生命个体凌驾于命运之上的盎然——关于麦阁诗集《自我影像》

现实中，诗人多是孤独的。他们也许很少找得到知音，唯有在诗中得以唤醒自己沉睡的心灵。悲也好，欣也罢，千情万绪，都被麦阁的笔尖驯服，成为思想的驰骋。麦阁的诗告诉我们：写诗的人，都有颗纯粹的心，干净透明，并以此养育自己的文字。

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夜空中闪亮的星

曹辉/文

刊于2023年6月15日《文学报》

喜欢独处的人，多是内心足够强大者。他们在无人打扰的自处中怡然抑或悲伤，温婉地自行消化，然后将其作为储备，助长心灵的拔节与怒放。这种自我成全，不是孤芳自赏，是生命个体凌驾于命运之上的盎然，这也是麦阁诗集《自我影像》散发的淡淡清辉。“纤思融入小句里，容它滚滚红尘”，俨然是麦阁浸淫于诗的一种享受和得到。

“青草童年”这一辑是作者对自己的童年生活的穿越式勾勒，那些深入骨髓的经历，在成年后的作者心中，无比丰盈与美好。诗中有她儿时诸多情感的外延，这些蛛丝马迹，借诗句张开如花的触角，从成人的视角写童年，娓娓道来的，都是如花的心事与芳颜旧年的青涩与明丽。

《初夏》诗中“村庄上布匹一般的寂静”，读来令人心平气和却又倍觉温润；《不醒的种子》一诗，却蕴含着颇深的哲理和对人类返璞归真的强烈期待：“不醒的种子都有一颗，不易被打搅的心”，只有敏感的内心才会写出如此钟灵毓秀的诗句来；她在《一个人走》诗中，将童年与青年甚至中年融为一体，以穿越的笔法，陷于回忆，又从回忆中走向未来。

从麦阁的诗中，能感觉到身为女子的多面性、立体性，还有江南女子刻在骨子里的温婉与浪漫。文如其人，诗亦如是。这些诗歌，委实是“自我影像”的重现，给读者展现了一个独处于诗中的如兰女子。她在找一条属于自己的不从俗的路，这条路，是属于诗人的路。令人欣慰的是，她于诗一途不是寻而未得，而是摸索到了未来的衣角，并且将会走得更稳更好。

麦阁，这个透着泥土芬芳的名字，让我起了好感。如此念旧的她，萦绕于心的是她的真诚与善良。

“旧信”一辑，较之于“青草童年”，风格小有改变，或者说是因年纪而发生的心态改变，对这个并不完美的世界如何保持热爱，在麦阁诗中可以找到答案。最喜欢这辑中《独自摘凤仙花的女孩》一诗，它打动人心的不是语言唯美的白描，而是发之于心的文字情态：神情明亮，心中的喜悦，无人分享。此一句，当真是说中了太多人的心事。人呐，总是希望有一个能理解自己的知己，类似于伯牙子期般的心心相印和满心交付的笃信。

想起新诗的百余年，便想到了旧体诗词，花间也好，婉约也罢，便是豪放一派，不也青史留名了吗？每种诗派都有它独特的风格，对花流泪，对月伤情的女子情怀是麦阁的诗歌属性，类似李易安的婉约派，其实，新诗中也确实可以分为诸多流派的，麦阁的诗，属于清新一派，不是新月派，也没有刻意吸引眼球、博得他人关注的卖弄，专注诚实地写心情，不失为一种单纯与可爱。

“一些尘埃在自行消散，我接近一颗露水的透明”是麦阁诗集第三辑中《致诗歌》的结句，其间藏着诗人天生的忧郁特质和敏感的触觉，也有着她对生活烟火的钟情。四辑“是否，这就是爱”中的《答案》一诗，易引起读者共鸣，诗中写到“静心看一看花朵或河水的幽深，看一看古老的光线和千年的流云，那时的她，总想要很多答案”，至此，诗歌完成了一种超越小我，抵达人心的美好，不惊天动地，但是撩拨着你的心跟着跳呀跳……

现实中，诗人多是孤独的。他们也许很少找得到知音，唯有在诗中得以唤醒自己沉睡的心灵。也许，诗人在久长的“夏虫不可语冰”中渐渐习惯了诗意的表达，养成了用笔尖倾诉的习惯。悲也好，欣也罢，千情万绪，都被麦阁的笔尖驯服，成为思想的驰骋。麦阁的诗告诉我们：写诗的人，都有颗纯粹的心，干净透明，并以此养育自己的文字。

麦阁的诗，雅致含蓄，有种空谷幽兰的隽秀。这本诗集，不是璀璨的太阳，它们是夜空中那些闪烁的星，带着自述式的格调，在晚春四月的流光里，在与之相遇的读者内心，溢彩流香。

原标题：《生命个体凌驾于命运之上的盎然——关于麦阁诗集《自我影像》》

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