今日大雪，愿你深冬安暖，流年无恙

光阴行走，是缓缓，亦是如梭。

“小雪封山，大雪封河。”似乎才作别了小雪，今日，又迎来大雪节气。

《月令七十二候集解》说：“大雪，十一月节，至此而雪盛也。”

到了这个时段，雪往往下得大、范围也广，故名大雪。

雪花飘飘，冷风飒起，时光染寒。

北有大雪飞扬、千里冰封，南虽雪寥，却也漫天银色，常淅沥起一场冬雨。

一年岁暮，至此雪盛。雪如故人，故人如雪。

小复为你整理了一些关于雪的唐诗宋词，期待与你共品诗词之美，同候春风万物生！

1

终南望余雪

唐·祖咏

”

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

就应试而言，这当然不是合格的试帖诗，然而就四句本身而言，却成了首上乘的绝句。

《诗境浅说续编》评云：

“咏高山积雪，若从正面着笔，不过言山之高，雪之色，及空翠与皓素相映发耳。

此诗从侧面着想，言遥望雪后南山，如开霁色，而长安万户，便觉生寒，则终南之高寒可想。

用流水对句，弥见诗心灵活。

且以霁色为喻，确是积雪，而非飞雪，取譬殊工。”

此论侧面着笔法甚是。

但仅以写出“高寒”论之，又未得其妙。

按首句“秀”是一诗主脑，唯终南之秀非江南丘陵之清秀，而是中原名山之秀伟，以下三句用化实为虚法，均着意于伟中见秀。

“积雪浮云端”，则唯见山头残雪，其他部分云遮雾缭，神龙藏首不见尾。

后二句又从“色”、“寒”落墨，使山势虚化，“明”字、“暮”字又明暗相映，使人似感到山头皓素一片浸淫散入城中的动势，便从高寒中见出秀伟境象来。

这种营构又非心造。

雪后，因溶雪吸取热量，比雪中更寒，这是人人都知的自然现象，诗人将这现象写得如此秀伟，便达到了切而能远的高境界。

2

问刘十九

唐·白居易

”

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

在白居易自己的诗歌分类中，本诗为闲适诗。

所谓闲适诗是与讽谕诗、感伤诗相对待而言的，旨在表现闲居中的怡豫之情，骨子里是儒家的“达则兼济天下，穷则独善其身”，与道家随缘任运，佛家清静无执思想的糅合。

因此总是在日常的甚至是琐细的事物事件中，表现一种超乎形上的意趣。这是读闲适诗必须把握的要领。

本诗很典型。

“晚来”是一日将竟，“欲雪”是天气将寒，这种时刻，常会引起文士们的感伤，但居易却一反常例。

“新醅酒”、“小火炉”内含着一种与“晚”、“寒”相反的“新”与“暖”的意味，而“绿蚁”、“红泥”红与绿相映，又与“雪”之白形成对照，更显得生机灵动。

想这景况，对于欲雪之晚的刘十九应是很有吸引力的吧！

又须细味“小火炉”的“小”字，“一杯无”的“一”字，要小，要一杯，才见得是雅士的品味，如果是大火炉，是十杯百杯，写在诗中就有都市豪估气了。

这些加上“晚来”、“无”（否）的口语式的舒闲语气，全诗便洋溢着一种闲适怡豫之感了。

这就是闲适诗的真谛，这就是士大夫的情趣。

3

白雪歌送武判官归京

唐·岑参

”

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

这是首赋咏体的送别诗，咏边地奇丽雪景，抒送别浩荡之思。

雪景是诗的明线，别意是诗的暗线。

写雪景由外入内，至送别中心（中军），更由内向外出辕门、出东门，放眼天山路，极尽变化而富于层次，而雪景的每一变化，都蕴含着一个感情层次，从而加强了抒情的形象性。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，奇思逸想，最为传诵。

然而如无前二句“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，便会相应减色。

雪花似梨花，春风忽吹，万树竞发，孤立地看这二句，会以为是喜雪之句，唯因前二句写足胡天寒苦，这二句才切合题意，边地八月无花，唯有这雪花为大地妆点，美则美矣，但其中不更有着一种说不清、道不明的悲凉况味？

