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韩国“小破球”砸了并不好笑
原创 毒Sir Sir电影
《流浪地球2》让中国科幻又往前走了一点点。
但这一点点,已经让很多同行坐不住了。
比如这几年始终领先国内一个身位的韩国电影,花大力气,也做了一部科幻。
然而,大概,也许——
很难得的,玩砸了?
贞伊
정이
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说很难得并不是夸大——
导演延尚昊。
手握丧尸破圈作《釜山行》,动画版《猪猡之王》,商业大片风格小品两手硬。
因此当他开口拍科幻片,金主爸爸奈飞甩出200亿韩元(合一亿人民币左右),还找来《鱿鱼游戏》主创赵相庆做服装设计,甚至主角也一反科幻片常态,启用两位中年女性。
颠覆常规的野心可见一斑。
结果确实有些野过头了——
豆瓣5.3,IMDb5.4,烂番茄新鲜度57%,内外口碑空前统一。
特效出色,故事无聊,议题浅薄,煽情狗血。
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但Sir带着怀疑看完之后发现:
《贞伊》的问题,不只是它自己的问题。
也是对所有试图推开科幻大门的电影人,敲响了振聋发聩的一记警钟。
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01
只看了五分钟,Sir就知道延尚昊并非故意摆烂。
类型元素五脏俱全。
宏大的世界观,有。
2135年,气候变化海平面上升,人类又双叒叕遭受了不得不搬家的危机。
在地月轨道平面之间,人类成功建立了80多个适合人类居住的庇护所。
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具体的城市风貌展现,有。
导演用他擅长的交通工具的切换,带观众走进城市。
从地下的实验室上来,坐上重甲、磁悬浮通勤公交,飞驰向星罗棋布的重工业城市。
再切换轻轨,城市又露出它的B面:
“庇护所”部分扎根在废墟,部分漂浮在海水里。
垃圾满布,穷人还在排队领救济粥,资本在末日进一步将贫富差距进拉大。
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重大的危机,有。
外部危机在片头字幕里解决后,立刻开门见山。
自从几个庇护所拥兵成立了自治国,人类内战爆发,持续40年之久。大量资金投入军备研发,耐打却不灵活的战斗机器人常态化。
战争英雄,有,还罕见是女性。
传奇雇佣兵、军事战略家贞伊(金贤珠 饰),在枪林弹雨中走位风骚。
面对众多战斗机器人,以一敌多、力挽狂澜。
顺便,秀一波流畅的械斗特效。
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没错,你熟悉的人工智能,也有。
曾经的贞伊因为一次任务失败变成植物人。
科技公司因此看到了机会,想将她的大脑数据复制到战斗机器人,研发出最顶尖的生物兵器,称为“静E”项目。
项目谁来负责?
生意人头脑还是精明——
贞伊的女儿尹书贤(姜受延 饰)作为“静 E”项目的研究组长参与项目。
设定类似《流浪地球2》里的刘德华:让女儿研究以母亲大脑数据为样本的智能机器人,以此引出伦理和科技的两难。
韩国影视工业确实有两把刷子。
靠着佐料,就能提前把剧本的冲突和矛盾内核填得差不多。
而主菜更是想将电影拉高到另一个层面:义体。
但这服务可不是免费的,由技术公司提供,经国家批准。
A型:法律保证了他们也能得到人类的待遇。
B型:人类基本权力,婚姻、居住、迁徙、收养儿童的自由受到限制。
C型:将大脑数据发送给授权公司或购买数据的公司,因为会创造无数相似的克隆体。
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型号和价格,对应着韩国电影一贯敏感的命题:阶级。
所有对末日的反思始于这个镜头:
一向思维敏捷、对待敌人如砍瓜切菜的贞伊,每到最后一击时,会突然恍神。
被敌人当场击伤,看着自己裸露的机械臂,惊恐万分。
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怎么可能?
当复刻大脑被机械臂取出,扔入废弃容器中……
这已经是第17次实验失败了。
这设定还挺有意思?
但,也仅限于设定了。
02
全世界科幻作品那么多,出现相似的情况不可避免。
但,在《贞伊》里。
从设定到镜头设计的查重率,未免也太高了。
Sir随手截几个图,就满屏是《机械姬》《银翼杀手》《守望者》等经典科幻的影子。
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△ 《进击的巨人》:版权费给了吗
更要命是俗套的剧情走向。
温情而俗套的韩剧三板斧:绝症,“车祸”,宇宙中心呼唤爱。
关于电影最核心的悬疑,贞伊唯一一次失手的原因——
贞伊执行关键任务时,书贤正在做手术,因为弄丢了女儿送给她的挂饰,战斗时的她偶然在旁边的车上看到了,一个分心,就被敌人击中了……
嗯?
就这?!
就这。
不是战争残酷枪弹无眼,不是政治阴谋借机暗杀。
而是大公无私的战神母亲,又一次陨灭式地付出?
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其实电影本可以处理得更高级些。
有一段剧情,书贤为了不让母亲沦为没有战争价值的性玩具,决定带母亲出逃。
她在贞伊再次测试时设套,让她又一次被“击毙”(当然是假死)。
被小金所长发现后,顺其自然地,启动了战斗机器人,双方开始交战。
这一举动触及到了人脑替换的本质意义——
失去了本身肉体、进行人脑替换后的人,是否还是“那个人”?
