命中不能没有创作,一旦我的创作空间被压缩,我的生命就要枯萎了。
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● 百灵自己把小说做成了实体书
毕业后我在银行工作了一年多,榨干了我的精气神。
回到家我也只想休息,创作很难有效率。我第一次认识到,不喜欢的工作是一分钟都不能容忍的。
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● 或许是因为作者拥有社畜经验,兰若寺的精怪们也有KPI,树妖姥姥为了push大家冲业绩,实行末位淘汰制度
感谢银行那段时期的煎熬,让我更加坚定了要全职创作的决心。
我以前以为,爱好可以放在业余。现在我明白了,这样的退让是不会迎来胜利的。我情愿做一个疯子,飞蛾扑火地去追求自己热爱的事业,也不想再让步于现实。
做动画后被裁员了
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● 《大话白蛇》中,许仙要通过百灵门的重重考验,现实中,百灵则成为了被考验的人
2020年底,我进了一家互联网公司,我向领导建议,为公司品牌制作一个系列动画。
由于其他同事都不太懂这个,所以整个动画的制作,从剧本、画面,到配音、剪辑,只有我一个人负责。
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● 尝试用诙谐的动画展现公司的运营模式
这是我第一次尝试原创动画制作。
刚做出来的时候,同事都很喜欢。可惜后来公司裁员,把我也裁掉了。
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● 致敬了《武林外传》的同福客栈
2021年,我就开始正儿八经地创作一些属于自己的画面内容。
当时我一个人在南京租房,摸索创作形式。那段时间,我每天只能吃挂面,或者冷冻的饺子,穷到拿快过期的板蓝根当饮料解馋。
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● 最初制作出的(想象中的)生活场景
我一开始想要通过传统动画来讲述故事,但对于没学过绘画的我来说,制作出的画面扑面而来一股业余气息,就放弃了。
后来,我突然想到,可以用超轻粘土做人偶来演绎故事,虽然粘土不能动,但我可以把它改造成能动的呀!
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● 最开始的人偶,自带五官
人偶的眉毛眼睛都能动,但我觉得实在太丑了……虽然场景、道具也都做好了一部分,但还是觉得达不到理想效果。
这两三个月的时间又打了水漂。
我和我的人偶就是一个团队
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2022年,我重整旗鼓,开始做《大话白蛇》系列。
为了保证美观,我把人偶的五官全部摘走,直接拍摄,再后期手绘添加五官——有400多张图!要一张一张地画五官。
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不过就是因为通过这种慢慢打磨的过程,让我有了信念感。
在《兰若寺的救赎》中,我开始学习用动画软件对人脸进行建模,然后用面部表情捕捉的方式,使人脸“活”起来。
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这种方式耗时更久,需要我对大量图片一张张建模。
建模比画五官还要费精神,因为要非常细致,要一次又一次去调整一些细枝末节,比如瞳孔、牙齿的大小,颜色深度,光影的位置。
所以我现在采用“无脸人偶+表情建模”的形式,会比《兰若寺》的形式更高效一些,也比《白蛇》更灵动一些。
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● 《画壁计划》中,角色既有丰富的五官变化,又能够保持定格动画的形式
表情刻画一直都是我创作过程中最难的部分,除此之外,还有配音。
我本身声音条件挺一般的,为了区分不同的人物,我故意把音色压低或者调高,然后尽可能使用各地的方言。
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● 《兰若寺》中的树妖姥姥一句话中会切换粤语、泰语和英语来说
人偶的衣服也是我做的,自己买布料来染色,再一针一线缝,一晚上才能做一件,后来改用胶水粘,效率就高一点。不过,最近更新频率上来了,就采用一部分买、一部分做的形式。
更多的“百灵童话”
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● 百灵的书桌就是剧中人物的“舞台”
对我来说,美术方面不是我的优势,重要的还是故事的灵魂。
我会在各个角落都埋下细节设计的“小彩蛋”,等待知音来发现,比如一些人物设定,一些多义的台词,一些镜头语言,一些藏在布景里的数字与图案。
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● 布景都是自己设计与制作
前阵子碰到一位观众挖出了不少我的“潜台词”:
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● 暗含“虎兔相逢大梦归”之意
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● 干柴烈火掌打后背,对应《推背图》
我有记录灵感的习惯,每个月都能写上一两万字,在b站也有个收藏夹,专门收藏我觉得很有趣的视频和灵感来源。
除此之外,我一直喜欢看喜剧电影,尤其是老港片。从前辈的作品中我能汲取到不少“养分”,比如周星驰、徐克、王家卫、陈可辛、关锦鹏……
可能是太喜欢这些电影了,写剧本的时候自然而然会想到它们。比如《大话白蛇》里面我就致敬了很多电影,有时候甚至一句一部。
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● “你要老婆不要”和“我一眼就看出你不是人”,分别致敬了《牧马人》和《青蛇》
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● 白蛇进入许仙心里的情节,致敬了《大话西游》
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● 白蛇跑到布宜诺斯艾利斯(地球上距离香港最远的地方),致敬《春光乍泄》
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● 《兰若寺》中小倩的台词致敬了《无间道》
《兰若寺的救赎》更多是原创的梗,本来还担心会无聊,结果观众也挺喜欢的。
接下来我要继续打造“百灵童话”系列,改编中国传统故事,比如《西游记》、《画皮》、《天仙配》、《梁祝》……赋予其新的内涵。
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● 最新视频里,百灵已经顺利“恰到了饭”
当然,以后的路还很长,我会尽我所能成为自己心里的那个“创作者”,很高兴兜兜转转,又回到了这条路上。
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最近,杨百灵不再购买最便宜的超轻粘土捏人偶,换了稍贵一些的粘土,她告诉我们,“手感很不一样”。她的下一个目标,是换掉已经用了八年的笔记本电脑。
从0到500万播放,百灵只花了9个视频。或许,这是因为她的作品有一种魔力——从被又怪又可爱的人偶吸引,到看完所有视频,这个过程可能神不知鬼不觉就会发生。
但百灵的导演梦才刚刚开始,我们期待有超强执行力、灵感不断更的百灵,带给我们更多“百灵童话”!
你可以在这里找到百灵的作品:
B站 @杨百灵灵灵灵
微博 @杨百灵Jacqueline
撰文 - Slime
原标题:《史上最懂Z世代笑点的《倩女幽魂》,制作团队竟只有一人?》
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