“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”，又是送别的名句。

天山旷杳，雪压曲曲山径，似同离人愁肠，而那印落在积雪上的点点马蹄印，送走了行人，却牵引着送行人的心。能将离思写得如此饱满，确不多见。

人们读本诗都注重以上两组景象，却忽视了在结构与意蕴上都举足轻重的另外两组景象：“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”；“纷纷暮雪下辕门，风卷红旗冻不翻”。

前一组好比是全诗的主心骨，境界宽大，形象卓拔，虽然是愁苦，却充满着大气；虽然是悱恻，却透露着强项。

全诗赖此二句撑柱，才在离思中有一种振拔之感；而辕门前那杆在白雪中冻不翻的“红旗”，似乎接过了这种精神，而透入了结尾的意象，使送别天山路含有浩浩不尽的意态，表现了盛唐才士与众不同的离思。

请尤其注意上文提示的四组意象，贯串起来，再依前所提挈的线索通读全诗，仔细品味，也许你会读出些新的感受来。

4

江雪

唐·柳宗元

”

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

千山鸟儿不敢飞，万径行人已绝迹。独有老翁披蓑笠，孤舟上，独钓寒天一江雪。

此诗于“千山”、“万径”极其寥廓的背景中着一孤舟独叟，于无限“绝”、“灭”之中着一“钓”字。

隐隐表现了永贞革新失败后，流贬的诗人极度凄独而又倔强的心态。

江雪之中，那孤舟蓑笠翁是否能钓到什么呢？

这并无关紧要，他只是这么无言无声地枯坐垂竿，也不知坐了多久多久。

于是我们感到他融入了这天地一色的洁白之中，也更感到了作诗人的思神融入了无尽的虚白寂灭，似乎由苦苦思索而进入了一种精神的升华。

诗至结末方点出“雪”字，其实前二句已暗含雪意。可玩味。

5

塞下曲

唐·卢纶

”

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

月没天黑，栖雁忽飞高，知单于，夜遁逃。将军率轻骑，整装欲追逐：大雪飞，飘飘满弓刀。

此诗写克敌制胜的豪情，却不对战斗作正面描绘，只写了雪夜闻警，准备追击的场面。

诗势如盘鹘蹲虎，威势远。

本诗首句前人解作“对景兴起”。

其实不唯写景，栖雁高飞，是单于夜遁逃所引起的。

今因果倒装，使发唱惊挺，又使以下追敌直接单于夜遁，诗势更为紧凑。

末句前人又解作“不肯邀开边之功”，更是“固哉！高叟之说诗也”，“大雪满弓刀”上应“月黑雁飞高”，渲染即将追奔的威凛肃杀气势，则后来之杀敌可想而知。

这种写法最宜于绝句短小的特点，可称神来之笔。

6

暗香

宋·姜夔

”

辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

从前，曾有过多少次月光照着我在梅花的旁边吹笛啊！

笛声唤起美丽的姑娘，她不顾寒冷，就为我去将那梅花攀摘了下来。

如今我这个写过梅诗的何逊已渐渐地老了，把吟咏春风绽梅的诗情雅兴都给淡忘了。

只是怪那一枝伸出在竹子外的疏花，竟又将它的芳香和寒意送到室中雅致的座席上来。

此刻，江南水乡正寂寂无声。

我真想寄一枝梅花给她，唉！可惜路途太遥远了，而且夜雪又开始积了起来。

举杯消愁，容易流泪，红梅也默默无言，我心里总是割不断对她的思念。

我永远都不会忘记曾经与她手拉手相亲相伴的地方，那千百株梅树啊，真足以压倒寒风碧波中西湖孤山上的梅花。

可眼前只见它一片又一片地快要被风吹光了，什么时候才能再重见那美好的光景呢？

《暗香》是颇能代表姜夔艺术技巧、风格的名篇佳作。

好的咏物词，固然要善于状物，还往往必不可少的要用事，但通过咏物来寄情寓兴，仍是作品的灵魂。

以白石的生活经历而论，他早年在合肥有过一段难忘的恋情，是最宜于借咏梅题材来寄寓和发挥的，因为梅、柳与那段经历有特殊的联系。

这一年白石最后一次去合肥，所眷恋之人已远移他地，断绝了重逢的可能。

白石辞别石湖南归前，范成大以青衣小红相赠，就有慰其寂寥之意。从这两首词中所表露的情绪来印证，是完全能够契合的。

当然，词是应范成大“索句”而作的，其寓意自然不比也不要像直接写怀人词那样明显。

起笔明点，前五句是对“旧时”情景的追忆。

月、梅、笛三者，在传统意象中彼此相关，笛曲有《梅花落》之名，故李白有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的诗。

