《消失的她》：这部不能剧透的电影，我们可以说些什么

注：本文没有核心情节的剧透

《消失的她》是一部一剧透，看片趣味就会减少许多的电影。电影是基于戏剧《Trap for A Lonely Man》改编，这是一个欧·亨利结局式的经典故事，所以历来有不少的改编版本。比如美国的电视电影《失踪之谜》（1986）和苏联冷门电影《为单身汉设下的陷阱》（1990）等。《失踪之谜》还曾经在央视的正大剧场播出过，有些观众或对此有印象。如果看过《失踪之谜》，其实对于《消失的她》的剧情也基本了然于胸了。

《消失的她》海报

官方宣传中，毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版，再看国产版，定会惊呼：《消失的她》的编剧也太神吧，改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》，就会发现：《消失的她》好几个精巧设定，《失踪之谜》早就演过了（至少70%吧），而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前，《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高，但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版，这样的“避重就轻”是无心的，还是“精明”过头了？

但无论如何，还是可以把结论说在前头，哪怕是基于《失踪之谜》，《消失的她》的改编也是不错的，电影可以一看。

回到故事本身，它讲述的是一个妻子的失踪之谜。

东南亚的一座海岛城镇上，来自中国的游客何非（朱一龙 饰）到警局报案：他与妻子李木子的结婚周年旅行中，妻子离奇消失了，并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非，正处于精神崩溃的边缘，因为他的签证马上到期，可警局却迟迟还没有立案找人。

何非（朱一龙 饰）

突然一觉醒来，自称是他妻子的李木子（文咏珊 饰）却躺在他的身旁，亲昵地称呼他“老公”。

李木子（文咏珊 饰）

何非断然否认，这根本就不是我的妻子。诡异的是，酒店的工作人员都指称“李木子”（指代文咏珊饰演的妻子）就是何非的妻子，而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子，甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照，也都变成了“李木子”。

何非坚称“李木子”是假的

与此同时，“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练，潜水时间过长，罹患了脑神经类的疾病，何非为了治疗滥用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。

何非精神不稳定？

这是《失踪之谜》也用过的策略，极力让何非变成一个“不可靠”叙事者，让何非以外的人都认为，“李木子”就是真的李木子。

电影一开篇，就把剧情几个核心悬疑点抛出来了：李木子消失了吗？如果“李木子”是真妻子，那么何非为什么认不得？如果“李木子”是假妻子，那么真的李木子去哪了？“李木子”的目的到底是什么？苦苦寻觅妻子的何非，到底知不知道妻子的下落？这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局，精神病患者的分裂，还是恶毒男人的弥天大谎？

与《失踪之谜》一样，妻子失踪之后，走投无路的丈夫会寻找外力介入调查，《消失的她》中，这个功能由精英律师陈麦（倪妮 饰）承担。

陈麦（倪妮 饰）

陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师，她美丽、干练、飒爽，可以给当事人带来很大的安全感，何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然，陈麦本身也是神秘的，她为什么要接下何非的这个案子？在听闻何非讲述妻子失踪的案情时，陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行，妻子因试衣间的暗门而人间蒸发，几年之后，丈夫到东南亚另一个城市出差，却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么？

至此，观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向，但凭借这些疑问，也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人，难怪它被多次改编，也长演不衰。为了保证观众的观影趣味，笔者不便剧透核心剧情，但可以讨论的是，跟30多年前的苏联版和美国版相比，《消失的她》做了哪些变化和升级？

至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过，但《消失的她》确有进步之处。

其一，何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定，但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”，由于人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件，由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中，就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人，可利用这一效应的不仅仅是“李木子”，也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。

其二，不同版本都会引入外力介入调查，但其他版本中，这个外力的设定很常规，警察为了调查凶手而精心布局，诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密，并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调，但《消失的她》悬念揭晓时，观众还是可以与两个女生共情。

并且，如果是警察为了断案“演戏”的话，可信度或许不那么强；而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏，也就更能自圆其说了。

其三，跟不同版本的故事相比，《消失的她》增加了多重反转，尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子？何非另有隐情？还是陈麦的身份也值得怀疑？反转一重接着一重，情感浓度也不堆叠，最后的情感冲击力也更显强劲。

反转不断

只不过，这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵，就是逻辑上有bug，很多细节是不能深究的，一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚，异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感，而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。

也因为《消失的她》是商业大片，制作上豪华了不少，剧本增加了更多的商业性的元素，诸如飙车，与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘，有些观众会觉得挺刺激的，这一点倒是见仁见智。

一言以蔽之，作为商业类型片而言，《消失的她》剧本上的完成度比较高。

导演部分的话，《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅，很值得肯定；毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐，生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊，有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级，尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比，确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影，渐渐形成一种“审美模板”，应该要有适当调整，否则看多了也疲劳。

演技层面上，《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键，他具有非常多的面向和层次，每一种层次都需要“说服”观众，朱一龙完成得很好。当然，由于剧本反转太多，人物的个性也跟着“反转”，人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演，应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。

这个角色应该让朱一龙过足了表演瘾

倪妮这个角色，也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大（开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔），其实不然，她是电影中前后情绪最为统一的一个，在某些时刻，她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头，她的表演深情动人。

倪妮的表演看似空间不大，但她处理得很好

文咏珊的表现也很亮眼，完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。

文咏珊又美又“狠”

《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是，在男女对立有些激化的舆论语境中，《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”，也确实难料。无论如何，“先爱自己”总是没错的。

总的来说，《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚，都应该承认，陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上，慢慢地由改编的能力转化为原创的能力，这条赛道会走得更加宽广。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】