电视剧中隐藏的性别角色

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本文作者

王涵

加拿大萨斯喀彻温大学 社会学博士生

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责任编辑：李婷

中国人民大学社会与人口学院 教授

图文编辑：严八小编

中国人民大学社会与人口学院 硕士毕业生

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从2007年首播，连载12季的著名美剧《生活大爆炸》，在2019年以Shamy (Sheldon和Amy)共同获得诺贝尔奖的完美结局画上了句号。但关于TBBT的话题却从未停止，由于主要角色们加州理工的学术精英人设，有不少的“学术圈粉丝”在追剧之余，以剧情为本，作学术论文。今天小编，就选择一篇从人物角色的语言入手，来聊一聊剧中女主的人设和背后隐藏的性别元素。

《生活大爆炸》作为一部情景喜剧，许多人会将其与另一部风靡九十年代的美剧《老友记》进行对比。与《老友记》相比，没有那么虐的感情戏，并且倾向于对女性有更积极的表现，特别是剧中两位女主的科学家设定，与之前常规美剧中女主家庭主妇、都市女性等传统角色有很大的进步。

《生活大爆炸》中的女性角色打破了以传统的性别角色来描绘女性的趋势，Bernadette和Amy是科学家，Penny表现出各种男性特征，甚至有时承担传统的男性的角色，例如，Penny为Sheldon出头，帮他拿回了被抢走的东西。

电视剧中人物的角色建构，来源于现实状况的启发，也是对现实的总结。在现实中可能很难找到与剧中角色完全匹配的个人，但是她（角色）会反映一类人或一个群体的综合特征。

《生活大爆炸》的三位女主就体现了电视剧的这一特色。Amy代表了学术精英和传统女性，学术成绩斐然，同时内心理想是成立家庭，相夫教子。Bernadette代表了具有好胜心的女性，在职场和家庭中都具有强势地位。Penny则代表了呆头呆脑的金发女郎，对自己真实的情况却不太清楚 (比如，潘小妮本身并不适合做演员，但却自我感觉良好，认为自己是天生的明星演员)。

人物角色的建构和表现，除了演员本身的妆容和表演外，语言 (台词) 是最为重要的途径，也通常是情景喜剧产生笑点的来源。对角色语言（台词和语调）的分析可以揭示女性角色中内含的性别刻板印象。男性和女性之间说话方式的差异往往与他们之间的权力差异和他们所扮演的各种性别角色有关。

除此之外，性别中立的风格转换（gender neutral style shifting，说话者从一种语言风格或语域转换到另一种语言风格或语域）也会引起人们对性别差异的关注。尽管这些风格的转变并不与性别具体相关，但它们仍然为性别表现的转变提供了一个标志。在分析那些不一定从事性别化言语模式的人物的性别表现时，这可能是一个特别有用的工具。

在本研究中，Dennin分析了三位女主在对话中，语速和音调的变化。在对话中，如果其中一个女性角色改变了她的说话速度或音调，就记录下来，并记录下对话的内容。如果在对话中，任何一个女性角色的语言变化都没有，就记下了对话中没有发生变化。根据作者的统计，Amy是三位女主中风格转换次数最多的，Bernadette次之，Penny最少。

为何Amy在剧中多次转变自己的语言风格呢？Dennin认为这与她的工作环境有关。当女性进入学术界或其他男性主导的社区时，她们并没有以与男性相同的条件进入这个环境，并且不能完全自在开展活动。为了参与其中，女性必须 "暂停[她们]的性别特征，暂停[她们]对自己是谁的认识"。在这个意义上，艾米的性别认同的形成是建立在疏远自己的女性性别认同的基础上的。因此，当Amy提高她的声音的速度和音调时，她这样做是为了强调和引起人们对她性格中更多的女性欲望的注意（比如爱美，希望被关注等），而这些通常是被压制的。

比如在S5E12中，当她见到Sheldon送她的皇冠时，Amy的语调和表情，明显的与在学术圈和日常中的人设不同，这里更多的体现了她作为女生对女性气质的向往，而这种气质在她日常工作环境中是被压抑的。