此笛曲多述离情，正合追念之意。又贺铸《浣溪沙》词有“玉人和月摘梅花”之句，都是构想前事的依据。

月下梅边吹笛，说自己当时兴致之高；玉人冒寒攀折，写伊人对自己用情之深，都景象历历而愁思惘然。

“何逊”四句，转到“而今”境况。以何逊自比，是因杜甫曾说过自己像何逊那样见官梅而“动诗兴”，但这里是反其意而用，说自己渐老，“都忘却春风词笔”，已无昔日咏春风早梅的心情了。

何逊不但写过《咏春风诗》、《咏早梅诗》，传说中还提到他“后居洛（此大误，洛阳当时属北朝，是不可能去居住的），思梅花”，老想着要再往扬州。

这样，白石用以自况，就更切合其怀念旧游的心情了。“但怪得”紧承“都忘却”，说时间本已使自己的心境渐趋平淡，不料梅香入席，又勾起我欲忘却之往事，此所以“怪”梅多事，又所以再操春风词笔作此咏梅词也。

过片紧承前阕结语而下，“江国”，即指“瑶席”之所在地。

其时，“夜雪”初飞，故四围“寂寂”对此景况，本易兴怀人之思，况寒香袭室，又令人念及当年吹笛攀梅情事，故拟效古时陆凯寄范晔诗所谓“折梅逢驿使，寄与陇头人”，无奈“路遥”雪积，此情难托，唯“叹”息而已。

这又是古诗“道路阻且长，会面安可知”的意思。“翠尊易泣”，切“瑶席”，所谓“酒入愁肠化作相思泪”也；“红萼无言”，切“疏花”，所谓“泪眼问花花不语”也。“耿相忆”三字，点明寄托。

“长记”二句，再追忆当年赏梅事，以应发端。

或以为“曾携手处”即接着说出的“西湖”，这是误会；同时也是有人以为说此词是怀念合肥旧游不免“穿凿”的缘故。

关键是对“千树压、西湖澄碧”的解说。

这七个字不是说孤山的千树梅花映照在寒碧的西湖水面上，而是说“曾携手处”的“千树”梅花足可“压”倒闻名于世的西湖之梅。合肥多梅，所谓“古城阴，有官梅几许”（《一萼红》）。

这“压”字，是技压群芳的“压”；与前面“竹外疏花”用苏轼《和秦太虚梅花》诗“竹外一枝斜更好”句一样，这里的“压”字用法也取意于该诗：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”

所以它只是对旧游处梅花盛景的赞美，而不是回忆与人在西湖上携手赏梅。

末两句，又再回到今天，见眼前梅花“片片吹尽”而叹息“几时见得”当年所见之景象；也即对玉人已去、良辰难再的悲观。

句法拟周邦彦《六丑》：“恐断红尚有相思字，何由见得？”

7

青门饮

宋·时彦

”

胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。 长记小妆才了，一杯未尽，离怀多少！醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道：甚时跃马归来，认得迎门轻笑？

征夫思家题材，在北宋词坛上范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）开了先河。

但范词只是泛泛地说：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”

