深观察｜社会越文明，越能欣赏“力量感女性”

你听说过最近全网大热的“最美搬运工”和“陶渊明”吗？前者指的是一个香港的搬运工小姐姐，有天使的面容和魔鬼的身材，偏偏八年如一日，做着粗重的体力活。后者指的是选秀选手王菊的后援团，作为长相身材都颇为路人的选手，王菊因为个性突出、表现亮眼，一举成为这个热门选秀节目的现象级人物，被观众讨论追捧。

这两人，看上去八竿子打不着，在同一时间节点走红，象征着力量感女性形象正在更多地进入公众视野。

“最美搬运工”叫阿珠，镜头下，她顶着清秀出众的外表，将百来斤的货物轻松搬上搬下，还甩出金句：“有汗出有粮出，就没有什么问题”“我不可以倒下，因为我倒下就没有人撑我”。不顾忌皮肤会不会晒黑，女生长肌肉会不会不好看，靠自己的双手，堂堂正正地生活——不恃美而娇，反而增加了她的美，为其圈粉。

王菊之火，就更有意思了。某选秀节目刚火红起来的时候，观众就盛赞这群漂亮的女孩们为了理想敢拼敢抢、勤学苦练的精神，“女孩光漂亮没有用，还要努力”。谁曾想，“不漂亮”的王菊人气突然高涨，大票“陶渊明”为她充会员，哭着喊着要Pick菊姐。漂亮，一下子从前提条件的位置上消失了。

今天，无论是公开还是私下场合，谈论女权是危险的，得时时小心引来口水战。为了羞辱对手，“女权婊”“女权癌”这样的词被发明了出来。有很大一部分争论，参与者也并不是为了说服对方，不真正解决问题，只是被当作吸引眼球的素材。直到争论的焦点都模糊了，变成概念之争、标签之争，变成阵营之间的割裂和对峙。

所以比起争论，现实中活生生的例子可能更有说服力。

说回那位香港最美搬运工，经常看TVB电视剧的朋友，应该对这样的角色不陌生。港剧中精干的女强人一直是一种典型角色形象，Madam、女律师、女医生、女商人等经典角色不乏其人，2017年电视剧《一屋老友记》中，红女艺人胡定欣饰演的正是与新闻中这位阿珠非常相似的女修理工。艺术源自生活、反映生活，无论是肌肉力量还是心灵力量，香港女性的独立自主，确实是中国当代独立女性的一面旗帜。

当女明星总可以不拼力量了吧？“明明可以靠颜值，却偏偏要靠才华/实力/智商……”，网络流行语的调侃里，隐含着某些草灰蛇线的观念变迁。表面上，这个时代号称是看脸的世界，可是化妆、微整、美颜相机，简简单单就能制造颜值假象，颜值还能是核心竞争力？女性赢得社会资源的力量越来越多地依靠能力，哪怕是网红、女团这种最需要看脸的角色，仅靠好看也根本无法胜任，甚至不乏王菊这样女明星，用能力颠覆审美。

只有文明程度越来越高，社会才能越来越多地欣赏到女性的力量之美。一个男女平权的社会，女性有权利选择不再当男权视角下的“她者”，不去示弱藏拙，扮演情商高、姿态低，不想要闲静时如娇花照水、行动处似弱柳扶风。

我们离这样的社会越来越近了。也因此，当女德班和某些自媒体公众号，企图为封建男权招魂，披着科学的外衣，兜售荒诞的当代女性被供养指南，迎合某些女性的物质焦虑时，很快被人戳破西洋镜，钉在耻辱柱上。

最美搬运工阿珠和王菊两位小姐姐，以充满力量感的形式，Pick了自己的生活和存在方式。也让我们看到，争取女性权利和女性社会认同，需要有些人站上思潮的潮头鼓与呼，更需要普通女性身体力行，用那种充满力量感的生命活力，赢得社会的尊重，拓展公众的认知。