下载客户端

新展“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”

2023-03-15 11:42

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创明珠美术馆PAM 明珠美术馆PAM

2023年3月11日，苏州BOOK茂象书店揭幕新展“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”。本次展览是上海明珠美术馆继“象，象，象”开幕展之后，为BOOK茂象特别策划的展览第二弹，在江南最美好的时节为茂象观众带来竹庵先生（蒙中）彩墨纷呈的绘画个展。

苏州BOOK茂象书店“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”展览现场

以“诗与山河”为名，此次共展出系列作品四十一幅，竹庵先生用当代彩墨画作遥相呼应唐代诗人王维与好友裴迪游历辋川二十景时唱和所作绝句四十首，开篇画作以王维邀约裴迪同游的书信《山中与裴秀才迪书》为引，这篇散文经典也正是竹庵先生创作《辋川集》系列山水画作的开端。

竹庵所绘《山中与裴秀才迪书》

“当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之不远，倘能从我游乎？”（《山中与裴秀才迪书》王维）

苏州BOOK茂象书店“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”展览现场

苏州BOOK茂象书店“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”展览开幕现场

竹庵先生从川蜀移居大理前就对王维的《山中与裴秀才迪书》心有戚戚，想入画中。后卜居苍山洱海间的古村落，看云起花开，看山松溪水，身在自然更对《辋川集》诗中山水感同身受。他从大理的明丽山水间取景，从自然中观察、感发、收集、淬炼素材，脱胎于前人笔墨，反观传统，找到自己。

竹庵所绘《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。（王维）

来过竹里馆，日与道相亲。

出入唯山鸟，幽深无世人。（裴迪）

正如上海明珠美术馆馆长、策展人李丹丹博士所言：“此次展出的作品从唐代诗人王维与裴迪的唱和诗文出发，又不囿于单纯的考据摹古，是当代画家对心中辋川的想象与再现。我们希望透过艺术家鲜活的笔墨与色彩，引领大家再次感受‘诗中有画，画中有诗’的精彩与妙意。”

竹庵先生在苏州BOOK茂象书店展览开幕讲座现场

3月11日展览开幕当日，竹庵先生现身苏州BOOK茂象书店，为观众带来一场与展览同名的开幕讲座“诗与山河”。他从中国人的自然观、精神世界谈起，讲述中国画的独特性与其诞生的文化背景，尤其重点介绍了中国绘画中最特别、成就最高的部分——文人画艺术，以及由此生发出的东方隐逸文化，从陶渊明笔下的桃花源，到王维笔下的辋川，及至今日他画笔下的《辋川集》。

竹庵先生做客上海明珠美术馆·光的空间·心厅

与苏州BOOK茂象展览联动，3月12日竹庵先生做客上海明珠美术馆·光的空间·心厅，为上海的读者观众们带来一场从自身习画体悟出发的中国文人画漫谈，以画家的视角引领观众感受中国艺术传承的精彩与妙意。

苏州BOOK茂象书店“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”展览现场

与展览同步，上海新华文创·光的空间与苏州BOOK茂象书店共同甄选陈列相关主题推荐书单，延续诗画文脉，构建艺术与阅读并行的立体空间。

苏州BOOK茂象书店“诗与山河——画家竹庵笔下的《辋川集》”展览现场观众

无论时空斗转，希冀本次展览能让观众从诗画中获得美的享受与情感共鸣，感受到自然与生命简单纯净的底色，汲取到令心灵宁静喜悦的力量。

王维与《辋川集》

唐代诗人王维，我们都非常熟悉，他是唐代山水田园诗的代表人物，字摩诘，有“诗佛”之号，他的诗被称为“诗中有画，画中有诗”（苏东坡评价），今存诗400余首。经历了少年时的繁华与中年的失意，王维于开元二十年前后在辋川（今陕西省蓝田县）隐居，购得唐代诗人宋之问的“蓝田别墅”，与友人吟诗作画、参禅奉佛，过着陶渊明式的隐逸生活。

竹庵所绘《鹿柴》

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。（王维）

日夕见寒山，便为独往客。

不知深林事，但有麏麚迹。（裴迪）

《辋川集》是王维和好友裴迪在游览辋川别业时，两人二唱一合，为辋川二十景，各写了一首五言绝句，共四十首集合形成的一部山水诗集，虽不过千字，却在中国古代文学史上占有重要地位。我们所熟知的“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）、“独坐幽篁里，弹琴复长啸”（《竹里馆》）等诗句就出自这部诗集。

竹庵所绘《辛夷坞》

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。（王维）

绿堤春草合，王孙自留玩。

况有辛夷花，色与芙蓉乱。（裴迪）

“余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳（ào）、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴（zhài）、木兰柴（zhài）、茱萸泮（pàn）、宫槐陌、临湖亭、南垞（chá）、欹（qī）湖、柳浪、栾家濑（lài）、金屑泉、白石滩、北垞（chá）、竹里馆、辛夷坞（wù）、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，各赋绝句云尔。”（《辋川集·序》王维）

