瑞士巴塞尔艺术展开启：当代艺术潮流里的“意象无限”

“巴塞尔艺术展”可谓国际当代艺术市场的主导品牌之一。每年会在中国香港、瑞士巴塞尔、法国巴黎和美国迈阿密海滩分别举办聚焦世界一流画廊的现当代艺术博览会。继3月香港巴塞尔，当地时间6月12日，瑞士巴塞尔艺术展开启贵宾预览，在一个带有圆形庭院的巨大展览中心内，来自36个国家和地区的284家画廊云集。

当地时间2023年6月13日,巴塞尔艺术博览会开幕，多国艺术家作品亮相。

 澎湃新闻获悉，巴塞尔艺术展巴塞尔展会分为九个展区，除画廊单元“艺廊荟萃”外，还包括“意象无限”“城艺之旅”“艺创宣言”“策展专题”“限量编制”“光映现场”“艺文出版”和“策展角落”，从清新的年轻声音到超大型的装置，每个展区都会有自己的关注重点。

巴塞尔艺术展也将其影响力扩展到它的围墙之外，在博览会期间城中主要文化机构和公共场所举办着各种艺术活动，将观众带入一个丰富而充满活力的艺术场景之中。

佩特拉· 科特莱特于巴塞尔艺术展巴塞尔展会“城艺之旅”展区呈现的作品现场

主画廊与“意象无限”共同讲述当代艺术潮流

虽然贵宾预览原计划在周二开启，但周一晚，“巴塞尔艺术展”的大门就已经打开，一批贵宾收藏家、策展人和艺术顾问和去年10月新上任的行政总裁诺亚·霍洛维茨(Noah Horowitz)一起参观了展会。霍洛维茨满脸挂着灿烂的笑容，用手机拍摄着观众。

巴塞尔艺术展主展厅的两侧，摆放着一座气势磅礴的6K视频投影作品。这是来自阿德尔·阿布德塞迈德（Adel Abdessemed）的创作，描绘了一艘燃烧的船只。这件由常青画廊带来的巨大影像作品售价为85万欧元，是今年“意象无限”展区（大型作品和装置的专用空间）雄心勃勃的开场白。在此，76件大型作品被策展人乔瓦尼·卡米内（Giovanni Carmine）以历史视角呈现。

菲雷莱·巴埃斯（Firelei Báez）在“意象无限”展区的作品，讲述了对海地北部桑索斯宫废墟的重新思考。

以佩斯画廊为例，在主画廊单元的展位上，陈列的是亚历山大·考尔德、艾格尼丝・马丁、路易斯·内维尔森、李禹焕、杰夫·昆斯等艺术家的作品，而在“意象无限”单元中呈现三个大型艺术项目，包括20世纪60年代“光与空间运动”的核心人物罗伯特·欧文（Robert Irwin）创作于1966-1967年的光影装置、跨学科艺术家米卡·塔吉玛（Mika Tajima）全新创作的新媒体综合艺术装置“You Be My Body For Me (Unit 4)”和亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）自2021年开始创作的视频装置“Toy Soldier (Notes on Robert E. Lee, Richmond, Virginia/Strobe)”。

佩斯画廊展位上艾格尼丝・马丁1962年的作品《无题》。

虽然目前全球经济环境不容乐观，艺术市场也受到了影响，但顶级画廊依旧对经过一次次市场验证的艺术家充满希望，过去一年中最受关注的艺术项目，以及在2022年重要双年展和机构展览中出现过的作品，在此“返场”。

比如，巴黎卡迈勒· 梅隆赫画廊（Kamel Mennour）将威尼斯双年展受欢迎的视频作品《梦想没有标题》（Dreams Have No Titles）带到了巴塞尔。事实上，齐内布·塞迪拉 (Zineb Sedira)等多位参与2022年威双的艺术家作品在此都可以看到。

