两小时的电影，见证一个“圣母”创造的“侏罗纪世界”

《侏罗纪世界2》剧照。

注意：本文有严重剧透，只适合已经观片的读者

可以说是无数观众翘首以待的《侏罗纪世界2》终于上映了。算起来，这已经是“侏罗纪”科幻系列电影的第五部。就像斯皮尔伯格早就说过的那样，“续集面临的挑战在于，观众期待它必须赶上第一部。对此，我其实有所顾虑。你知道，无法真正超越你自己。可是，你得讲述一个不同的故事，并力求新的悬念和上一个一样抓人。”

《侏罗纪世界2》是一部什么样的续集呢？可以说，与前作大不一样了。人们还记得，《侏罗纪世界》作为暌违十余年之后的续作，主打“怀旧”概念，剧中充斥着向经典前作“致敬”的镜头。至于其剧情虽然大体上算得上差强人意，但却一看开始便知道结尾，主人公必然有惊无险渡过重重难关，毫发无伤得胜而归。一部能猜到剧情的电影乐趣也少了大半，精彩当然只有靠音响、动作刺激观众感官支撑。就像片中那句台词所说，“消费者希望恐龙个头更大，叫声更响，牙齿更多”，因此，那只由基因工程创造出来的“暴虐霸王龙”夺尽了观众的眼球，成为影片《侏罗纪世界》里真正的主角。

而《侏罗纪世界2》却不是这样。当然，作为续作，本集继续延续了从上个世纪90年代拍摄的《侏罗纪公园》以来对恐龙的复原。即使本世纪以来的考古发现中已经有越来越多的证据表明恐龙——特别是小型兽脚类肉食恐龙——身上有羽毛，《侏罗纪世界2》里的迅猛龙看上去仍然是一只冷酷凶残的两足蜥蜴。但与前作几乎都有“更大、叫声更响、牙齿更多”的崭新恐龙角色登场相比，本集新登场的恐龙主角虽然有个唬人的名字——“暴虐迅猛龙”——却没有威猛的外形，从名字就可以看出，这只不过是一只经过基因改造后放大了的迅猛龙而已——当然，“侏罗纪”系列中的迅猛龙本身就是中生代真正的迅猛龙的体型放大。

不仅如此，从观感论，《侏罗纪世界2》少见展现恐龙争斗的大场面。不但没有上一部《侏罗纪世界》片尾长达十分钟以上“暴虐霸王龙”与霸王龙+迅猛龙组合的殊死对决镜头；就连《侏罗纪公园3》里棘龙单挑并杀死霸王龙的场面也无法望其项背，大概只有霸王龙杀死另一种大型掠食恐龙（食肉牛龙）时寥寥无几的镜头算得上是惊鸿一现。实际上，《侏罗纪世界2》里的肉食恐龙，最主要的“戏份”就是——吃人，霸王龙吃人，迅猛龙吃人，沧龙（严格来说并不算恐龙）吃人，就连新登场的“暴虐迅猛龙”也没有延续本系列影片的惯例，根本没有“干掉”任何一只恐龙而是从登场到谢幕一直不停地在吃人，或者企图吃人……

有趣的是，在《侏罗纪世界2》里，被恐龙吃掉的人无一例外都是“坏人”。这是一个颇值得玩味的现象。从影片开始时沧龙从海中跃出吞食了正企图爬上直升机的工程师（其目的是盗取已死亡的“暴虐霸王龙”的DNA），到剧中“暴虐迅猛龙”在“恐龙拍卖会”上吃掉了拍卖师与前来竞购的俄罗斯大亨，再到剧终时霸王龙将“恐龙拍卖会”的主使人一口吞下……片中所有的反面人物都命丧龙口，这也是迄今的五部“侏罗纪”系列电影中仅见的场面。

反过来，“好人”当然是不会被吃掉的。对片中人物而言，“站队”这其实比体力设定要重要得多，于是就出现了这样滑稽的场面，奔跑速度能够赶上成年壮汉的“暴虐迅猛龙”，居然会追不上一个未成年女孩……可是这并不是《侏罗纪世界2》里唯一不合情理的情节。反派延续了《侏罗纪世界》里那位胖子（Vic Hoskins）的怪诞想法，希望将肉食恐龙用于军事目的，却好像人类仍然生活在需要依靠畜力（战象、战马）作战的中世纪。要完成搜索-攻击的任务，无人机不是更合适吗？谁都知道美国军队有一种军用无人机的绰号就叫做“捕食者”……

至于最荒诞的一幕其实发生在人类为中枪受伤的迅猛龙，从《侏罗纪世界》里延续下来的“小蓝（Blue）”输血的时候。最终输进这只迅猛龙体内的居然是霸王龙的鲜血！亏得片中人物还一本正经地声称迅猛龙需要的是“同属兽脚类恐龙”的血液，全然不顾霸王龙与迅猛龙之间的差别几乎比同属灵长目的人类和猴子的差异更大的事实。不言而喻，将猴子的血液注入人体会有什么后果，肯定不会是打了“鸡血”般的兴奋吧……

此消彼长，恐龙们“戏份”大减的同时，是《侏罗纪世界2》里人类演员成为当之无愧的主角。《侏罗纪世界》的男女主演克里斯·帕拉特与布莱丝·达拉斯·霍华德继续担纲续集。与《侏罗纪世界》受到诟病的剧情细节设置——譬如对两个孩子父母离异的推测完全没有来由，只在某一场戏里煽了煽情，就再也没有下文——不同，作为续集的《侏罗纪世界2》，剧情叙事的安排显得更加合理一些。故事从“侏罗纪世界”所在小岛面临被火山爆发吞没危险引发，男女主人公受邀返回小岛，意欲将这些世界上现存的恐龙转移到另一处安全的自然保护区里。但在他们到达小岛后，事情逐渐发生了变化。原来，自然保护区是子虚乌有的，“恐龙猎人”们的真实目的是将恐龙掠回美国加利福尼亚州拍卖（这与《侏罗纪公园2：失落的世界》的情节有相似之处）。

