《寻她》：舒淇的突破性表演和女孩子的“老虎鞋”

雨夜，广东农妇凤娣和林申同日临盆。一个因为婆婆舍不得去镇上的医院，一个因为台风天堵死了道路，只能在一个半废旧的卫生所生产。两人历尽艰难产下新生儿，意外发生，孩子落水，只寻回了一个……

《寻她》剧照，郎月婷 饰 林申，舒淇 饰 陈凤娣

6月14日，本届上海国际电影节金爵奖主竞赛入围电影《寻她》在上海影城首映。该片由陈仕忠编剧并执导，舒淇、白客领衔主演，张本煜主演，郎月婷特别出演，讲述了舒淇饰演的陈凤娣在意外丢失女儿后，面临家庭的质疑，世俗的偏见，依然勇敢追寻自我，逐渐走出困境的故事。

影片首映后，影片主创们也与观众和媒体见面，首次分享了这部发生在特定年代，但如今依然有极大讨论意义的电影。

毫无疑问，舒淇是《寻她》里最大的亮点。黝黑农村妇女的朴素扮相，麻利地种植甘蔗干农活，泼辣地和人争执吵架，以及极具爆发力的分娩戏，陈凤娣不同于舒淇以往的妩媚或干练，无论是外在形象上的“落地”，还是内里所承载的人物的历史和成长性，都大有突破。

《寻她》剧照

尽管陈仕忠写剧本的时候，脑海里“投影”的就是舒淇的形象，但在接受采访时表示，舒淇表示，自己一开始“并不感兴趣”。“一开始看剧本的时候，有点迟疑和犹豫，因为身体对紫外线过敏，而这是农村题材，要在甘蔗地里劳动”，这些让舒淇有点发怵。同时，她也心动，看到陈仕忠的短片，了解到导演是1994年生人，舒淇也会好奇，和94年的导演合作会是什么样子。结果是，“从他身上感到活力，感受到年轻的想法，魔幻又年轻的农村。”

当然，也不完全是顺畅的。舒淇谈到，演绎这个女性角色的时候，她结合自己，和导演加入了许多探讨方向，“有差距，也有拉锯。”追问她这种“拉锯”的具体表现，舒淇表示，“演了多年的电影，有一些自己节奏和层次的递进，但导演思维比较跳跃，希望一步到位。”最激烈的时候，甚至“吵到我不想和他讲话”。

舒淇。澎湃新闻记者 薛松 图

不过对此，年轻的导演后知后觉，在之后接受采访时，陈仕忠表示，是“直到今天才知道，原来当时的分歧在舒淇老师看来是‘拉锯’。她真的对我太好了，她很照顾到年轻创作者的情绪和威信，把我保护得很好，我很感谢她。”陈仕忠也尊重了舒淇的意见，“我不太用这样的词，演员不是工具，和导演的关系不是画家和笔，而是一种舞伴，我们有不断动态调整，以达到一种协调的姿态，所以现场有分歧是好的事情。”

导演陈仕忠

影片中，所有演员都以自己的原声，用粤语演绎台词。舒淇透露，“可能从台湾去香港的时候，没有把广东话学得特别好，还有自己特别的腔调在”，刚好这种调调跟导演的父母，还有当地广州惠州的人的腔调“有一点接近”，“他们讲话都挺跳跃、挺可爱的，那种广东话，每个人都不一样，就很容易地把我放进来。”

白客

不只是舒淇，几位主演都不是广东人，台词上各有“口音”，这也让演员的表演面临更大的挑战。导演陈仕忠谈到，自己身为广东人，从小看到的粤语电影，全都是港产片。“这些年，看到西南方言、东北话、上海话的电影，我也希望能做这样的电影，是反映本土生活的粤语片。语言是手段，演员们本身的气质会有差异，也是希望用语言把他们的表演统一起来。”同时，陈仕忠也表示，“用原声表演，在我看来，这是顺理成章的事情。”

谈到这次突破性角色对金爵影后的期待，舒淇表示，“可以入围就很开心了，其他都是花红。”

《寻她》剧照，舒淇 饰 陈凤娣，白客 饰 甘耀祖

不是煽动“对立” 而是试图去理解女性

在电影中，被物化、被规训、被作为生育工具的女性，在封建的广东农村承受着更多不能承受的痛。计划生育年代里，重男轻女的传统观念，让原本是至亲的人，也成为酿造悲剧的刽子手。

一部现实主义题材，导演陈仕忠加入一以贯之的悬念，随着凤娣寻找孩子的过程，一层层剥开封建农村传统的礼教与偏见，最后的真相更令人窒息。

在陈仕忠看来，“任何电影都是悬疑电影，无论多么文艺片，都会有一个悬念是贯穿始终的。文本上要有叙事动力，才能让观众第一观感觉得，这是一部好看的、有情节密度的电影。”

而寻“她”，寻的不仅是那个失踪的孩子，更是在乡村文化中一直缺失的对于女性地位的自我认同。出生于广东农村的陈仕忠，虽然家里有其他兄弟姐妹，却是少见的和睦平等的有爱家庭。在成长过程中，他并没有意识到周遭环境里其他人所承受的不公。“的确是做这个故事才开始，我才看到自己平时看不到的一面，我过去的生活经历和生活环境中的其他人，才发现那个处境是如此艰难的，”也是因为如此，陈仕忠决定用拍电影这件“性价比很低”的事，去呈现一个值得被看见的世界。

陈凤娣坚持晚上打着手电筒找女儿。

陈仕忠谈到，电影中有一场小女孩去买鞋的戏，她想要看起来更活泼威武的老虎鞋，爸爸和鞋店老板却坚持给她买看起来更“像女孩子”的蝴蝶鞋。这本身是一种对性别的刻板印象和规训。因为片长，陈仕忠一度想去掉那场戏，“后来听到很多女性的反馈，原来她们都会被那场戏打动，很希望能换回童年想要的鞋子。这会扩充我的视角，让我重新去思考很多原本被忽略的东西。”

影片中的一场高潮戏，是女主不顾全村人的反对，极具象征意味地凿开了村里象征着礼教权威的寺大塘。陈仕忠看来，“这里表面看是风水观念，是与现代、当下相违背的地方，我更想说，每个人心里都有一道疤，我希望把它拉掉，打破身上的枷锁。”这位90后导演希望在电影里表达更鲜明的态度，“我不太喜欢宽容和解，不喜欢强行的happy ending，一个女性受到不公对待，就要对抗到底。”

不过陈仕忠也表示，“我并不希望拍一个女性电影去煽动‘对立’，而是希望男性理解女性的困境，去支持她们，我试图站在这个角度去理解女性，说她们不敢说的话，做她们不敢做的事。”

无论是在这届上海国际电影节上，还是放眼全球各种文化活动以及社会事件的浪潮中，女性的声量近年来都在增加。对于有媒体提出的“过于强调性别也是一种片面”的问题，陈仕忠表示，“女性的发声特别珍贵，但还不够，如果有一天我们不再强调，性别不再作为一个各类划分，我们再来谈这个问题。”