“意象无限”展区展览作品

波兰ABC画廊展示了塞尔玛·塞尔曼（Selma Selman）在汽车引擎盖上的绘画作品，这些作品此前在第15届卡塞尔文献展览中展出过。塔达乌斯·罗帕克画廊 (Thaddaeus Ropac)带来了马库斯·施因瓦尔德(Markus Schinwald)的装置作品《全景》（2022年），该作品在去年秋季的里昂双年展首次亮相后来到了巴塞尔。与此同时，克罗地亚艺术家托莫·萨维奇-盖坎（Tomo Savić-Gecan）的一件新生成的行为作品是今年巴塞尔艺术展的现场表演之一，去年托莫·萨维奇-盖坎代表克罗地亚参加了威尼斯双年展。

展会现场，让-玛丽·阿普里奥的作品《地平线》

博览会上也有一些大胆的全新作品直接来自艺术家工作室，包括法国艺术家让-玛丽·阿普里奥（Jean-Marie Appriou）的铝制雕塑《地平线》（Horizons，2023)。这是一艘载有“外星宇航员”的闪闪发光的飞船，充满了地域性、未来主义和古代元素，其重达惊人的2370公斤，售价在60万至80万欧元之间。虽然，也有如77岁的安特卫普艺术家纪尧姆·比尔 (Guillaume Bijl) 的看起来像床垫特卖会的装置作品，但“巴塞尔艺术展依旧是严肃收藏家的朝圣之旅。”豪瑟沃斯全球创意总监兼合伙人尼尔·温曼 (Neil Wenman) 说。他也注意到来自更多来自亚洲和美洲的藏家，并认为今年的艺博会相对突出艺术家长期关注的主题之间的联系。

展会现场，纪尧姆·比尔的装置作品

具体到豪瑟沃斯带来的作品，在主画廊单元弗兰克·鲍林 (Frank Bowling) 于1968年创作的早期画作《巴蒂卡》(Bartica) 在今天看来依旧新鲜，他的作品也为年轻艺术家带来源源不断的灵感。另几件路易丝·布尔乔亚 (Louise Bourgeois) 罕见的早期作品，看到其艺术的成长过程。

路易丝·布尔乔亚，《单行道》，1946

在“意象无限”单元，豪瑟沃斯画廊带来杰森·罗德斯的《托帕》（Topa, 2005）——一件由四十组彩色霓虹灯聚合而成的装置作品，衍生自其更大型的标志性作品《我的麦地那。寻找我的修道院......》、罗尼·霍恩（Roni Horn）的装置作品《水之疑惑》（Doubt by Water, 2003/2008），以及冈瑟·弗格（Günther Förg）的巨幅画作《无题》（Untitled, 2005）。

罗尼·霍恩，《水之疑惑》（局部）

来自中国的香格纳带来了中国当代艺术家李山和杨福东的个人项目。其中李山的“苏美尔徊响”是艺术家在八十岁之际对于生命起源命题的又一次思考。杨福东的“北山上”集合了多屏影像、镜面装置、绘画、摄影以及综合媒介，以一间禅房的形式构建出一个沉浸式的空间动态场域。

杨福东《无限的山峰—是风 之四》2021

除了瑞士巴塞尔展览中心（Messe Basel）的展场外，“城艺之旅”展区再次回归巴塞尔市中心，呈献26个场域特定项目及表演作品。策展人塞缪尔·洛伊伯格（Samuel Leuenberger）将作品分布在图书馆、会议厅、金融机构、家庭花园、地下通道、酒吧，甚至交通环岛等地，让展会的艺术氛围融入城市之中。

2023年，Noa Eshkol于巴塞尔艺术展巴塞尔展会“城艺之旅”展区呈现的作品现场

巴塞尔新总裁：四个博览会蓬勃发展并保持一流是首要任务

在詹姆斯·默多克(James Murdoch，默多克之子，他的投资公司自2020年以来一直是主办方瑞士母公司的投资者）和巴塞尔艺术展新任行政总裁诺亚·霍洛维茨的领导下，巴塞尔艺术展正在悄悄调整其商业模式。

