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这部疯狂的电影就配这个郁闷的冬天
《伊尼舍林的报丧女妖》海报
4年前因《三块广告牌》获得奥斯卡最佳女主男配奖和金球奖最佳剧情片、最佳女主男配、最佳编剧奖的英国编剧、导演马丁·麦克唐纳,今年又杀回来了。他的新作《伊尼舍林的报丧女妖》在第80届金球奖上获得最佳音乐喜剧类影片、最佳导演、音乐喜剧类影片最佳男主男配女配以及最佳编剧等8项提名,领跑所有影片。
帕瑞克
善拍神经质人物的导演
在疫情肆虐的这个冬天里,猫在家里看片似乎是一个不错的选择。但是,看完片子,我却愕然了。这部片子用马丁·麦克唐纳的另一部作品的片名来形容非常恰当,那就是《七个神经病》。
英国导演马丁·麦克唐纳是这些年世界影坛上颇为红火的人物。他仅仅拍了4部电影长片和1部短片,就已经获奖无数,成了奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖、威尼斯电影节上的常客。了解他的人都知道,他这5部片子有一个共同的特点,其中的人物都是控制不住自己情绪的神经质人物。《六发子弹的手枪》里口无遮拦的弑母杀人犯,《杀手没有假期》里的杀手雷,《七个神经病》里的电影剧作家马蒂、演员比利和他们那些疯疯癫癫的朋友,《三块广告牌》里火爆脾气的米尔德丽德和迪克森。所以,他的片子一概都是黑色喜剧,不按常理出牌,非常闹腾。
科尔姆
在一个爱尔兰小岛上,好朋友帕瑞克和科尔姆突然间翻脸了。科尔姆不愿意继续和帕瑞克把时间浪费在喝酒聊天上,想继续他的作曲事业。帕瑞克不理解,不断地追问。烦不胜烦的科尔姆告诉帕瑞克,再来纠缠就切下自己的手指给他。果然,在帕瑞克再次纠缠时,科尔姆切下了自己的手指扔进了帕瑞克家。而后,又切下四个手指扔给了帕瑞克,并误杀了他的宠物驴。怒火万丈的帕瑞克用汽油点燃了科尔姆的房子,但放过了科尔姆的宠物狗。海边,帕瑞克把狗还给了科尔姆,但两个人的战争正像小岛对面爱尔兰本岛的内战一样,才刚刚开始。
帕瑞克和科尔姆
为了一点鸡毛蒜皮的小事好友翻脸,为了断绝友情不惜剁下自己的手指,不惜烧掉对方的房子。这样的情节怎么看怎么疯狂,正常人很难理解,真是神经病!和那部名闻遐迩的《七个神经病》有得一比。
但是,静下心来想想,觉得又和这个世界的荒唐现实太接近了。三年了,新冠疫情没完没了,人类从没有像现在这样软弱无力。尤其是这个冬天,蔓延的疫情带给我们的是彻骨的寒意。同时,世界的各个角落却又烽烟四起,乌克兰战事未了,科索沃又拉警报,美国、欧洲种族主义导致的暴力事件此伏彼起,竞选引发的政治斗争和民意撕裂愈演愈烈,人与人之间的仇恨从来没有这样难分难解。
帕瑞克和科尔姆
《伊尼舍林的报丧女妖》其实是一部寓言。大海对面的爱尔兰本岛内战正酣。这种民族的撕裂直到今天依然存在。爱尔兰是世界上最富裕的国度之一,但100多年来却一直受困于民族分裂。依尼舍林小岛孤悬海外,似乎是个平静的伊甸园,与对岸的内战炮火毫无关系,但怒火依旧在不经意之间悄然燃起。帕瑞克和科尔姆这对形影不离的朋友突然间就成了死对头,原因居然只是不愿意把时间荒废在喝酒聊天上。反目成仇演变成血淋淋的剁指和恶狠狠的纵火烧房,真的令人瞠目结舌。人与人之间的关系就是这样脆弱,友谊的小船说翻就翻。所以,这种疯狂的神经质,也许就是这个世界的常态。我们无法预料,接下来会发生些什么。
《三块广告牌》海报
重复和极端是艺术的大敌
看完《伊尼舍林的报丧女妖》,我又找来马丁·麦克唐纳的另外3部长片和1部短片,发现了这位导演的两个特点。
一是他喜欢用同样的演员。科林·法瑞尔和布莱丹·格里森是他影片的常客,只有《三块广告牌》是个例外。显然,科林·法瑞尔和布莱丹·格里森的神经质气质符合马丁·麦克唐纳对黑色喜剧的要求。二是他故事里的主人公都控制不住自己的情绪,最后被怒火冲昏了头,酿成悲剧。
米尔德里德和迪克森
不过,年复一年拍摄神经病的故事,总是会让观众厌倦的。艺术需要出新,需要给观众提供新的体验。在这方面,《三块广告牌》显然是成功的。影片讲述一位愤怒的母亲与小镇警察和邻居纠缠不清的故事。女儿被残忍地强奸杀害,母亲米尔德里德想尽一切办法复仇。她被愤怒所吞噬,完全丧失了理智。警察迪克森也被愤怒所吞噬,不仅威胁米尔德里德,而且暴打广告公司经理。他和米尔德里德就像两团愤怒的火焰,互相刺激,越烧越旺。最后是开枪自杀的警察局长威洛比留下的两封信,使他们从自己的愤怒里走了出来。这部片子之所以获得奥斯卡最佳女主男配奖和金球奖最佳剧情片、最佳女主男配、最佳编剧奖的原因,就在于这个情绪失控的故事找了两个好演员,融入了人性、人情,触及了社会现实。
《六发子弹的手枪》海报
《杀手没有假期》海报
《七个神经病》海报
《三块广告牌》中米尔德里德的警察前夫查理说得好:“所有这些愤怒,都只会招致更大的愤怒。”被愤怒所吞噬的人们是没有理性的,最终将伤及自身以及整个社会。再加上弗兰西斯·麦克多蒙德和山姆·洛克威尔的精彩演出,使这部片子远远超出了马丁·麦克唐纳此前作品的高度。
《伊尼舍林的报丧女妖》没有在《三块广告牌》的基础上更进一步,而仅仅讲述了一个和《杀手没有假期》《七个神经病》大同小异的情绪失控故事。这个故事比前几部片子更加极端,强化了人物的神经质,却缺少性格发展的铺垫和社会意义的内涵。
同时,在看了马丁·麦克唐纳的全部作品之后,感觉科林·法瑞尔和布莱丹·格里森这对御用演员表演的局限性很明显。他们身上的神经质已经成为一个符号,难以有所突破。至少,看到这两张脸,我有些审美疲劳了。
你想拍神经质没有问题,但起码不要重复,不要走极端。
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