逍遥画家毛国伦：无为无我无心，画自己有感受的东西

“顺其自然，无心无为无我”，这是毛国伦所向往的理想的绘画状态，并认为自己满意的作品常常是在“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”的境遇中产生的。

逍遥，究竟是一种怎样的状态呢？在毛国伦的作品中，我们看到了专注禅定的宁静，衣袂飘飘的逸趣，鲜衣怒马的意气，豪放不羁的精神，每一种，皆是逍遥的姿态。

“气韵由笔墨而生”，从心所欲。摒弃外在的杂念，不受世俗的桎梏，以人物洒脱的姿态入画，让观画者有所同感，共赴一场逍遥之旅，这样独特的笔墨风格被理论家称为“逍遥笔墨”。这类笔墨通常是在“有意无意间，虚实相生中，删繁就简处，得意忘形时”产生的。

《天地一沙鸥》70cmx138cm

而在平时，毛国伦也常手不释卷，去读老、庄经典，禅语偈句，古典诗词......不求甚解，每有会心，便把这种感受融入画作，题上纸面，作一次逍遥之游 。

《曹操赋诗》80cmx51cm

当谈到如何结缘艺术，毛国伦说：“从小生活在上海的老城厢，老上海的文化对我影响颇深。没有电视节目的年代，只能从香烟牌子、小人书即连环画中看些西游记、水浒、杨家将、三国演义和岳飞的历史故事。一开始是照着临摹，可周围夸奖的多了，兴趣这不就来了。”从此以后，他便开始喜欢画历史人物，乐此不疲。

《猴王戏罗汉》50cmx50cm

这些连环画中的人物，尤其是诸葛亮、岳飞......孩提时的毛国伦对其无比崇敬，甚至夜晚还瞒着家人打着手电筒在被窝里看“岳飞”小说，着迷如痴。

《好山好水看不足——岳飞诗意》160cmx96cm

赏读毛国伦人物画的作品，那种随意挥洒的笔触，常常让我们有一种毫不费力的错觉。都说台上一分钟，台下十年功，当毛国伦谈到自己学画的过程时，我们发现，其实在看似逍遥的笔墨背后，也别有一番辛苦。

毛国伦·青年照

1960年的秋天，对毛国伦来说是艺术生涯的正式开端。那一年，正式成立的上海中国画院在全上海招收五名学生，毛国伦幸运地成为了上海中国画院的第一批学员，圆了儿时一心学画的丹青梦。

《静悟》41cmx38cm

我们所看到的逍遥笔墨，背后都积攒着多少个不逍遥的日日夜夜。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，必得经过反复思考，反复研习，甚至反复失败，才能参悟逍遥意境。

《一默如累》44cmx48cm

当被追问如何用笔墨体现人物时，毛国伦认为，“从写实的基础上，发挥自己的个性，再自己有所取舍，有所虚实地处理画面。”

《李清照记梦词意》180cmx96cm

而有些作者容易进入这样的误区：人物的每个细节都不放过，诸如服装的每一个部分、脸部的的每条皱纹都画得具体，缺乏取舍处理，要知道古人所说“谨毛而失貌”的道理。

《妙常》50cmx50cm

此外，“以形写神”，也是毛国伦人物画的重要特色。细数毛国伦的画作，没有太多的环境描绘，都是用最简单的线条概括形体，用最精妙的笔墨点出神态，这不是简单地复刻一招一式、一颦一笑，而是在尊重戏曲艺术的前提下，赋予全新的想象空间。

《挡马》59cmx48cm

“妙在似与不似之间”，不要真而不妙，也不要妙而不真，要达到真与妙的统一。

毛国伦认为，照搬老师的路子，不可；模仿别人优秀的作品，不可。一定要接受优秀传统的真命脉，抒发自己的真性情，尊重自己的真感受，才能走出属于自己更为广阔的艺术之路。在这些取舍重塑中，处处都是大量思考后的笔墨功夫。

《醉白图》90cmx96.5cm

“人人都可以走出一条路来，但这条路你不能忘记中国的笔墨传统”，谈及于此，毛国伦一直谨记着老师程十发的教导：笔墨，笔中有墨，墨中有笔。民族绘画的结晶是笔法，笔墨是中国画民族性的根本。无论现今的画坛如何日新月异，对笔墨传统的传承是万万不可丢弃的。

《孔子像》138cmx68cm

“若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷”，在最后，毛国伦用庄周《逍遥游》中的一句话来形容他所向往的境界。其中“六气之辩”指的是阴，阳，风，雨，晦，明的变化，这些无不蕴藏在中国笔墨魂魄中，都是古人对天地自然的细心观察。在毛国伦笔下的古圣先贤、风流人物、历史故事里，得以用新的思考重塑新生。

《面壁图》85cmx50cm

1960年

自上海大同中学选入上海中国画院

师从程十发、樊少云

1964年

作品《双生犊》（与来楚生合作）

首次入选全国第四届美术作品展览

上海美术馆收藏

1982年

加入中国书法家协会上海分会

1983年

在上海举办两人中国画展

1984年

作品《游春图》

入选全国第六届美术作品展览

1985年

随以王个簃为团长的上海书画代表团

应邀赴日本大阪等地访问

同年加入中国美术家协会

1987年

作品《松风自度曲》等四幅

参加上海十四名中青年画家于香港举办的“上海绘画·蜕变中的中国艺术”

作品《面壁图》《山幽云雾多》

参加在美国丹佛市举办的中国当代绘画展

1989年

作品《唐人游骑图》

入选全国第七届美术作品展览

1991年

任上海中国画院创作研究室主任

1992年

评为国家一级美术师

出版《毛国伦画选》

1993年

于日本船桥市举办个人画展

1994年

作品《好水好山看不足》

入选全国八届美术作品展览

参加上海生活文化代表团赴日本横浜讲学

任上海林风眠艺术研究协会副会长兼秘书长

小传入编英国剑桥国际传记中心《世界名人传记辞典》、《国际知识界名人传》　

1995年

赴台湾参加四人联袂

上海中国画院名家精品展

1996年

赴新加坡举办个人画展

出版《毛国伦画集》

作品九幅编入《上海中国画名家续集》

于上海美术馆举办毛国伦画展

入编美国传记学院出版《500风云人物传》美国传记学院授予终身成就奖立像

1998年

作品四幅参加上海百家艺术精品展

2003年

参加“桃李情”程十发及弟子绘画作品展　

2014年

11月在上海中国画院美术馆举办

《守望·展望》——毛国伦70回顾书画展

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