一个“忒修斯之船”式的问题。
就像科技公司第一个人脑替换的机器人金所长,他克隆的原脑是公司会长。
会长有着朴素的情感,想要“永生”。
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却发现,这个有着和自己年轻时相似皮囊和举止的“蠢货”,克隆之后非常崩溃。
我看着这小子
并没有感觉他像我
这不是我
我只是适当地操作他
然后像我的手下一样使唤他而已
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可惜,探讨到此为止。
当终极命题被化解成一个玩笑,必然隔靴搔痒。
电影最终还是在各种花哨类型,黑暗设定的掩护下,龟缩回“妈妈再爱我一次”的安全区。
而这。
绝不只是韩国科幻电影的问题。
03
近年提起科幻电影,无论国内国外,大家总提起一个模棱两可的词:
工业。
尤其最近《流浪地球2》的许多评价里,都提到诸如“它将中国电影工业提高了一个境界”之类的说法。
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《流浪地球2》的确在许多方面推动了国产电影行业。
但电影的工业化到底是什么?
这是一个许多人至今误解的概念。
首先,工业≠特效。
更不是指画面精细程度,机械设计水平,也不能说电影里的“笨笨”能变成现实的商品就是“工业水平高”。
这个概念比较复杂,Sir今天不展开。
但概括来说,它更多是指电影在前期筹划到后期制作过程中,这些庞大的工作量,在精细的标准下协同完成的“工业化模式”。
特效有特效工业,但剧本也有剧本的工业化创作。
Sir为什么提这个?
因为这些错误的衡量标准,不仅无法实现电影“工业化”。
反而加重电影的“工艺化”。
在Sir看,延尚昊就是近年被工艺化捆绑得最严重的韩国导演之一。
题材,一部比一部时髦。
丧尸、邪术、超级英雄、地狱天使、人工智能……
卡司,一部比一部大牌。
《谤法》男主是《请回答》的爸爸成东日,女主是《素媛》的妈妈严志媛;《念力》男主是《7号房的礼物》被诬陷的爸爸柳承龙;《地狱使者》男主刘亚仁,高配绿叶金贤珠、“忠武路接班人”朴正民;《贞伊》还是韩国在威尼斯电影节获得沃尔皮杯的影后姜受延(饰演书贤)的遗作。
可口碑,一部比一部拉胯。
甚至看每一部的心路历程,基本上都是相似的。
嚯,还有这设定?
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啥,这说得通吗?
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啊,就这,就这?!!!
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先是用一个花哨的噱头把你骗进来。
再用一堆流水线特效动作敷衍你。
最后,用俗套、没有铺垫的普世价值煽情。
——几乎都是某种对《釜山行》的复制。
而这也是工艺化的特点:
对一种原材料,进行不同方式的加工,形成高效产出的工艺品。
《念力》是车厢大叔超级英雄的进化;
《谤法:在此矣》是丧尸狂潮的plus版;
《釜山行2》,本以为会在南北冲突上作深入的讨论,结果只是更多的飙车枪战,猎奇杀戮,将末日街头塑造成了一辆更大更宽的“火车厢”。
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导演自己并不是没有意识到。
连续几部电影的票房口碑双败,让坦诚的延尚昊直言要反思。
但结果依然在烂俗的套路上飞驰。
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工艺化必然导致难看吗?
不对。
Sir绝不否认,电影艺术,尤其商业片创作有很大一部分工艺层面的工作。
问题在于只有工艺。
在于将人类情感之复杂、命运之无常、以及各种宏大命题背后的微妙之处,通通搬上流水线,消解成固定熟练的流程。
这只是导演的问题吗?
也不对。
回到今天说的《贞伊》。
大场面、动作戏、科幻质感上都已经达到了一定水准。
科幻内核与人情流露却双重崩溃。
物理成因上,地月轨道之间为什么能建造“庇护所”?现在的地球和“庇护所”的关系是什么?
政治背景上,三个庇护所成立的阿德里安自治国,为什么既能威胁其他“庇护所”,还能威胁地球?成立的原因、之间的利益输送是什么?
女性身份上,为什么没有任何服役、训练经验的贞伊,能成为独占鳌头的战争英雄?
影片没有任何表现母亲“军事战略家”的智慧,只强调了一点——
能打就行。
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母女关系上,女儿明知道母亲外貌的“版权”已经卖了出去,批量复制的母亲的脸就在储藏室,这么多年来她也无动于衷,既没努力赚钱买回母亲的版权,也没狠下心破坏生产源、断掉流水线,让“母亲”不再流通。
导演根本没有在任何一个问题下狠劲。
但你回过头看,电影许多地方都囊括着当下最火的话题:
女性互助、义体科技、元宇宙……
这恰恰印证着Sir两年前提出的一种预测:电影将逐渐撕裂成两种,大的越大,小的越小。
而那些面对更多受众,能引起更多讨论的“巨无霸电影”。
则只能在各方束缚下趋于保守和安全。
这也是Sir为什么在开篇就说。
《贞伊》可能只是一部普通的烂片,但同时也敲响了许多科幻电影创作者的警钟。
保守是科幻的天敌。
我们已然拥有了许多绚烂的特效,却仍缺少深远的想象,回味的情感。
即使以延尚昊自己的作品为例。
当年《釜山行》爆火,只是因为猎奇丧尸和狂飙列车吗?
Sir仍记得,当初许多观众讨论的,是士兵面对小女孩的歌声时,是否该扣动扳机;是结尾反派大叔变异时,潜意识说出老家地址时所展露出残存的人性。
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这些瞬间仍试图在商业片框架下,挑战这个框架。
说到底。
电影诞生于拓宽的技术,却也是解绑的艺术。
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编辑助理:西贝偏北
原标题:《韩国「小破球」砸了并不好笑》
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