“有些变化和趋势已经出现，我们对文化的变化也要持开放态度。”43岁的霍洛维茨在最近的一次视频采访中说，“人们越来越受经验和品牌驱动，他们在大型拍卖行举牌，在参加巴塞尔艺术展的画廊中购买作品，因为巴塞尔是一个品牌。”

霍洛维茨在巴塞尔艺术展举办地巴塞尔展览中心(Messe Basel)。

去年10月，霍洛维茨取代了马克·斯皮格勒 (Marc Spiegler) 成为巴塞尔艺术展行政总裁。此前马克·斯皮格勒作为总监执掌博览会品牌发展15年，被认为是艺术界最有影响力的人物之一。霍洛维茨曾担任巴塞尔艺术展美洲区总监六年，负责迈阿密海滩博览会；又在苏富比拍卖行担任13个月的画廊和私人经销商服务主管后，回到巴塞尔艺术展。“两年前，我离开巴塞尔艺术展其原因之一就是不知道詹姆斯·默多克和他的合作伙伴会对巴塞尔艺术展产生怎样的影响。”霍罗威茨说道。

在担任巴塞尔艺术展美洲区总监期间，霍洛维茨负责迈阿密海滩艺术博览会。图为2019年，美国迈阿密海滩上卡特兰的作品《喜剧演员》成为极具话题的作品。

50岁的默多克在本月早些时候罕见接受播客采访时谈到了他对巴塞尔艺术展的愿景，他对世界各地举办的“旅行马戏团”式的一级方程式赛车商业模式表示钦佩，认为这些比赛“召集了更广泛的社群”。尽管默多克表示他不确定艺术市场能够支撑多少个大型博览会，但他补充说，巴塞尔艺术展是“超越业务范畴并具有增长机会”的品牌之一。

在经济危机影响艺术界、许多人担心市场将出现回调之际，巴塞尔艺术展的首要任务似乎是整合而非扩张。今年1月，巴塞尔艺术展母公司MCH集团宣布，由于成本上升和国际参展商减少，将不再于6月底在伦敦举办大师杰作博览会（Masterpiece London）。许多西方主要拍卖行和画廊都在香港设立了分支，但“弗里兹首尔”博览会被视作巴塞尔香港的主要竞争对手。

2023年3月，香港巴塞尔吸引了86000名参观者。

但就目前而言，中国香港仍然是亚洲强大的艺术市场中心。今年3月举办的香港巴塞尔吸引了86000名参观者，相比2019年，仅减少了2000人。“那一周为香港在亚洲市场的中心地位树立了一个标志。”霍洛维茨说。至于巴塞尔艺术展在东亚地区的其他投资，也是“认识到亚洲市场的规模”，并“维护生态系统中的画廊关系”。但“巴塞尔艺术展的四个博览会蓬勃发展并保持一流”依旧是霍洛维茨的首要任务。

为确保这一点，霍洛维茨调整了巴塞尔艺术展120多名全职员工的管理结构。在霍洛维茨的领导下，明尼阿波利斯沃克艺术中心(Walker Art Center)前策展人文森佐·德贝利斯(Vincenzo de Bellis)负责四地博览会的管理，四地博览会再设各自的专职负责人。5月，柏林画廊周末(Gallery Weekend Berlin)前总监麦克·克鲁斯 (Maike Cruse) 被任命为瑞士巴塞尔展会的负责人。

与默多克在播客中所提及的，以及前任斯皮格勒的观点类似，霍洛维茨不仅仅将巴塞尔艺术展看作一场艺博会。霍洛维茨说，巴塞尔艺术展应该利用“品牌激活”来吸引时尚、电影、音乐和设计等其他“文化阶层”，“我们所做工作的外围，有可能创造新的现实。”霍洛维茨说。“我们有责任将世界上伟大的收藏家和机构带到画廊的展位，这就是我们的业务。”

尽管艺术博览会正在成为改变时代精神的文化活动，但归根结底，仍然是高风险的商业活动。 参与交易的经销商，经营着多个画廊，支付着价格不菲的展位费。这也就要求画廊在贵宾预览首日出售大量艺术品才能维持业务运转。

注：本文编译自《artnet》《Wallpaper》等