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东一导赏丨波提切利，从默默无闻到美第奇家族的御用画师

2023-07-08 20:11

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

波提切利，原名亚历桑德罗，波提切利只是他的艺名，在意大利语中意为“小桶形状的水晶花瓶”。在老师利皮笔下，他是个阴郁的家伙：深陷的眼睛，突出的鼻子，敏感多肉的唇，浓密的头发，穿戴着紫帽、红斗篷，系着绿色的皮带。艺术史学家瓦萨里描写桑德罗是一个“愉快的家伙”，他常戏谑同行的艺术家和迟钝的公民。毫无疑问，他像我们一样有许多面，会根据情况的要求而显出一个或另一个自我，使真正的自我成为一个不解之谜。

早年，波提切利跟随菲利普·利皮学习，利皮本身是修道士，并且他的创作主要以宗教题材为主，虽然表现手法并不激烈，但却给予神以人的思想情感，表现出强烈的世俗精神，在宗教与人文主义的影响下，波提切利形成了他最初的创作风格。

《圣母与圣子》

桑德罗·波提切利

1467-1470

木板蛋彩画 72×50cm

展厅实景图

到1467 年左右，波提切利前往雕塑家安德烈· 委罗基奥工作室继续学习，其创作中激昂的特征被波提切利吸纳并融合到自己的作品中。很快，他成立了自己的工作室，并加入了美第奇家族的药商行会，为商行会服务让波提切利能够接触到众多名流，开拓视野，同时凭借着精湛的技艺，波提切利名声大振，走向职业生涯的巅峰，更与美第奇家族建立了持久的合作关系。洛伦佐· 德· 美第奇和他的兄弟朱利亚诺· 德· 美第奇都对他青睐有加。

《戴帽子的青年男子肖像》

桑德罗·波提切利

约1470

木板油画 51×33.7cm

展厅实景图

波提切利最常见的手法就是借助神话故事来体现自己的人文主义主张，即凸显人性的光辉。而在为美第奇家族服务期间，波提切利又深受新柏拉图主义影响，这种哲学流派认为美是不生不灭的永恒，美是自然，当美进入到我们的心智、触动我们的情绪时才是真正的美。他对出现在画面中的景物进行筛选，由此创造了一个更加诗意且完美的乌托邦，激发人们追求精神的圣境。

《三博士朝圣》

桑德罗·波提切利

1474-1475

木板蛋彩画 111 x 134cm

展厅实景图

《女神帕拉斯·雅典娜与半人马》

桑德罗·波提切利

1480-1485

布面蛋彩画 207 x 148 cm

展厅实景图

在波提切利的作品中，人物的线条细致而优美，总是带着女性的柔美和淡淡的惆怅。在所有波提切利笔下的女性人物中，《青年女子“西蒙内塔·韦斯普奇”的肖像》可以说是波提切利最好的肖像画之一，是与《维纳斯的诞生》媲美的“美神”。他用最擅长的线条出神入化地描绘人物的每一缕头发和人物的衣饰。造型轮廓清晰，又不乏灵动的诗意之美，用看似柔弱的线条，波提切利塑造出了一个坚实的美的王国。

《青年女子“西蒙内塔·韦斯普奇”的肖像》

桑德罗·波提切利

1480-1485

木板蛋彩画 61.3x40.5cm

展厅实景图

1482年，修士吉罗拉莫·萨沃纳罗拉的布道深深感动了波提切利，他呼吁人们回归教会，谴责奢华和享乐，因此波提切利烧掉了自己不少画作，将艺术转向为宗教服务，并再度描绘了玛利亚和基督的故事，而这时的波提切利已不再年少，画面中的新鲜清明也逐渐消失。

《圣母、圣子、圣约翰与天使》

桑德罗·波提切利与工作室

约1485-1495

木板蛋彩画 123x123cm

展厅实景图

《圣母、圣子与施洗者圣约翰》

桑德罗·波提切利

1495-1500

木板蛋彩画 134 x 92cm

展厅实景图

《三博士朝圣》

桑德罗·波提切利

约1495-1500

木板蛋彩画 107.5x173cm

展厅实景图

1498年，修士吉罗拉莫 · 萨伏那罗拉被吊死，这起颇为著名的谋杀让波提切利感到震惊。1500年，波提切利步入晚年，而达·芬奇和米开朗基罗在这时迅速崛起，尽管美第奇家族仍给波提切利资金使其工作室继续运转，但他却很少作画，把大部分委托都转给了合作者或助手。1510年，他寂寞而虚弱地死去，负债累累，健忘的世界却匆匆前进，未曾驻足。

《受鞭刑的基督》

桑德罗·波提切利与工作室

约1510

布面蛋彩画 133x107cm

展厅实景图

《前往各各他山之路》

桑德罗·波提切利与工作室

约1510

布面蛋彩画 132x107cm

展厅实景图

波提切利的创作涵盖了佛罗伦萨所有的艺术形式，包括湿壁画、祭坛画、圆形画、肖像画和小幅木板画。无论是《三博士朝圣》的宏大布局，还是《青年女子“西蒙内塔·韦斯普奇”的肖像》的细腻轻盈，亦或者是如雷贯耳的《春》与《维纳斯的诞生》，波提切利始终以那个出现人群之中，偏居于画面一角，深沉却又不羁的形象流传于世，然而，是否在画面的某一个不经意的角落，又埋下了这位大师柔软心灵的一片幽思呢？等你来东一美术馆，一起细细探寻！

文中图片版权为 ©东一美术馆所有

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