但是，整部电影最大也几乎可以说是唯一的戏剧性转折就只有此处了，接下来的剧情又回到了观众熟悉的套路，在“主角光环”的庇佑下，男女主人公不仅逃过了与小岛上的剩余恐龙一起丧命于火山爆发的厄运，还成功地从武备精良的恐龙贩子手中顺利逃脱——尽管后者叫嚣两位主人公在世界舆论眼里已经（死于火山爆发而）不存在了，却异常奇怪地没有对已经关在监牢里的主人公采取任何行动。在好莱坞电影里，如此拖沓而不干脆的反派自然是不会有好下场的。

如果剧情发展仅限于此的话，《侏罗纪世界2》几乎可以说是乏善可陈。影片的高潮在于主人公逃脱牢笼后放出了恐龙，扰乱了正在进行到高潮的恐龙拍卖会。贪婪的恐龙猎人为了收集恐龙牙齿作为纪念品，愚蠢地打开了关着“暴虐迅猛龙”的笼子，并最终命丧这种高智商而诈死的基因技术创造的恐龙之口——顺便提一句，尽管“侏罗纪”系列电影反复渲染迅猛龙的高智商，但有人认为这种小型恐龙的智商其实大概跟今天的“呆头鹅”差不多，毕竟鸟类正是恐龙的直系后裔。当然，“暴虐迅猛龙”在大肆杀戮一番之后与“暴虐霸王龙”一样在剧终丧命，区别在于，“暴虐霸王龙”是在恶战霸王龙与迅猛龙的大小组合之后被生活在海中的沧龙意外偷袭丧生，称得上是虽败犹荣，而《侏罗纪世界2》中的“暴虐迅猛龙”则是在小小的迅猛龙干扰下高空坠落，被地上的恐龙化石骨架穿透身体而死，很没有面子地领了盒饭。

无论如何，从“暴虐迅猛龙”登场后的疯狂表现来看，《侏罗纪世界2》仍旧秉承了《侏罗纪公园》的理念，继续宣传不要滥用基因技术，人为制造新物种。当然，从有神论的角度说，人不是神，没有资格创造物种，制造新物种使人站在了神的高度，注定了要摔下来砸个灰头土脚；从人与自然和谐的关系来说，外来物种引入不当也会对当地生物、生态环境造成灾难性后果，这已是路人皆知的道理，前有澳大利亚兔子成灾，现有美国的亚洲鲤鱼求吃；不过，《侏罗纪世界2》中对于基因技术如此消极的看法倒是与近些年来好莱坞电影表现出的怀疑科技倾向一脉相承——除了几年前克里斯托弗·诺兰导演的《星际穿越》仍然展现出人类对于科技进步的渴望称得上是一个难得的例外。

实际上，不仅是对前卫科技的怀疑态度，近年来好莱坞电影中的流行元素几乎都可以在《侏罗纪世界2》里找到，比如在非常政治正确的“女权（性别平等）”方面，本集中仅次于主角的两位正面人物，来自“恐龙保护组织”的一男一女角色，也给人留下了女生彪悍，男生懦弱（怕坐飞机、怕蚊子咬、怕霸王龙……）的强烈印象。至于贯穿全片的“保护生命”的理念更是如此。尽管早在前作《侏罗纪世界》里，基因工程的主持人（吴博士）就已一语道破天机：整个“侏罗纪公园”都是人造的，是不自然的；但《侏罗纪世界2》里仍旧出现了保护恐龙“动物权益”的呼声，于是主人公仍旧要不顾美国政府的态度（恐龙不能与大自然中的濒危动物相提并论）去拯救这些实验室的产物，只因为它们也是“活生生的生命”，因此需要将其作为“留给我们后代的礼物”。

如果说，如此对于动物的“博爱”精神毕竟值得赞许的话，影片即将结束时的一幕就令人目瞪口呆了。在通风系统失灵、氰化氢毒气即将毒死被关在笼子里的各种恐龙的关键时刻，一个小女孩——她本身就是其父因为思念亡女而创造的“克隆人”——因为“它们（恐龙）和我一样都是活生生的生命”这样一个纯粹个人感情方面的理由，打开了笼子的铁门，或者更确切地说，是“潘多拉的盒子”，在“侏罗纪”系列电影里，恐龙第一次不受控制，大规模地进入到了整个世界，再也没有笼子，或者是小岛外的大海之类的地理阻隔了。

这是喜剧还是悲剧呢？恐龙是得救了，但现存的人类社会与大自然呢？冲浪的人类会突然遭遇比鲨鱼更恐怖百倍的沧龙；动物园的“百兽之王”狮子只能绝望地与体型巨大的霸王龙对峙；在美国西部的荒野上奔驰的不是叉角羚，而是中生代的迅猛龙……正如片中那位从一开始就力主不去拯救火山岛上恐龙的马克西姆博士所说，“现在，人类与恐龙必须在一个世界里相互适宜了”。拯救恐龙的代价就是毁灭了人类世界的岁月静好，这样的代价是不是值得呢？这不能不让人联想到世界级的国产科幻小说《三体》里的第三部《死神永生》，小说里的程心正是这样一位具有“博爱”心肠的“圣母”，可是她的决定却最终毁灭了整个太阳系。同样，在《侏罗纪世界2》的片尾，同样的“圣母”情怀最终创造了一个全球范围内的“侏罗纪世界”——如何收拾残局，自然是下一部“侏罗纪”系列电影才需要考虑的事情了，如果还有下一部的话……