SCôP摄影对话｜杰出女性摄影大师：玛丽·艾伦·马克

马克女士以《展望》(Look)和《生活》(Life)杂志为起点开启了她的职业生涯。她采用一种经典的纪实方式来拍摄通常晦涩难懂的题材，其作品也多见于黑白。早期她便对获得拍摄对象的信任展示出了非凡的能力，同时也与拍摄对象中的许多人保持了长久的联系。

1978年，曼哈顿卡斯泰利图像出版公司展出了作品《81号病房》(Ward 81)，这个展览是关于马克在俄勒冈州立精神病院一间戒备森严的女子病房里拍摄的一组作品。她与病人在那里相处了两个月之久。与黛安·阿勃丝( Diane Arbus )所创作的怪诞的肖像相比，马克女士与病人所发展的亲密关系使她以一种去戏剧化的描述展现了人类在极端环境中真实的生存状态 。

Mother Teresa at the home for the dying, Mother Teresa’s Missions of Charity, Kolkata, India, 1980 © Mary Ellen Mark在她整个的摄影职业生涯中，她对“社会弃儿”的关注始终如一。她的影集《福克兰之路：孟买的妓女》(Falkland Road: Prostitutes of Bombay 1981)以极不常见的彩色摄影展现了这群人的生存状态。

1983年为《生活》(Life)杂志拍摄的项目中，她前往西雅图拍摄一群无家可归的青少年，一群由年纪尚轻的毒贩、妓女和乞丐所组成的底层社会。这一景象在1988年出版的《街头智慧》(Streetwise)中被栩栩如生地描绘。她与她的丈夫、电影制作人马丁·贝尔(Martin Bell)共同将她的所见所闻拍成了电影，并获得了1984年奥斯卡最佳纪录片的提名。

“我宁愿死亡也不愿受到束缚”马克女士在《通行证》(Passport)一书的序言中对采访者说。“我想尽我所能不错过任何人生体验，于我便是去体验、去了解世界各地的人并拍摄他们。”

玛丽·艾伦·马克(Mary Ellen Mark)的大量书籍、展览和杂志委托工作使她在世界范围内赢得了极高的知名度。她在《生活》(Life)、《纽约时报》(The New York Times)、《纽约客》(The New Yorker)、《滚石》(The Rolling Stone)和《名利场》(Vanity Fair)等刊物上发表了许多的摄影文章和肖像作品。在过去的50多年里，她四处奔走，拍摄的照片折射出高度的人文主义色彩。马克女士被公认为我们最受尊敬和最有影响力的摄影师之一。