此词写征戍者与妻子相思牵情处，却委婉曲折，详尽细致，充分发挥了词体的婉约传统。

上片分两层，先写征者远行边地所处的艰苦环境，北风、积雪、战马、旌旗、彤云、残照、古木、乱山、暮沙、衰草，共同构成一幅“塞下秋来风景异”的画面。

然后写旅宿幽馆的不寐情景：星斗横，灯花老，炉喷雾，烛凝蜡，长夜漫漫，霜天难晓。见征夫有所思而“夜无眠”，以引起下片思家情怀。

下片由“长记”领起，先回忆匆匆离别的情景。“小妆”，并不太费时；“一杯”，饯行刚开头，都是极短的时间，而已是离恨满怀了。

“醉里秋波”，别宴间留下的印象，“梦中朝雨”，分手后的思念所致，现在都成了酒醒梦回后的烦恼；应合了上片中的“无眠”。

再进一层，用“料”字领起，写家中妻子“有牵情处”，实即写自己的牵情，“忍”，即不忍也。爱妻曾盼丈夫“跃马归来”，有“认得迎门轻笑”之耳语，将内心的愿望和憧憬，通过细细回味夫妻间临别私语来表现，生动而巧妙，写彼此相思情怀，有一击两鸣的效果。

“跃马归来”与“迎门轻笑”，又自然回应上片，为“行尽暮沙衰草”离家远征的困苦情景作反照。如此一结，全词无衰飒之气。

8

南浦

宋·鲁逸仲

”

风悲画角，听《单于》、三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。 好在半胧溪月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦。愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。

李攀龙概括此词词意云：“上是旅思凄凉之景况，下是故乡怀望之神情。”（《草堂诗余隽》）大致上是不错的。

《旅怀》之题，在不同的本子里，或无或有。

至于黄蓼园云：“细玩词意，似亦经靖康乱后作也。”（《蓼园词选》）这话就很靠不住了。

因为据《宋诗纪事》说，作者是“元祐中隐士”，元祐末距“靖康乱”尚有三十余年，他是否能活到那时候还很难说，何况词意中也根本看不出宋室南渡的痕迹来。

唐李益有《听晓角》诗云：“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”

此词上片之头尾数句。似从李诗诗意化出，但化得极其高明，可以说达到了“羚羊挂角，无迹可求”的地步。

比如写“吹角当城”，不说“画角起城头”，而说“三弄落谯门”，这“落”字，就清新矫健。

再如写鸿雁惊飞数句，也有声有色。

不说“听”而说“送”，作者的归心追逐着雁声“嘹唳”入云的神情境界，就全都表现出来了。

又如中段写策骑投宿，雪满孤村，酒市灯阑，乱叶敲窗，羁旅之劳碌辛苦，寂寞孤单，也尽在不言之中。

难怪陈廷焯赞之云：“此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱。”（《白雨斋词话》）

下片由羁旅景况转入思乡情怀，用“好在”二句过片，最为灵巧。

“半胧溪月”之景，是眼前所见，也是昔日曾见，因为“溪月”处处都有。

由今而思昔，从旅途所见而联想到在家乡也曾见过，所以用“好在”（依旧）二字。

景物彼此足以引起联想者甚多，故又说“到如今、无处不消魂”。

“半胧溪月”还为写梅作引，因林逋诗有“水清浅”、“月黄昏”之语。

从前，赵师雄在罗浮山梦见与白衣美女欢会，醒来发现睡在梅树下，见“月落参横，但惆怅而已”。

故乡之归梦亦复如此。

因用了梅花典故，索性就问起梅来，借梅花的风飘“万点”，来写自己的相思情怀。

这又成了空灵妙笔，故陈廷焯又云：“‘好在’二语真好笔仗。‘为问’二语淋漓痛快，笔仗亦佳。”

最后用一“算”字勾转，揣想“翠屏”中人正倚门而望。说“相思”“泪痕”，是问“暗香”；说“两眉余恨”，又结以“黄昏”二字，不知是否有意把“暗香浮动月黄昏”句栝其中，使梅花与人竟难以辨别。

9

高阳台

宋·周密

”

照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游、叠鼓清笳，骏马名姬。 酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖岸，雁已还、人未南归。最关情、折尽梅花，难寄相思。

