“清初四王”王鉴，以古为师，提携后人

近日，龙美术馆十周年系列展览之“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”已对公众开放。展览由龙美术馆创始人刘益谦总策划，谢晓冬担任策展人，合计展出清初“十大家”王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平、八大山人、石涛、弘仁、髡残的33件(组)精品力作，其中约一半作品系首次公开展出。

展期中，龙小编将逐一分享这些大画家的生平和展出作品，搬好小板凳，开始咯~

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王 鉴 其 人

王鉴（1609-1677），字玄照，号湘碧、染香庵主、弇山后人，江苏太仓人。

他的曾祖是明代“后七子”领袖王世贞，祖父是吏部员外郎王士骐，与董其昌为同科进士。

王鉴于崇祯六年（1633）中举人，崇祯十一年（1638）以荫任左府都事，崇祯十二年（1639）出任廉州知府（今广西合浦），世称“王廉州”。在廉州期间，去除苛政，停止粤中对于珍珠的开采。崇祯十四年（1641）被罢官，回到太仓，清朝期间没有再踏入官场。

王鉴与王时敏并称“二王”，吴伟业将二人列入“画中九友”。康熙登基后，王鉴为避讳改字圆照，又写作元照、员照。他的妻子早逝，没有再娶，应改没有子嗣，专心于绘画。著有《染香庵画跋》。

王鉴喜欢提携后人，培养出王翚和吴历两位在艺术上有极高造诣的大家，被誉为“后学津梁”。

王翚本是虞山的职业画家，王鉴慧眼识珠，以随身携带的董其昌长卷进行讲解，教他学画，还介绍给王时敏，其画艺得到艺坛的肯定。而王翚“合南北宗于一体”的理念，无疑是受了王鉴的影响。

《清代学者像传》王鉴

王鉴深受董其昌的影响，初学画时以元代黄公望为师，得到董其昌的赏识：“余初学画，即宗子久(黄公望)，谬为思翁(董其昌)赏识。”

董其昌还授以作画之道，王鉴回忆：“董文敏(董其昌)尝谓余曰‘学画惟多仿古人，使手心相熟，便能名世。’每思此言，信足启发后进。”

崇祯九年（1636）九月，在董其昌去世之前，王鉴最后一次拜访董其昌，见到董源《夏山图》、巨然真迹、赵孟頫《鹊华秋色图》，他在之后的创作中多次临仿。

王鉴，《仿大痴山水》

纸本水墨，94.5×43.5cm，1653

龙美术馆（西岸馆）正在展出

题识中感叹：当时学黄公望的人很多，只有董其昌学得最好，我这张画又学了董其昌，恐怕有点东施效颦

王鉴学黄公望，更心仪于王蒙，王时敏称他是“叔明再世”。叔明即王蒙。

王鉴，《仿元人山水册》 局部

34.9x24cmx8，纸本设色，1660

龙美术馆（西岸馆）正在展出

画作题识“仿子久富春山图”，子久即黄公望

王鉴，《仿元人山水册》 局部

34.9x24cmx8，纸本设色，1660

龙美术馆（西岸馆）正在展出

画作题识“仿叔明笔”，叔明即王蒙

王鉴，《仿古山水册》局部

纸本设色，28.5×21.5cm×10，1668

龙美术馆（西岸馆）正在展出

画作题识“临叔明”

“南宗”之外，“北宗”也是王鉴的学习对象，诸如范宽、赵伯驹、赵伯骕、江参、赵孟頫等人的风格，都出现他的笔下，“凡四朝名绘，见辄临摹，务肖其神而后已”，因此形成了较为多变的面貌。

张学曾称赞王鉴为：“笔墨之妙，海内推为冠冕。吴自沈文后，兹道久已荒榛，得廉州而复震。”

