如何演出小美人鱼的锥心之痛？听中芭首席王启敏说幕后

“有人以为《小美人鱼》是给小孩看的迪士尼童话，其实更适合成人看，看完会回味无穷，反思自身。”在排练厅里，穿着一袭蓝色鱼尾裙的王启敏对记者说。

由上海文广演艺集团和中央芭蕾舞团联袂打造的“2023中芭上海夏日演出季”，6月30日在上海大剧院登台。中央芭蕾舞团带着一中一西两部舞剧《红楼梦》《小美人鱼》，直通上海舞台，在上海爱乐乐团的现场伴奏下，将把这份热闹持续至7月5日。

 为了筹备《小美人鱼》，首席舞者王启敏正在排练厅进行最后的打磨。

2005年，为纪念安徒生诞辰200周年，诺伊梅尔受丹麦皇家芭蕾舞团之邀排演《小美人鱼》，轰动四方。2012年，中芭引进《小美人鱼》，在这位戏剧芭蕾大师的指导下，交出一份中国答卷。中芭也和丹麦皇家芭蕾舞团、汉堡芭蕾舞团、旧金山芭蕾舞团等一道，成为全世界能排演此剧的5个舞团之一。

东方人独有的含蓄之美，在诺伊梅尔看来，很适合演《小美人鱼》。他也根据中国舞者的独特气质和舞蹈功力，做出细微的调整。

“诺伊梅尔看人特别准。”王启敏记得，选角就像选秀一样，舞者们在练功，他就坐在旁边看，一眼就能看出来这人什么性格，适合演什么角色。王启敏脱颖而出，成为其中一条小美人鱼。

如何驾驭那条宽大的蓝色鱼尾裙，是一个难题。刚进排练厅，她就被要求穿上裙子，一练就是几个月。

摔倒是家常便饭。裙底是封了口的，她的双脚藏在里面，稍不注意，她或舞伴就会踩到裙角。有一次，她和舞伴正在排双人舞，把裙子摆起来时，她直接掉在地上，摔痛尾椎，服了止疼药才能继续。

“必须把鱼尾当成自己的腿，有些踢出去的动作，不光要注意脚，还要延伸到鱼尾的最尾端。”磨合许久，这条鱼尾渐渐长在了她的身上，变得游刃有余。

王启敏上台演出的裙子已经跟了她11年，没有备份，只此一条。裙子是进口的重磅真丝制的，不仅贵，还易坏，洗了会变形或缩水，只能偶尔喷一喷香水或酒精。排练是另一条专用的丝质裙，跟着她摸爬滚打11年，遍布了她缝补的针脚和排练的痕迹。

裙子不仅长，还很重。在南方演出时，气候潮湿，裙子沾上水汽，更重了，有不少托举动作的男舞者，身上的担子更重了。

《小美人鱼》

鱼尾和鱼皮被海妖残忍扒下来后，赤身裸体的小美人鱼有一段极为煎熬的蜕变为人的过程，双脚触地的那种疼痛，犹如刀割。

2013年，王启敏的膝盖受重伤，做了手术，待能下地时，她瞬间感到了那种锥心之痛。一年后，当她再次跳起小美人鱼，“不能说升华，但我更有代入感了，那种疼痛不是演出来的，是我真实体会到的。”

变成人后的小美人鱼，有手有脚，她想和海薇蒂公主一样漂亮，开始模仿她，穿起脚尖鞋，以吸引爱德华王子的注意。这时候的小美人鱼，是笨拙的、可爱的、蠢萌的。

“这一版小美人鱼其实是安徒生的一滴眼泪化成的，是他内心的一种投射。”穿着燕尾服、戴着高礼帽的安徒生也出现在台上，最后，二者合二为一，一起化成了泡沫，“他们不是消失，而是变成了星星。”王启敏直言，舞剧绝非表面看起来那样简单，而是复杂、深奥的，观众要多刷几次，才能看清诺伊梅尔想要表达的全貌。

作为舞团最资深的舞者，如今还能跳《小美人鱼》，王启敏觉得很幸运，“年轻时跳这样的舞剧，我会有压力，会紧张，现在不一样了。演出跳一场少一场，我会把每一场都当成最后一场来跳，尽情享受。”

《红楼梦》

《小美人鱼》排练的隔壁，《红楼梦》也在紧张冲刺，总编导佟睿睿正在率队排演“黛玉葬花”一幕，从舞姿到神情都仔细研磨。

这是中芭历时三年原创的新作，2月刚在北京首演，3个多月后就来到了上海。舞剧穿透纸背，将《红楼梦》里那洋洋百万言化成一幕幕舞蹈。

“全剧以宝玉走在归隐之路上作为开篇，所有过往如同一场梦展现在观众面前。黛玉入府、宝黛初见、共读西厢、宝玉挨打、焚稿断情……这些最经典、最浓烈的篇章，都会在剧中出现。”

佟睿睿介绍，宝玉和他的朋友们是下半场的开篇，“我们要给宝玉挨打找一个理由，不是因为具体的事情，而是他的离经叛道，从这个角度进入宝玉和他的朋友们。还有一个段落是怡红寿宴，大观园中的所有姐妹和丫鬟，不分尊卑，为宝玉庆生。从那以后，急转直下，贾府走向衰落。最终，宝玉和所有人告别，洋洋洒洒，消失得无影无踪。”