当您被朝廷召宴酒半醉时，该是面对着燕山的白雪吧！这正是大河冰封，水中月影冻结，晓色来临，陇上白云飞渡的时节。

我已是垂老暮年之人了，还有谁会想念着我这个好咏断肠词句的江南贺方回呢？

东风渐渐把西湖的堤岸吹绿，大雁已经飞回，而北去的人却未见南归。

最令我关切的是，我纵然把梅花全攀折尽了，怕也难以寄托相思之情啊！

词是作者送陈君衡应召所作。

其时，宋亡，已是元朝统治。

周密是一位有爱国思想的词人，所以改朝后，便隐居不仕；而陈君衡则被召至大都（今北京）为官，替元廷效力。

周与陈原有交谊，临行相送，心情自然相当复杂。

因而这首送别词的表面，虽似在为友人的前途庆幸，实则字里行间都颇有微词，我们不难从中体会到作者的讥诮和不满。

送别词而不写送，回避了为行客饯行、劝酒、挥手、伫望之类的表示，这是很特殊的，很可能根本就不曾有这些事，也许作者唯一的表示，就是写了这首耐人寻味的词。

上阕，全写想象中陈君衡奉召出发北行的情景，写得他威风显赫，踌躇满志，一派风流。“照野旌旗，朝天车马”，已够风光的了，再经“平沙万里天低”句一衬托，更显得气势非凡，而此去北行的意思已在其中。

“宝带金章”，显示他地位之尊贵，“茸帽风欹”，愈增添风度之潇洒。“秦关汴水”，本大宋沦丧之国土，今“登临”而不流涕，反将观赏山河之游兴“都付新诗”，这不是微词是什么？又伴随有“叠鼓清笳，骏马名姬”而纵其“英游”，供其逸乐。

这与其说是作者在羡慕他的幸运，倒不如说是在隐曲地骂他是何心肝。

下阕过片先承上，继写其到达大都后参加朝廷的召宴，故点“燕山”，自然也是想象中的情景。

“冰河月冻，晓陇云飞”，突出北国严寒荒漠气氛，令人联想到蒙古贵族统治者，绝非是行“王道”之辈。

“投老”二句，转入写自身境遇，藉此略申“送”意。为什么要以贺方回自比呢？

除了彼此都是“江南”词人外，主要还因为他“彩笔新题断肠句”（《青玉案》），写过形容愁的绝妙词。

这样，自己写断肠句就与陈君衡春风得意赋新诗更形成了强烈的对照。

然后又以春绿湖岸点江南时令，也对照着燕山冰雪世界，或藉以寓人情之不同。薛道衡以“人归落雁后”（《人日思归》）句著名，今又赋予其新的含义，此“人未南归”，当是讥陈氏不能安贫守志，恋荣华而不归也。

故结语借陆凯自江南折梅花“寄与陇头人”事，反其意而用之，说“折尽梅花，难寄相思”。

之所以“难寄”，不是因为路途遥远，信息不通，不是因为碰不到“驿使”捎带，说穿了，无非是因为“道不同，不相为谋”罢了。

作者仿佛在说，你此去北庭做官，也是人各有志，看来老朋友的情谊也就尽于此了，从此以后，大家还是各自分道扬镳吧！

10

八声甘州

宋·张炎

”

辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

记得前年在遥远的北方，我们踏着积雪，曾作过一次很有意思的游历。

那边寒气袭人，几乎把皮袍都冻裂了。

我们沿着一片光秃秃的树林，行走在古老的道路上，又让马儿在黄河边饮水憩息，这番情景，总会让我常常想起。

梦是短暂的，我们终于依旧回到了江南，在经过故国临安时，不免悲从中来，使我为之老泪横流。

此后，我虽无一字题咏，但我的心情，倒使落叶也为我发愁了。

你要回临安去过那坐看白云的高人生活了，请问是谁在眷念着你，为你弄影等待于湖上呢？

我只能折一枝芦花赠给你这远去的贵客，我这个倒霉的人哪，也像芦花一样只有秋天的萧索衰颓之气了。

日后，我想要随意找几个人来作伴，能来的也都不是故交老友了。

我徒然心存感慨，却怕在夕阳即将西下时去登楼眺望。

元世祖至元二十七年（1290）六月，朝廷征集了一批文人来到燕都缮写金字《藏经》，张炎等数人结伴前去应征。

对于张炎的北行，说他是想去谋求官职，是没有根据的；说他可能是被迫而去，似乎也不必，且从词中称此行为“清游”看，也不像。

有亡国之痛的人并不都是文天祥。

张炎不仕新朝，也“深隐”过，但要吃饭，也还得寻找谋生的机会。

他北归后，东游山阴、四明、天台，也为此。后来再至鄞时，甚至不惜“设肆卖卜”，为的是能活下去。

这就是现实。

文人凭艺去为政府写经，这实在与卖字画差不多，所以应该说是自愿的。

藉此行去碰碰运气，再另寻出路的想法也会有，这并不丢人。

事实上，他们次年也就“北归”回江南了。

此词是再“逾岁”所作，即至元二十九年（1292）秋，作者客居山阴之时。

前四句追溯与友同往燕都情景。

冰天雪地，枯林古道，寒袭貂裘，马饮长河，叙来词气甚壮。

“此意悠悠”，谓此行想起来令人久久神往，或此番情景常令人遐想。

“悠悠”，久远之义，本常语，如“思悠悠”、“恨悠悠”、“水悠悠”等皆是。

有人大概以为入燕都不该情绪这么高，便与《诗经》中“悠悠苍天”一诗挂钩，说是写“黍离之悲”，这怕是看走了眼。

其实他们此行目标、至燕都如何，词中只字未提，而只是写北地风光奇异、经历很不平常（对初次去的南方人来说，更是如此），这就已经表明他们关注的是什么，也就是态度了。

倘真一路忧心忡忡，就不会把此行当作“清游”，也不会写得如此气势豪迈了。

“短梦”两句，转入“北归”正题。

此行虽增见闻，但并不像预期的可能有找到出路的机遇，次年即已重返江南，故比之为“短梦”（以为是“恶梦”则太过）。

“老泪洒西州”，其时，张炎已四十四岁。

西州，当借指路过的临安（张炎正居山阴）。此地枨触之多，自不待言。

“一字无题处，落叶都愁”，是至越后闲居状况，因寂寂无闻，故明年有老友来问。

无一字题咏，非不愁也，正愁之甚也。

“落叶都愁”与前词新愁“也到鸥边”写法同。

换头“载取白云归去”，即申序文“又复别去”意。

王维《送别》诗云：“但去莫复问，白云无尽时。”

作者谓沈尧道此去归卧西湖，得坐看白云起，正高人之大好去处。

然数日语笑，能不留恋？

故又作谐语“问谁留楚佩，弄影中洲？”

意思说，是否湖上有人眷念，正在等待着你啊？

若说是指作者自己，则与“问谁”语气不合。

人们折柳以赠别，折梅以寄相思，此则“折芦花赠远”，亦别出心裁，然凄凉无慰之心情，也只有芦花足以表达。

“零落一身秋”双绾人与花。

“向寻常”二句，叹别后已无旧交故人可倾吐心曲的了。

“野桥流水”，所客居的山阴环境，从“芦花”想来，也为“旧沙鸥”（比喻老友）而设，其实也就是指附近的寻常百姓人家。

末用怕登楼见夕阳西下的断肠景象收束，悲凉之意，与发端之壮词相对应，形成了颇有几分像稼轩的风格。

以上文本主要来源：《唐诗三百首全解》（典藏版）（赵昌平 解 蘅塘退士 编）、《宋词三百首全解》（典藏版）（蔡义江 解 上彊村民 编 ），点击书影即可优惠购买。

古人将大雪分为三候：“一候鹃鸥不呜；二候虎始交；三候荔挺出。”

此时因天气寒冷，寒号鸟也不再呜叫了；

又属阴气最盛时期，正所谓盛极而衰，阳气已有所萌动，老虎开始求偶；

兰草荔挺，也感到阳气的萌动而抽出新芽，一幅欣欣然的意趣。

大雪已至，愿你我在岁暮的烟火里，无忧无惧，冬来无恙！

更愿你我在这最冷的时节，依旧心怀热忱，心中理想依旧如雪之纯洁浩亮，不被寒风吹走。

静待寒去，万物生

初心如雪，见天地

原标题：《今日大雪，愿你深冬安暖，流年无恙》

阅读原文