站在这么渺小的现实之上，根本不算生活

路易斯•马利•安尼•库佩勒斯（LouisMarie-AnneCouperus，1863-1923）被认为是现代荷兰文学最重要的作家之一。他的创作横跨多种文学体裁，包括抒情诗、心理及历史小说、中短篇小说、童话、专栏和游记。

库佩勒斯的作品曾受到曼斯菲尔德、王尔德、福楼拜等人的赞赏，至今仍为世界文坛所推崇，被誉为“他那一代人中最伟大的荷兰小说家”，“完全可以与约瑟夫•康拉德媲美”。著有《渺小的灵魂》《光之山》《隐藏的力量》《命中注定》等名作，在全球被翻译成多种文字出版。

库佩勒斯身为荷兰阔少，其作品中经常流露出同性情欲倾向，一度受到抵制与责难。他以华丽抒情的文字记述了世纪末的颓废衰败，对女性的描写异常精到和细腻，使其作品特别具有现代性。

《狂喜：幸福之研究》于1892年出版，库佩勒斯在这部作品同时探讨了幸福与苦难，因此作品被认为是心理小说，讲述了发生在一位名叫塞西尔·范·依文的寡妇与一位名叫塔克·卡尔的放荡浪子之间发生的故事，两人对生活与爱情有着不同的观念。

1919年纽约时报书评称这部作品细腻而神秘，文笔看似轻松却异常坚定，使小说不会显得过分怪异，又不至于太过悲剧。库佩勒斯受法国作家保罗•布尔热（PaulBourget，1852–1935）的作品《妇人之心》（UnCoeurdeFemme）启发而创作了《狂喜》这部小说，又在其中融入他自己最爱的主题：无欲之爱抚、灵魂之亲吻。小说中的第三个人物是一名样貌中性的男孩，被认为是库佩勒斯以童年的自己为原型创作的人物。

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01.

狂喜：幸福之研究

书籍作者 : 路易斯·库佩勒斯

推荐指数 : ★★★★★

多尔夫•范阿特码在饭后散步途中，经过席凡宁根路，便拜访了他妻子的妹妹塞西尔·范依文。他在她小小的会客室内等候，在红木椅子和老式玫瑰纹地垫旁来回踱步，一遍又一遍，走了三四个大步，测量小房间的宽度。沙发的一头是玛瑙底座，上面燃着红玛瑙灯，柔美的光印在花边灯罩上，六朵花瓣的灯非常好看。

夫人和孩子们待在一起，哄他们上床睡觉，女仆之前已经告诉过他。所以那天晚上他就无法看到他的教子小多尔夫。他很遗憾。他多么希望能上楼去，和小多尔夫在他的小床上嬉耍打闹，但他想起塞西尔的请求和他做出的承诺，此前有一次，因为这样和叔叔嬉耍打闹，小多尔夫好几个小时都睡不着觉。所以多尔夫•范阿特码这次耐心地等着，面带微笑，踱着步子，测量房间的宽度。他体格健壮，步子短而密集有力，他已不再年轻，棕色的短发已经开始脱落，蓝灰色的小眼睛亲切和善，日耳曼式胡须红润卷曲，嘴角露出微笑，却依然显得坚定决然。

镍制镀金的小火炉里的一块木头正在闷烧，两朵小火苗小心地摇曳：花边灯罩的昏暗灯光映照着火苗，气氛平静而友好。紫罗兰的味道让整个小房间的布置显得亲切而又用心。柔和色调的窗帘和家具——红木，玫瑰纹——也飘散着一丝淡淡的紫罗兰香气。红木书桌上摆放着的银色的物件，镶在玻璃下的照片，以及书桌边角似乎也萦绕着紫罗兰的芬芳。书桌上方挂着一个白色的威尼斯小镜子。空气的温和恰到好处，过分规矩的柔情在小灶台，书桌和沙发间萦绕，也在褪色的帷幔安静的褶皱里若隐若现，这些东西都让人感觉心灵宽慰神经放松，所以多尔夫暂时停止了他的测量工作，坐了下来，看了看周围，最终目光停留在塞尔西的丈夫的肖像上，他18个月前去世，生前曾是国务部长。

他等的有些焦躁了，正在这时，塞西尔走了进来。他从座位上起身的时候，她朝他微笑。她握住了他的手，请求他的原谅，因为孩子这么久才出来。她总是亲自带她的两个儿子多尔夫和克里斯蒂入睡，然后让他们各自在自己的小床上做祷告。她在说这些的时候，多尔夫脑海里就浮现出这样的画面，因为他以前也经常看到。

克里斯蒂情况不太好，她说，他很无精打采，她希望他没有得麻疹。

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她的声音里有着母亲的慈爱，但当她斜倚在沙发上时，稍微显得像个少女，并不像个母亲，背后的玛瑙枝干上蕾丝花瓣里透出柔和的光芒。她仍然穿着黑衣服丧。身后的光不时映衬在她亚麻色的头发上，衬托出淡淡的金色光环；宽松的黑纱茶礼服勾勒出少女般苗条的身材，脖子长长的温和的线条以及肩膀稍微狭窄的轮廓。她的手放在腿上，轻轻弯曲，胳膊悬着显得有丝倦意，如少女般青春的胸部和纤细的腰肢的线条也是温和而又微微弯曲，就像一个修长的花瓶，所以，她看起来有点像是含苞待放的少女，还不到青少年的年纪，完全不像是两个男孩的母亲，一个六岁，一个七岁。

背着光看不到她的容貌——灯光在她头发上镶上金色——多尔夫一开始还看不到她的眼睛。不过现在，他已经习惯了这种阴影，幽暗的灯光中传递出她的样貌。她音调很低，声音显得柔和而又模糊，像是很轻的耳语。她又说起了克里斯蒂以及他的教子多尔夫，然后询问起她的姐姐阿梅莉的近况。

原标题：《站在这么渺小的现实之上，根本不算生活》

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