由于Amy日常工作在男性主导的学术圈，在一个强调理性的环境中，她的性别认同偏离了传统的女性性别角色。不仅是英文环境，在中文日常语言的使用中，通常会把她们称为“女科学家”，而对她们的角色期待也往往是穿着朴素，妆容素面朝天，带着厚厚的眼镜，老实又文静。因此，她的风格转变，主要是为了强调了与女性气质相关的特征。

在传统的性别格局中，男人的领域是理性的领域，因此男人被期望将自己与他们的身体和情感分开。这样做的结果是创造了以照顾男人的身体需要为中心的女性身份。这创造了一种情况，即女性被期望与她们的情感和身体有更多的联系，但只在家庭领域或其他女性生活空间中。

从Amy的性格中可以看出，为了在传统的女性空间之外获得成功，她必须采取男性的无感情、注重理性的态度。因为在这个环境中，女性的情感与身体联系的特质是被否定的。而一旦女性这种性别特征被理解为社会特征时，当女性性别身份的这些特质就会被固化，并且它会将女性限制在那些被男性定义为女性领域的生活空间中。这也是为什么，在农业社会和工业社会早期，女性被排斥在正规劳动力市场之外，只能从事家务性的劳动。性别成为处于主导地位的男性，区分“自己”和“他者”的工具。

提起性别，通常人们会将它理解为男或女，这种二分法的理解事实上只是一种生物学属性的性别(sex)。在社会中，我们理解性别(gender)，更多的是从性别认同的角度。虽然个体会有自己独特的性别认同方式，但是从当前的环境来看，当“他者”来看“自己”的性别认同时，却通常会用既有的性别角色框架来判断。我们不否认，社会中有基于性别认同，否定刻板性别角色的人，但对绝大多数人来说，性别角色依然是理解和规范他人行为的范本。

与生物学概念的性别相似，性别角色也是在二分法对立差的框架内看待的，它将人们分为两个群体，其中一个群体从属于另一个。在这种框架中，男性被置于所有其他形式的性别之上。通过这种性别结构化，那些有权力的人(男性)决定哪些身份被标记为其他身份。其中影响的因素不限于性别，种族、阶层、性格特征、性取向等都会被纳入结构化过程中，这就构成了社会学中的“性别认同压迫系统”。

这种系统的形成，涉及到“他者化”(othering)。强势群体，如异性恋的男性，根据上述人与人之间的差异进行分类，可以给某些群体分配低劣的地位，然后将这种差异作为某个群体低劣的证明。这样就肯定了强势者的合法性和优越性，并制约了从属群体的身份形成，这就是“他者化”的过程。在性别角色上，男性被视为规范，而女性被规定为他者。例如，男性通常会把“情绪化，母性，温良贤淑”等这样的性格标签分配给女性，如果女性缺失了某些标签，他们就会给对方贴上“没有女人味”、“假小子”等这样的评。

除了在现实生活中普遍存在“他者化”的性别化建构，大众媒体也广泛参与其中。大众媒体，特别是电视媒体，通过塑造对女性的刻板印象，对大众施加性别角色的印象。有大量的研究揭示了这些刻板印象：女性被描述为情绪化和敏感的，恭敬和虚弱的，没有可识别的职业或者是秘书或教师，依赖男性的，具有美貌姿色，并且角色人数多于男性。

建立刻板印象是剥削妇女和其他被征服群体的常见方法，因为它们起到了使主体非人化的作用，从而证明了将妇女作为低等人对待的合理性。尽管角色的人设和社会地位有很大的差异，有Max这种服务员，也有Shiv这种亿万富翁的女儿，但电视媒体往往将女性的角色限制在传统的性别角色中。

情景喜剧通常是一种更自由的电视形式，在《生活大爆炸》这样的节目中，它们正以更复杂和细微的方式表现女性。然而，这并不意味着对女性的刻板印象已经消失了通过本文的分析，我们可以认识到，仍然有许多隐含的刻板性别规则，在限制着女性自我表达的自由。

参考文献

Dennin, K. (2021). The changing language of women on The Big Bang Theory. SN Social Sciences, 1(11), 1-12.

Smith, D. E. (1974). Women’s perspective as a radical critique of sociology (pp. 21-33). na.

原标题：《电视剧中隐藏的性别角色》

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