王鉴，《仿古山水册》局部

纸本设色，28.5×21.5cm×10，1668

龙美术馆（西岸馆）正在展出

画作题识“拟范宽”，即学习模仿范宽的作品

王鉴，《仿古山水册》局部

纸本设色，28.5×21.5cm×10，1668

龙美术馆（西岸馆）正在展出

题识“仿松雪”，松雪即赵孟頫

王鉴的早期（33岁之前）画作存世不多，主要以临习古人作品为主；中期（34岁至55岁）转师多家，风格多变；晚期（56岁之后）集宋元之所长，笔墨沉雄古逸，皴染兼长。代表作品有《四家灵气图》（故宫博物院藏）、《梦境图》（故宫博物院藏）等。

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王 鉴 展 出 作 品

龙美术馆（西岸馆）本次“群星璀璨时——四王吴恽及四僧书画特展”，合计展出四件王鉴佳作：《仿大痴山水》、《仿元人山水册》(8开)、《仿古山水册》(10开)以及《仿赵松雪山水》。

王鉴，《仿大痴山水》

纸本水墨，94.5×43.5cm，1653

龙美术馆（西岸馆）正在展出

《仿大痴山水》是王鉴45岁时所作，题识中，他表示当时学黄公望的人非常多，只有董其昌学得最好。自己学习董其昌，也不过是东施效颦。

这件作品曾是吴湖帆潘静淑夫妇的旧藏，夫妇俩对它特别喜爱，盖有“吴湖帆潘静淑所藏书画精品”、“梅景书屋秘笈”等多个印章。

王鉴，《仿元人山水册》 局部

34.9x24cmx8，纸本设色，1660

龙美术馆（西岸馆）正在展出

《仿元人山水册》一共8开，王鉴52岁时所作，曾被北美重要的中国书画收藏家观鹭园收藏。

从题识中了解到，这组册页分别模仿了元代吴镇、赵孟頫、黄公望、王蒙等人的笔意。这一时期王鉴作品的面貌多样，仿各大家的技法要素颇为精诣，能将各家的构图、结构、形态、皴法、树法、笔墨等，加以条理化、规范化，表现出诸家本色。

王时敏对他的评价极高：“(王鉴)画学，浩如烟海，自五代、宋元诸名迹，无不摹写，亦无不肖似。规矩既极谨严，神韵又复超逸，真得士气，绝去习者蹊迳而精诣入微处，将使白石(沈周)逊其妍，宗伯(董其昌)让其工矣。所谓士气兼作家，尤为合作。”

王鉴，《仿古山水册》局部

纸本设色，28.5×21.5cm×10，1668

龙美术馆（西岸馆）正在展出

《仿古山水册》一共10开，王鉴60岁时所作，从题识中了解到，这组册页模仿了宋代僧人画家蕙崇、范宽、赵令穰、米友仁，元代王蒙、赵孟頫、黄公望、刘贯道，元末明初画家马琬等人的笔意。

王鉴善于追思前人的杰作，从而激发、触动创作灵感，有感而发。学者蔡星仪介绍，这类作品虽然有“仿”字，但不是背临，而是加入了王鉴本人的个性。

单国霖称王鉴这一时期的创作，以董源、巨然为主，融入王蒙的细密笔法，黄公望松动灵逸的笔意，浑厚中加入峭利，丘壑多曲折奇崛之姿，墨色层次也趋于丰富，有苍莽淹润的气韵。

王鉴，《仿赵松雪山水》

纸本设色，193×92cm，1669

龙美术馆（西岸馆）正在展出

《仿赵松雪山水》是王鉴61岁时模仿赵孟頫的山水画而作。

王鉴的青绿山水多题为仿赵孟頫、仿赵令穰、仿赵伯驹，因为此三人的青绿山水最能反映文人画的书卷气，尤其受董其昌的推崇。王鉴自称“仿”，其实是自己的创作，不过是标明自己的审美理想，即要把青绿山水画得典雅庄重。

他笔下的青绿山水设色沉郁而不凝滞，对青绿山水技法的发展有独特贡献，后世评价较高。

“群星璀璨时：四王吴恽与四僧书画特展”展览现场，龙美术馆（西岸馆），展期：2022.11.27-2023.2.28，摄影：shaunley

原标题：《LONG玩艺儿 |“清初四王”王鉴，以古为师，提携后人》

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