77岁蔡正仁：拼了命也要再唱一遍《铁冠图》

昆剧“大官生第一人”蔡正仁、京剧梅派大青衣史依弘、两位大武生奚中路、柯军与李派老旦胡璇……这个横跨昆剧、京剧两大剧种，集中了上海、江苏两地艺术家的强大阵容，将合作上演一出暌违舞台几十年的大戏《铁冠图》。开票消息公布第一天，上海大剧院9月18日的演出票便销售过半，足见观众对这部剧的期盼。

今年77岁的昆剧表演艺术家蔡正仁在剧中将演出重头戏《撞钟分宫》，自1986年从传字辈艺术家学会此剧以来，蔡正仁演出此剧机会寥寥，但却觉得这出戏艺术价值极高，难度也十分之大。“这一次，我拼了命也要再唱一遍《铁冠图》，如果不唱，这个戏在舞台上可能就失传了。”

盛极一时的传统名剧，绝响舞台几十年

传奇《铁冠图》是清代无名氏所作，原本已佚。戏曲舞台上所演的《铁冠图》是在吸收了曹雪芹的祖父曹寅撰写的《表忠记》、署名为遗民外史的《虎口余生》等多个作品之后混杂上演。

整出剧根据历史上著名的“甲申之变”改编创作，讲明清易代之际，李自成起兵攻破北京、明崇祯帝自缢覆国以及清兵入关新朝建立等多个历史巨变。因剧中有一名铁冠道人张静于明初留下三幅图画，提前揭示国朝将由盛转衰的预言而得名。

《铁冠图》在历史上曾经盛极一时，从乾嘉年间就在昆曲舞台上演出。经过历代艺人的不断琢磨，锤炼出了文武并举、声色俱壮的表演特点，而且打破了生、旦格局，多个行当均有独到之处，称得上是唱作俱佳的宝藏经典。

近代昆剧“传”字辈继承了全本《铁冠图》存十余出戏，“每贴演必客满”，颇受市场欢迎。而京剧“一代伶王”谭鑫培、老生宗师余叔岩、“四大名旦”之首梅兰芳等名伶更是常演其中部分折子戏。京剧大师周信芳甚至据《铁冠图》改编京剧《明末遗恨》，成为麒派代表作。

然而，由于某些历史原因，全本《铁冠图》消失于舞台长达三十余年，几成绝响。只有在1980年代，上海昆剧团曾上演过《铁冠图》的若干折子戏，此后又据《铁冠图》先后改编排演了《甲申记》、《景阳钟》等大戏，几乎没有什么观众有机会一睹全本面貌。

京昆不同行家联手恢复经典，戏曲史上罕见

这一次，京昆名家联袂重现这出梨园经典。引发了巨大的关注。演出虽然并不是全本再现，但集中了最经典的四个折子戏。其中《对刀步战》、《别母乱箭》是武生、老生戏；《撞钟分宫》是典型的昆曲官生戏；《刺虎》是旦角戏。

戏曲研究学者傅谨就对这场演出十分期待，在他看来，《铁冠图》是清初传奇作品中最杰出的一部，能以串折演出的形式再次登台，意义重大。

“《铁冠图》这类的昆曲剧本和当时流行的京剧本子不一样，不同的折子有不同的主演，所以一出戏的不同部分，可以在不同的行当中流传。但是，不同行当既成就了这部作品的艺术丰富性，也在名角挑班的时代，使串折演出形成了阻力。”

也正是因为如此，能够集合不同行当的名家共同演出《铁冠图》，在戏曲史上也十分罕见。

史依弘尝试《刺虎》，是梅兰芳最常演的昆剧代表作

傅瑾介绍说，“比如《刺虎》，当年主要是梅兰芳在演。这出戏之所以成为梅兰芳的代表剧目，与他提倡中国‘古典美学’艺术观、钻研了一批昆曲剧目有关，《刺虎》便是其中之一。一方面，梅兰芳本人愿意挑战这种人物内心丰富、内外有着鲜明冲突的剧目；另一方面，这些昆曲作品也影响了他日后的很多新剧目的创作。”