竹庵所绘《金屑泉》

日饮金屑泉，少当千馀岁。

翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。（王维）

萦渟澹不流，金碧如可拾。

迎晨含素华，独往事朝汲。（裴迪）

王维曾把辋川别业景观与生活场景画在清源寺的壁上，即为后世画家极为推崇的《辋川图》。相传宋代大词人秦观在生病时，看了朋友带来的《辋川图》摹本，心驰神游，竟然神奇地痊愈了：“数日疾良愈”（《书辋川图后》秦观）。可叹后来清源寺圮毁，原作已无存。《辋川图》可谓开启了后人诗画并重的先河，对文人山水画和山水田园诗的创作产生了深远影响。

画家竹庵与其笔下的《辋川集》

竹庵先生（蒙中）

竹庵先生本名蒙中，竹庵是其笔名，他是艺术家、画家、书法家，也是作家。蒙中七十年代出生于重庆，毕业于四川美术学院，做过出版社编辑，后于大理的苍山洱海间建“竹庵”卜居，专注艺术创作与美术史研究。其绘画作品既有深厚的传统功力、文脉承续，又有清晰的时代特征与个性语言。他的画笔，深造于造化自然、古人经典、个人才情三者之间，流淌着真挚的个人情感，不作无病呻吟，也不故弄玄虚。画风恬淡、空灵、淡淡喜悦、无上清凉。

大理风光

2012年，蒙中从出版社辞职后动念移居大理。2015年底，位于苍山洱海间古村落陋巷深处、紧邻稻田的竹庵建成，他的生活场景从此转变，大理阳光下的山、艳丽的云彩与植物，赋予他新的灵感。蒙中对山水颜色的探索，也由此经历了转型寻找的过程，并将古典、现代绘画中的技法和谐化用到大理的山色水光、物态人情中。

大理竹庵

蒙中曾写道：“日常画山、画水、画云、画草、画花，看看窗外的云霞，风吹鸟啼，苍山皑皑的积雪，万花溪潺潺的流水，洱海流动的光影。拿起画笔自说自话，开始真正意义上去寻找自己艺术的语言。对比以前，除去技法的变化，我的画境少了萧瑟与寂寥，多出来几分恬淡与喜悦。”

竹庵所绘《斤竹岭》

檀栾映空曲，青翠漾涟漪。

暗入商山路，樵人不可知。（王维）

明流纡且直，绿筱密复深。

一径通山路，行歌望旧岑。（裴迪）

就绘画技巧而言，蒙中早年学习黄公望、倪瓒，涉猎新安画派诸家，吸取董其昌、八大山人朱耷、黄宾虹等人的笔墨长处，近年笃于四王，学习那些虚虚实实间，取形用势，揣意用情，运神摹景、随机变化的大量用笔用色技法，探究文人画笔墨形式的极致可能性。中央美术学院博士后、重庆师范大学教授李阳洪如此评价蒙中的书画创作：“内心平静的加持，必然能生出清凉与欢喜。蒙中的书画清健简淡，澄澈明丽，平远淡雅，得南宗一脉文人画笔墨意趣，以真诚做底，追求一种简单质朴的心与心的交流。”

竹庵所绘《柳浪》

分行接绮树，倒影入清漪。

不学御沟上，春风伤别离。（王维）

映池同一色，逐吹散如丝。

结阴既得地，何谢陶家时。（裴迪）

蒙中心性偏爱简洁、淡远、空灵、宁静、充满禅意与生机的事物，而大理通透的空气和明媚的阳光，恰恰将其画笔下这一潜质慢慢释放、激活。“自然像一面镜子，这些点点滴滴，在其中获得启发，借此反观传统，找到自己。”这种心境与偏爱，让蒙中对王维与裴迪唱和而成的《辋川集》情有独钟，他为这四十首诗创作了跨时空呼应的彩墨山水，将今日之大理山水化做作昔日诗人笔下之“辋川”山河。这彩墨山川并非写实，而是意象感受，是人与自然的关系体现，“画的过程，就是把你对大自然的情感，把天地人之间的关系，用自己的画讲出来。”

延展阅读

蒙中著作

编著有《西域绘画——敦煌藏经洞流失海外的绘画精品》（重庆出版社）等数种

出版个人书画作品集

《中国当代中青年书画家精品集·蒙中卷》（重庆出版社）

《笔墨旧约——竹庵蒙中的书画艺术》（西泠印社出版社）

《归园集——竹庵蒙中癸巳至丁酉作品选》（浙江人民美术出版社）

《尘外集》（中国艺术出版社）

《停云》（浙江人民美术出版社）

《淇澳》（浙江人民美术出版社）

《竹庵里——诗词、花笺、小楷》（北京联合出版社）

《坐忘集》