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大师代表作｜乔托，企图画“三维”世界的第一人

2022-12-24 09:10

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创来自雅昌艺术网

撰文丨樊玮邹萍编辑丨李童

图文未经授权不得擅用

大家好，欢迎收看雅昌讲堂。

今天我们讲乔托。

乔托·迪·邦多纳（1265年-1337年）

意大利画家、雕刻家与建筑师

被誉为“欧洲绘画之父”

再过几天就是西方人最重要的节日-圣诞节了。

在这个时间点讲乔托，是再合适不过了。

不仅是因为他的一生都在画宗教画，更因为他笔下的圣母和耶稣已经开始摆脱中世纪的陈腐和呆板，呈现出一种有血有肉的“真实”感。

乔托《圣方济各向小鸟说教》

约1290-1295年

200x270cm

圣方济各大教堂

就像他在“圣方济各大教堂壁画”的第十五幅《圣方济各向小鸟说教》中所呈现的，小鸟们排列在圣方济各面前，摆出各种聆听的状态，包括树木的迎风摆动，在他的笔下都栩栩如生。和中世纪的呆板僵硬相比，这幅画最具突破性的是通过同行人的夸张表情和身体语言的反应，以及圣方济各和小鸟间眼神和动作所流露出的慈爱与温情，戏剧性的表达了事件的内涵。

而且，乔托所追求的“真实”不仅仅体现在人物和情节的塑造上，还在于对空间的表达。

可以说，他是第一个企图画出“三维”世界的画家，这绝对算得上是前无古人，就连“来者”也是晚了足足一个多世纪才出现的马萨乔。

乔托《格莱西奥的小床》

约1290-1295年

230x270cm

圣方济各大教堂

如“圣方济各大教堂壁画”的第十三幅《格莱西奥的小床》，描绘的是圣方济各重现耶稣诞生的场景。乔托创造出了一种令人眩晕的空间感，几何图形构建的环境和安插在其中的人物，让画面具有了空间感和纵深感。这在当时是一种非常大胆的、出人意料的创新手法。

其实有关乔托的生平我们还并未详细了解。据推测，约1265年，乔托出生于佛罗伦萨的韦斯皮亚诺村，因为家庭并不富裕，童年时的乔托要做很多粗活来帮忙养家。青年时期，乔托拜意大利画家契马布耶﹝Cimabue﹞为师，开始学习宗教画。

如果说“圣方济各大教堂壁画”代表了乔托13世纪绘画技法的话，那么“斯克罗维尼礼拜堂壁画”则完完全全属于14世纪的风格。

不仅如此，两件作品无论是从构思的深度还是风格上，也都相去甚远。

无时无刻，乔托一直在进步。

“斯克罗维尼礼拜堂壁画”最大的特点在于乔托营造的氛围和人物集体情绪的表现，这二者的情境设计得庄严肃穆，对人物心理状态的表现也堪称卓绝。

乔托《犹大之吻》

约1302-1305年

斯克罗维尼礼拜堂

《犹大之吻》讲述了犹大出卖耶稣的内容。乔托描绘了耶稣的临危不惧和镇定安详，还有叛徒犹大的丑恶嘴脸。细致的人物刻画，再辅以黄色、红色和浅蓝色的主色调。让画面一下就生动了起来。

乔托《逃往埃及》

约1302-1305年

斯克罗维尼礼拜堂

《逃往埃及》描绘了耶稣出生后，为了躲避希律王的杀害，全家人逃亡埃及的场景。这是乔托首次以写实的手法表现宗教题材画作，让人看到了生动的圣母、耶稣和亚瑟的形象。其中，作品以相应的背景与明亮的色调渲染整个场景，表现了庄重朴实的氛围。

乔托《哀悼基督》

约1302-1305年

斯克罗维尼礼拜堂

《哀悼基督》打破了拜占庭画作中的对称中心的原则，将重心表现在人物哀悼的视觉上，让所有的目光所聚都看向了耶稣。同时，在画面中还出现了两个背影人物，这也是一种形式上的革新。这两个背影人物强调了画面的前景，不仅让画面更有纵深感，还直接加强了观众的参与感。

乔托《最后的审判》

约1302-1305年

斯克罗维尼礼拜堂

《最后的审判》中，乔托大量运用了介于讽刺手法和戏剧手法之间的技巧。画作各部分以极高技巧的神秘幻影为构成基础，精妙绝伦，同时还伴有细致入微的细节描绘，显露出一种非同寻常的自然主义风格。壁画下部还有礼拜堂的拥有人银行家斯克罗维尼的形象，他正在向圣母献上一件建筑模型。这是西方现代绘画中首次用与圣人等身的比例去描绘一个世俗人物。

好像对于乔托来说，不进步就意味着后退一样，他“疯狂”的在创作中推陈出新。

这种卓越且难以捉摸的创造力，在那个时代，只有乔托。

乔托《宝座上的圣母》

约1310

乌菲兹美术馆

《宝座上的圣母》具有非常强烈的感染力，代表了他创作生涯中绘画语言最理想化、最庄重的一个阶段。圣母子的形象如同雕塑般矗立在中心，营造出王座式的建筑效果。从人物造型、镶有图案的台阶，都能看出乔托在尽心竭力的表现一种空间结构。乔托从圣人们有血有肉的人类形体中，升华出了一种天堂般至高的神性，又一次贡献了一幅令人难以置信的杰作。

晚年时，乔托的画风有点改变，当时哥德式艺术盛行，所以他笔下的宗教人物的身长都一律加长并增加了飘浮感。

但他著名的透视背景画风依然没有改变，对于空间的追求，乔托一直很执着。