梅兰芳访美期间，《刺虎》是唯一上演的昆曲剧目，也是上演次数最多，最受美国观众欢迎，演毕谢幕高达15次之多。1930年美国派拉蒙电影公司特地为梅兰芳拍摄了《刺虎》片段，遂成为了世界电影历史上第一部中国戏曲有声短片，十分珍贵。

年近九旬的京剧表演艺术家吴吟秋也对这次演出十分看好，他是已故京剧大师张君秋先生的大弟子，少年时曾与家人寓居上海，与梅兰芳一家熟识，并经常出入马斯南路上的梅公馆。

“梅葆玖之前学《刺虎》，这一类昆曲戏都是他父亲请朱传茗来家给他教的。像《刺虎》这样的经典昆曲戏，为什么京剧演员都要学呢？是因为它很多东西可以滋养京剧剧目的表演。”

这一次《铁冠图》，正是由京剧梅派青衣史依弘尝试挑战这出梅派经典。她也是当代京剧界首位公演《刺虎》的梅派名家。

京剧大武生奚中路花甲之年再演《对刀步战》

而与梅兰芳的《刺虎》一枝独秀的情况不同，《对刀步战》、《别母乱箭》等昆剧作品则对京剧武生表演产生了更加广泛的影响。两出戏可以说是京昆大武生的“必修课”。此前，“伶界大王”谭鑫培、后辈名家余叔岩皆以《别母乱箭》著称，而《对刀步战》以武戏见长，又为武生名家杨小楼所擅长。

这一次，已至花甲之年的京剧大武生奚中路将再度披挂上阵，再现《对刀步站》一折。他曾于2015年恢复上演《对刀步战》，该版本源自尚派武生创始人、天津稽古社尚和玉，由贺永华亲授。剧中有刀架子、枪架子、枪下场、刀下场、趟马、起霸等等，表演中数次改换兵器，加之载歌载舞的表演形式，是全面展现长靠武生基本功的戏。

《别母乱箭》前半出老旦戏较重，但全出也是文武老生的经典戏码。“梅花奖”得主柯军学该戏可说是集京昆两家之长，剧中母子情感关系同时映照家国伦理，通过设计了九次跪拜，剑、箭等道具的充分运用，塑造一代名将周遇吉。

大官生的巅峰《撞钟分宫》，蔡正仁10年后再演

而对于大部分昆剧观众而言，《铁冠图》最让人期待的当属重头戏《撞钟分宫》，这出戏其实是“撞钟”、“分宫”两出连演。演的是崇祯帝鸣钟召集百官拒敌，皆闭门不出，乃放走太子、刺死公主，赐皇后自尽，独上煤山。

昆剧的小生行当中，“大官生”因相关角色人物身份地位特殊，表演难度也相对较高。诸如《长生殿》唐明皇、《千忠戮》建文帝、《铁冠图》崇祯帝，《邯郸梦》吕洞宾、《惊鸿记》李白。但这其中，尤以崇祯帝身上一代亡国之君零丁孤凄、张皇无着的意境，最为不同。

20世纪80年代，蔡正仁向前辈沈传芷学习了 “撞钟”、“分宫”两出折子戏，整整花了5天时间重头学过，回上海后再花了15天时间整理，再请舞台导演把这戏复原到台上，终于让这出经典复活。

“在我的舞台生涯中，我觉得这出戏可能是我唱得最累，难度也最高的一折戏”。回顾当年的学习演出经历，蔡正仁对这出戏这个角色有着很特殊的情感。在他看来，这出戏可能也是考验大官生表演艺术的一个极为重要的标志。

在此后几十年间，蔡正仁很少演出此剧。直到2008年“雅部正音”蔡正仁昆剧艺术传承专场中，他在学习20余年后首度恢复演出《撞钟分宫》，当时的演出技惊四座，无论表演和演唱都“已臻化境”，让很多观众至今难忘。

又十年过去，今年77岁蔡正仁受邀再度演出崇祯帝。“我其实内心十分忐忑，这出戏演唱难度很高，尤其最后有几句高八度，我不知道现在的我体力是不是跟得上，是不是还能唱上去。但我还是心有不甘。这出戏的艺术性真的太好了，我觉得我现在不唱，以后我们的昆剧舞台上可能真的看不到了。出于一种责任感和使命感，这一回拼上了性命，也要再唱一回《铁冠图》。”